曹禺话剧《雷雨》

曹禺话剧《雷雨》话剧是“五四”时期的舶来品。在《雷雨》以前，我国话剧虽然已经有了四分之一世纪的历史，但是所创作的剧本不到30个，而且都是短剧或较长的独幕剧。《雷雨》是我国话剧发展史上的第一部真正的多幕剧；也是第一部把希腊模式和易卜生以来剧作的结构技巧结合起来，写得激动人心的中国悲剧。《雷雨》的出现，是我国话剧走向成熟的标志。当它第一次上演——在日本东京演出后，立刻引起了广泛而强烈的反响。日本《帝大新闻》发表专论认为：《雷雨》标志着中国话剧进入了一个新时期。《雷雨》是一部优秀的现实主义剧作。作品通过旧中国一个封建专制性的资产阶级家庭内部和鲁侍萍、周朴园两家的劳资冲突，揭露、抨击了封建资产阶级家庭和旧中国社会制度的罪恶。作品以栩栩如生的人物刻划以及尖锐复杂的戏剧冲突，形象地揭示了双手沾满工人鲜血的周朴园，以及他在其封建阶级家庭中的专制、冷酷的统治。《雷雨》的戏剧冲突极为集中、尖锐，而且十分复杂，情节线索有明有暗，纵横交错。周朴园与矿山工人的关系、周萍同蘩漪、周萍与四凤的爱情纠葛、周冲与四凤的爱情关系等是明线。周朴园对侍萍始乱终弃的关系是暗线。剧本先是以明线为主，以明线牵动暗线。这就是周朴园从矿山回到周公馆，安排、布置镇压工人罢工；周萍要逃避蘩漪，准备到矿上去；蘩漪要报复周萍，通知侍萍到周公馆来，准备从四凤手里夺回周萍的爱，从而引发出三十年前的往事。暗线被牵动出来后，与明线交织在一起，并推动明线，使剧情十分紧张曲折，戏剧冲突此起彼伏、引人入胜。从戏剧结构来说，《雷雨》的结构是典型的回溯型结构。开场时周萍与蘩漪的爱情冲突，周朴园与罢工工人的矛盾等等呈一触即发之势。而周朴园与侍萍过去的事件断断续续地追述出来，与现时的情节结合在一起，推动剧情向前发展，直至悲剧结局。《雷雨》成功地运用了悬念这一艺术手法。剧作的人物只有周家和鲁家的8个人，但人物之间的关系相当复杂。曹禺善于在从容不迫、有条不紊地展开人物关系时，造成一个又一个的悬念。第一幕开场，鲁贵与四凤的谈话，就交代和暗示了四凤与周萍有不正常的关系；周萍与繁漪过去“闹过鬼”；周冲和四凤之间也有某种关系，蘩漪这几天有点不对劲儿，要找四凤的麻烦；鲁大海不是鲁贵的亲儿子，在矿山带头闹罢工，到周公馆要找周朴园谈判；周朴园从矿上回来，在客厅与警察局长商量什么事；四凤的妈妈这两年在济南做工，今天要回来，蘩漪要她回来时首先到周公馆来；四凤求鲁贵不要跟她妈妈说她在周公馆的事等等。这些都是悬而未决的冲突，读者要急于进一步了解种种错综复杂的人物关系的真相，也急于了解侍萍到周公馆后会引起什么事情。这些悬而未决的矛盾尚未解决，周萍出场后说他明天要到矿山去做事。这样使得早已存在于他与四凤，他与蘩漪之间的复杂关系就更复杂化和表面化了。此时，读者必然想了解周萍为什么要走？四凤怎么办？她的命运会如何？蘩漪的态度会怎样？等等。在第一幕里，悬念就是这样一个接一个、层出不穷，不断地吸引着读者的举兴趣。《雷雨》的伏笔，也运用得很好。第四幕开场不久，周朴园对仆人说藤萝架那边漏电的电线修理了没有？回答说是今天下雨不好修理，明天电灯匠再来修。还说周萍的狗碰着那根漏电的电线就被电死了。这就为四凤和周冲触电身亡埋下了伏线。