陆犯焉识

陆犯焉识18经贸顾雨欣——前半生，你不识得你自己。——后半生，我不识得你。——如此，也仍算公平。目录壹识·作者贰解·书名叁品·细节肆感·真情识·作者壹她12岁从军12岁从军12岁从军13岁随部队到西藏演出13岁随部队到西藏演出13岁随部队到西藏演出15岁时疯狂爱上一个30岁的军官15岁时疯狂爱上一个30岁的军官15岁时疯狂爱上一个30岁的军官6个月里写了160封情书6个月里写了160封情书6个月里写了160封情书但男方交出了情书但男方交出了情书但男方交出了情书留下她面对无尽的被谈话与写检讨留下她面对无尽的被谈话与写检讨留下她面对无尽的被谈话与写检讨她的祖父、父亲、前夫、公公都是作家她的祖父、父亲、前夫、公公都是作家她的祖父、父亲、前夫、公公都是作家她在鲁迅文学院的同学是莫言、余华、毕淑敏她在鲁迅文学院的同学是莫言、余华、毕淑敏她在鲁迅文学院的同学是莫言、余华、毕淑敏她做过李安、张艺谋、陈凯歌、冯小刚电影的编剧她做过李安、张艺谋、陈凯歌、冯小刚电影的编剧她做过李安、张艺谋、陈凯歌、冯小刚电影的编剧她她她30岁才开始学英文30岁才开始学英文30岁才开始学英文但她用英文写的小说但她用英文写的小说但她用英文写的小说多次登上《纽约时报》畅销书排行榜前十名多次登上《纽约时报》畅销书排行榜前十名多次登上《纽约时报》畅销书排行榜前十名当然当然当然她在中文小说上的成就她在中文小说上的成就她在中文小说上的成就丝毫不弱于她的那些同学们丝毫不弱于她的那些同学们丝毫不弱于她的那些同学们她她她就是电影《芳华》的原著作者就是电影《芳华》的原著作者就是电影《芳华》的原著作者严歌苓严歌苓严歌苓她60年的人生她60年的人生她60年的人生本身就是一个传奇本身就是一个传奇本身就是一个传奇张艺谋的《归来》张艺谋的《归来》张艺谋的《归来》是她祖父的故事是她祖父的故事是她祖父的故事严歌苓也出生在一个书香世家严歌苓也出生在一个书香世家严歌苓也出生在一个书香世家“我父亲家五代书香是绝对不夸张的。”“我父亲家五代书香是绝对不夸张的。”“我父亲家五代书香是绝对不夸张的。”她她她每年至少发表一部作品每年至少发表一部作品每年至少发表一部作品这样高产的作家这样高产的作家这样高产的作家质量却从未打过折扣质量却从未打过折扣质量却从未打过折扣冷静中带着热情冷静中带着热情冷静中带着热情客观中洋溢宏大客观中洋溢宏大客观中洋溢宏大严歌苓严歌苓严歌苓时代的观察者和记录者时代的观察者和记录者时代的观察者和记录者敏锐的笔触下敏锐的笔触下敏锐的笔触下是一个女人的细致是一个女人的细致是一个女人的细致更是一个军人的骨气更是一个军人的骨气更是一个军人的骨气“我最看重的品质是聪明人使笨功夫。”用过的功终究没有负她用过的功终究没有负她用过的功终究没有负她她被称为现代最成功的女作家之一她被称为现代最成功的女作家之一她被称为现代最成功的女作家之一如果没有严歌苓如果没有严歌苓如果没有严歌苓中国电影将失色三分中国电影将失色三分中国电影将失色三分陈冲的《天浴》，李安的《少女小渔》，张艺谋的《金陵十三钗》、《归来》，陈凯歌的《梅兰芳》，冯小刚的《芳华》……它们背后站着同一个女人——作家、编剧严歌苓。严歌苓高晓松说，她的文字颠覆了千百年的套路。张艺谋说，她每一部小说都是一部电影。冯小刚说，她是《芳华》的缘起、萧穗子的原型。莫言说，她是真懂小说技术的人，一位真正的“美女作家”这是一个传奇的女人。有人说，作家不必写自传，因为她所写的每本小说，都是自传的一部分。严歌苓本人，就都在她的作品里。叫陆焉识的中年男人就是我的祖父。他囚服背上的2868番号不久就会更改，刚到大荒草漠上犯人会大批死亡，死于高原反应，死于饥饿，死于每人每天开三分荒地的劳累，死于寒冷，死于“待查”（后来“待查”成了犯人们最普遍的死因）。每死一批犯人，就会重新编一次番号。五个月后，陆焉识从2868变成了1564号。小说中的“我”=严歌苓？他会四国语言，说着剑桥口音的英文，会写一手好字，会打马球、板球、弹子，会做花花公子，还会“盲写”陆焉识严歌苓祖父---严恩春在美国获得博士学位，回国后曾在厦门大学教书，是托马斯·哈代的《德伯家的苔丝》的首位中文译者，在对时局的失望中自尽身亡。《陆犯焉识》跟严恩春的经历有密切联系，小说最真实的部分来源于她祖父的经历。严歌苓曾经透露“他是一个神童，十六岁上大学，二十五岁读博士，之后有着长达20年的大西北监狱生涯。”后来，她又结识了一个在青海劳改了几十年的一个著名中学的校长，他的笔记里记录了几十年的人生遭际。那时，严歌苓发现这位长辈和自己的祖父在很多方面都很相似，于是将两者经历结合，塑造了小说主人公解·书名贰书名——一语？关•一个姓陆的犯人，他叫焉识（小说的主人公叫陆焉识。他在“反革命”后被判刑，之后很长一段时间都在改造，“犯”有囚犯的意思）•这个姓陆的犯人，你还认识他吗？（焉，作“还”的意思。陆焉识从一个风流才子，留美博士，变成流放犯人，这多舛的命运，颠覆的人生，恐怕连他自己都不认识自己了。）•陆焉识不仅仅是二十几年的囚犯，他一生都没有独立的，自由的，有尊严地活着，年轻时在被恩娘和婉喻所囚，中年被大漠所囚，老年又被自己重新对婉喻的感情所囚。所以他一辈子都活在这个世界给他的囚笼中。•反问的对象有了差异。这种观点是焉识在自问，或者作者在问我们。焉识的人生历经波折，其人生观、价值观发生了很大的变化，这点从其年轻时代和被囚禁时代的比照中可以很明显的看出来。如此大的变化，是社会的变迁以压迫造成的，而这一切却又在潜移默化中完成。因此焉识需要自问。同时这也是对读者提出的一个很深刻的问题。•大陆所犯的错误，如何去认识•因为在曾经的特殊年代，判决书都是叫X犯XX，所以书名也有这个含义品·细节叁——为什么《陆犯焉识》吸引读者？品味经典《陆犯焉识》的艺术特色叙事特色语言特色叙事特色边缘化叙事蒙太奇《陆犯焉识》可以看作是一部家族史，陆焉识的孙女作为叙述人最大的意义在于经由她的叙述可以连贯起一部完整的陆家家族史。但同时作者经由主人公自身的视角展示的又是二十世纪知识分子独特的精神生活，采用多重叙事角度可以将二者很好的结合。如果完全采取全知全能的角度，则有可能会受到先前的主流话语价值观的评判，或者落入伤痕文学、反思文学的窠臼。所以，尽管严歌苓笔下多关注女性、关注知识分子、关注移民，但她采取的是边缘化写作的方式，这样，叙事者与事件承受者之间就有了疏离，既规避了权威话语的简单图解，又避免了喋喋不休的自我感伤与哀痛。忽而是西北劳改农场的濒临生死，忽而是旧上海的风流倜傥，忽而又是美国的潇洒快活，时空与场景的变换剪接并未按时间为序《陆犯焉识》的“可拍性”很强，而且拍出来会很好看。抛去题材不说，小说从一开始就运用了类似于电影的“平行蒙太奇”技巧。冯婉喻与陆焉识分处两个不同的空间，来回并置，你一段，我一段。从电影语言的角度来分析，如果两个人可以在同一镜头内分享画面空间的话，说明他们是可以分享心灵空间的。然而在小说中，这对夫妻一直在分隔着，即使是在最后的部分，冯婉喻仍然选择把自己区隔在小炮楼里，而不能与归来的陆焉识共享空间。不得不赞叹严歌苓好莱坞式的编剧功力。“平行蒙太奇”式的时空交错实在给人一种在看电影的感觉。语言特色——语得分明出转难百度百科——冷静与幽默同行，温情与练达并重突兀、奇巧、华彩、冷峻、自嘲、黑幽默犯不仅仅是实质上的牢狱之灾，还包括身心不得自由的隐形囚禁婉喻委婉的讽喻恩娘恩娘是一个懂得“不用分明语”的典型，以眼泪为武器扮柔弱，装病以退为进、正话反说，在陆家靠此几招所向披靡。但恩娘的那三句分明语却是又直又白又毒又狠且准，说得陆焉识颜面无存，尊严破碎。“焉识，真没想到，你读书读得这么没用场”。“老早呢，觉得你没用场好，心底里不龌龊，人做得清爽。太有用场的人都是有点下作的。现在看看，没用场就是没用场”。“中国是个啥地方？做学问做三分，做人做七分。外国的人最要紧的是发明这种机器那明那种机器，中国人呢，要紧的就是你跟我搞，我跟你斗。你不懂这个学问，你在中国就是个没用场的人。”感·真情肆推荐这本书的几个原因《陆犯焉识》荣获中国小说协会2011年度长篇小说排行榜榜首严歌苓的小说作品多以女性题材为主，而《陆犯焉识》作为其颠覆性的转型之作。严歌苓一直萦怀于对自身家族史特别是对其祖父人生遭际和精神世界的探寻。本书以深远的济世情怀，将知识分子陆焉识的命运铺展在中国近当代政治这块庞大而坚硬的底布上，检视了残酷岁月里生命可能达到的高度。她的笔触往返于主人公盛年时流连的浮华地美国、上海和其后半生被禁锢的流放地西北大荒漠，世态的炎凉和命运的多诡尽收眼底。她的讲述，冷静与幽默同行，温情与练达并重，大有“翻手为苍凉，覆手为繁华”之概。笔触克制——点到为止却力透纸背，云淡风轻却如坠千斤述而不评——“当政治与人生相撞，孰是孰非……”人性真实——“最大胆的笔触，直逼人类精神的灰色地带”陆焉识终于熬到七十几岁平反归来，想回报自己的妻子冯婉喻，好好和她在一起，可冯婉喻却早已患上了阿尔茨海默症。​她什么都不记得，她对所有人都客气的笑，最后甚至忘记了孩子们，唯一记得的是，她五号要去火车站接陆焉识。临去世前，冯婉喻贴着陆焉识的耳朵说了几句话，孙女在整理陆焉识回忆录的时候，发现是这样的对话：晚愚戚风雪,焉识归来人她：“​他回来了吗？”他：“回来了。”她：“还来得及吗？”他：“来得及的。他已经在路上了。”她：“哦，路很远的。”她到最后都还在袒护他：来不及赶到不是他的错，是路太远。不是每一段感情的开端都是美好的，而感情的延展，就像树木一样，是靠时间的累积和克服重重困难来描画出一圈又一圈的年轮，亦是靠彼此双方共同的坚守和努力才完的成。珍惜所有的感情，不要在未来莫一天追悔莫及。归来路焉识，何处逢婉喻？谢谢欣赏