古典诗词音韵格律简说

第五讲古典诗词音韵格律制作：韦盛年一、古典诗歌的分类古典诗歌古体诗近体诗四言/三言/五言/七言/杂言古诗（按诗句字数分）骚体诗/乐府诗/行、歌行/古体绝句（按体裁类型分）律诗绝句五言律诗七言律诗六言律诗排律五言绝句七言绝句古典诗歌的分类古典诗歌的押韵诗词歌赋中，某些句子末一个字用韵母相同或相近的字，叫押（压）韵。押韵的形式：1、句句用韵：《诗经》《楚辞》的大多篇章都是句句押韵的。早期七言古体诗句句押韵，相传是汉武帝曾筑柏梁台，与群臣联句赋七言诗，句句用韵，后人称这种诗体为“柏梁体”。2、融句用韵：《诗经》《楚辞》后的古典诗歌大多都是隔句押韵的。这是古典诗歌的常态。押韵的形式：3、融两句用韵：即三句一韵。这样的诗歌很少。押韵的形式：4、交错用韵：肃肃兔罝，椓之丁丁。赳赳武夫，公侯干城。——《诗·周南·兔罝》罝（jū）、夫同韵，丁（zhēng）、城同韵。5、韵脚加语气词：后皇嘉树，橘徕服兮。受命不迁，生南国兮。深固难徙，更壹志兮。绿叶素荣，纷其可喜兮。——《楚辞·橘颂》中古以前没有韵书，作者根据当时的语音选择同韵字。隋代以后有了韵书，诗人要依据韵书所定的同韵字来押韵，叫“诗韵”。白话文运动后，新诗可不押韵，也可押韵。押韵按现时的普通话语音系统来选择同韵字。建国后编有“中华新韵”，仅十四部，极易押韵。如何判断同韵字？隋·陆法言著有《切韵》(今只存殘编)，该书将字分为206韵，因分得过细，不便于运用，于是唐代规定相近的字可以通用。北宋·陈彭年等人依据《切韵》，修订增补后编出《广韵》一书，是现存最完备的古代韵书。南宋时，平水人刘渊把通用的字合并成为107韵，后人再减为106韵，这106韵统称为“平水韵”，一般就叫作诗韵。为后世通用。古代的韵书平水韵诗韵常用字表◆韵书里，同韵字集在一起的若干部，叫“韵部”。每一韵部取一个字作代表，叫“韵目”“四声”的发现与近体诗的形成南朝齐、梁时期的沈约、周顒（yónɡ平声）发现汉字有“四声”：平、上、去、入，并运用到诗歌创作上，提出了“前有浮声，后必切响”的原则及“八病”之说。这种诗体在文学史上叫做“永明体”（“永明”为齐武帝萧道颐的年号）。据《梁书·沈约传》：“（约）撰《四声谱》，高祖（萧道颐）雅不好焉。尝问于周舍（周顒的的儿子）：”何谓四声？舍曰：“天子圣哲是也”。平上去入何谓“四声”四声的读法平声平道莫低昂上声高呼猛烈强去声分明哀远道入声短促急收藏读一读东----董----冻----笃诗----史----试----失基----几----记----吉白柏麦窄元代以后中原地区的语言被以北京话为基础的近代语言所取代，入声逐渐消失，原来的入声字被归到平、上、去三个声调中去，称为“入派四声”。但在一些地区的方言中还有所保留。为何现代汉语中无入声？所谓近体诗，是相对于唐朝以前的“古体诗”而言的一种格律诗。自沈约、周顒发理“四声”后，至唐朝初年，人们又进一步把四声分为平仄两类，并对五、七言诗的平仄、对仗、押韵、句式等作出严格的规定，这样，一种对中国的诗歌创作产生了极其深远影响的格律诗也由此诞生了。近体诗的形成阴平-阳平/上v去\入平声仄声何谓平仄？平仄对仗押韵近体诗格律三要素近体诗押韵规则1、隔句押韵，即偶数句押韵。首句可押可不押。2、必须押平声韵。一韵到底，不能换韵。3、不能重韵。即韵脚字不能有重复。依《平水韵》，可选购《诗韵合璧》一书近体诗的平仄①仄仄平平仄②平平仄仄平③平平平仄仄④仄仄仄平平它们之间的排列规律：一句之中节奏点上平仄交替（规则一）。五言律诗的四种句式近体诗的平仄规则二：要遵循“对”、“粘”这两个原则。对，指一联中对句与出句同一位置的字平仄相反。粘（nīan），指上联对句第二字与下联出句第二字平仄相同。平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。首联颔联颈联尾联相粘平起首句用韵式相对仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。首联颔联颈联尾联相粘仄起首句不用韵式另外两种平仄格式：即平起首句不用韵式、仄起首句用韵式，依“对”、“粘”规则可同样推出近体诗的平仄规则三：非声眼上的字，其平仄可变通。即第一、三字可平可仄。即俗所谓“一三不论，二四分明”。①仄仄平平仄②平平仄仄平③平平平仄仄④仄仄仄平平近体诗的平仄规则四：平脚句要避免“犯孤平”、“三平调”，这时一、三不能不论；仄脚句有“特拗”、“大拗”情况时，必须要“救”，这时二、四会不分明。孤平，一个平脚的句子，除韵脚以外只有一个平声字，而且此平声字与韵脚还不挨近。三平调，指一个平脚的句子，最后三个字全是平声（平平平）。古风常用此式，近体诗不允许出现。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。必需平声，否则犯孤平孤平仄仄平平仄，平平仄仄平。必需平声，否则犯孤平。如果第一字非用仄声不可，可将第三字改为平声，这样就不会犯孤平。即：仄平平仄平孤平仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平，必需仄声，否则为三平调。三平调本应为：平平平仄仄，仄仄仄平平。变为：平平仄平仄，仄仄仄平平。“特拗”与救拗救注意：这时候第一个字必须是平声，不能是可平可仄。“特拗”与救明朝挂帆去，枫叶落纷纷。——李白《夜泊牛渚》凉风起天末，君子意如何。—杜甫《天末怀李白》庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。蜀主窥吴幸三峡，崩年亦在永安宫。伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。—杜甫《咏怀古迹五首》本应为：仄仄平平仄，平平仄仄平。变为：仄仄平仄仄，平平平仄平。“大拗”与救拗救野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《草》“大拗”与救落日池上酌，清风松下来。——孟浩然《送友东归》二月频送客，东津江欲平。—杜甫《泛江送客》蔼蔼花蕊乱，飞飞蜂蝶多。—杜甫《绝句》草木岁月晚，关河霜雪清。—杜甫《送远》孤雁不饮啄，飞鸣声念群。—杜甫《孤雁》南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。—杜牧《江南春绝句》平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平七律的构成，即是在五律句式前加上“平平”“仄仄”二字而已。其平仄、对粘、拗救规则与五律相同。俗称：“一三五不论，二四六分明”七言律诗绝句绝句，即截句，乃是将律诗截取而成的。其平仄、对粘、拗救规则亦同于律诗。总结一、近体诗要押平声韵。二、对、粘规则。三、一三五不论，二四六分明。四、平脚句不能犯孤平、三平调，这时一三五不能不论；仄脚句有特拗、大拗，这时二四六不分明。对仗对仗是近体诗格律的又一要素。仗，仪仗的仗。古代的仪仗队往往两两相对，故取其义。现代修辞学称之为对偶。规则五：中间两联，即颔联、颈联必须对仗。①对句与出句相应位置上的词性相同（名词对名词，形容词对形容词，动词对动词，虚词对虚词……），句法结构相同或相似。明月—松间—照，清泉—石上—流竹喧—归—浣女，莲动—下—渔舟对仗的要求②对句与出句相应位置上的平仄相反（符合近体诗的格律要求）◆绝句因是截取律诗而得，故可以全部不对仗，也可以全部对仗，也可以仅有一联对仗。所谓“工对”，就是同类事物相对。名词的词性要相同，而且其细类也要相对。如天文对天文，地理对地理，动物对动物，草木对草木等等。宽对一般是实词对实词，虚词对虚词。一般颈联必须工对，颔联则松一些。有工对、宽对好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。(宽对)野径云俱黑，江船火独明。(工对)晓看红湿处，花重锦官城。——杜甫《春夜喜雨》有“借对”歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。有流水对海内存知己，天涯若比邻(王勃)欲穷千里目，更上一层楼。(王之涣)沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。有“正对”，有“反对”正对：上下联内容相似或相关铁肩担道义，妙手著文章（李大钊）青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣（西湖岳飞墓）反对：上下联内容相反忌“合掌”合掌：上下联完全同义或基本同义。国士无双双国士忠臣不二二忠臣（潮州双忠祠）天下无双胜地江南第一名山（安徽白岳）宣尼悲获麟，西狩涕孔丘。——刘琨《重赠卢谌》总结一、近体诗要押平声韵。二、对、粘规则。三、一三五不论，二四六分明。四、平脚句不能犯孤平、三平调，这时一三五不能不论；仄脚句有特拗、大拗，这时二四六不分明。五、中间两联（颔联、颈联）要对仗。近体诗的格律的美学特征平仄——对仗——押韵——抑扬的美对称的美回环的美在今天，古典诗歌要像在古时那样占据重要地位已经是不可能的事情。就表达我们时代的想象力、存在状况、复杂感情而言，新诗更为有力。写古体诗是追求一种雅趣，保持我们对古典文学的审美情感。因此，学界一般认为：写古体诗，就应按古音写。这样，就离不开韵书了。写古诗，最好从写律诗开始。这样开始虽然比较难些，但对掌握古诗写法很有好处。写诗诗人应“戴着镣铐跳舞”。——闻一多课后思考练习1。近体诗格律的三个要素是什么？什么是“四声”？什么是“平仄”？2。对”对仗”有什么要求?3。什么是宽对？什么是工对？4。近体诗对押韵有什么要求？6。试完成下面的对联：孙行者□□□独脚兽□□□7.试分析下列对联（对句）的格律.才赏云山一路景又看珠水万家灯领风气之先立学术之颠五、七律的一般写法起、承、转、合（八股文法）登高（杜甫）风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。万里悲秋常作客，百年多病独登台。仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。【春望】杜甫国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。蜀相杜甫丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。登快阁痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。落木千山天远大，澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，此心吾与白欧盟。——黄庭坚登岳阳楼杜甫昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。望洞庭湖赠张丞相孟浩然八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，空有羡鱼情。重阳登火炉山群峰远闹市，佳节人多登。老人不策杖，儿童争先上。石阶满人声，土路我独行。小山虽不高，登临亦纵怀。重阳登火炉山群峰远闹市，佳节共登攀。白首不扶杖，顽童争列班。石阶人济济，野径我闲闲。凌顶览山小，已忘独步艰。作业：秋夜怀人南国炎州地，秋来木犹青。白露结为霜，寒蝉高树鸣。夜深犹未寐，凉月还思卿。寄心与流光，为君照归程。1.先写出自己想表达的意思。大致解决押韵的问题秋夜怀人南国炎州地，秋来木尚青。寒蝉鸣碧树，白露结霜橙。中夜未成寐，清琴犹思卿。寄心与朗月，为照所归程。2.调节每一句的平仄。不要犯孤平、三平调。秋夜怀人南国炎州地，秋来叶尚菁。寒蝉鸣碧树，白露结霜橙。中夜未成寐，清琴犹思卿。愁心寄朗月，长照返归程。3.再看整首诗的意思，看有没有可以修改的地方。秋夜怀人南国炎州地，秋来翠色盈。寒蝉鸣碧树，白露结芳蘅。中夜不能寐，鸣琴聊慰情。愁心寄朗月，长照锦官城。屈原《楚辞·远游》：“嘉南州之炎德兮，麗桂樹之冬榮。”阮籍《咏怀》其一：夜中不能寐，起坐弹鸣琴。4.多多修改，试着换韵，换别的词语，最好能跟自己的实情结合起来，有所感发。秋夜怀人十载愁心付叹嗟，哪堪重叠浣溪沙。小窗独对冷秋月，空唱新笺蝶恋花。修改：秋夜怀人去岁车站内，执手作别难。冬寒孤夜饮，春暖独晨餐。夏老秋思至，花衰旧叶残。街灯怜影寂，相伴夜漫漫。最后修改如下：秋夜怀人往年车站内，执手别离难。冬夜孤寒饮，晨朝独自餐。春归秋思至，花落黄叶残。怜影街灯寂，相随长夜漫。他人的诗很难修改注意：写诗时寻找合适的词语，有两种情况，一是已定首字而找尾字，这时可查《骈字类编》；一是定尾字而找首字，这时可查《佩文韵府》(今天我们也可以利用《汉语大词典》的电子版来查询)。这两本书都太过浩繁，比较简洁的