中国古代文学史笔记整理

..先秦文学上古传说文学神话基本特性：1、神话都是想象的或幻想的。2、神话是远古人类对所观察和经历的自然界或社会现象的解释和说明。3、神话反映了远古人类解释自然并征服自然的愿望。4、神话只能产生在史前的远古时代。我国神话系统（一）创世神话《开天辟地》、《女娲造人》（二）自然灾害神话精卫填海、夸父逐日、后羿射日（三）战争神话皇帝大战蚩尤神话主要特征：1、无论是战胜自然力为主的神话，还是战胜人间罪恶为主的神话，都紧紧围绕着人都生存这个主题。2、神话中的人物都充满着昂扬的斗志，神异的能力和英雄气概。3、不论是哪一类神话都熔铸着浓烈的情感，塑造了鲜明的形象，表现出丰富的想象力。神话对后世文学发展的影响：1、神话的艺术规则为为后世文学的发展提示了方向。2、丰富多彩的神话作品，成为后世文学取之不尽用之不竭的题材源泉。《诗经》《诗经》的社会人生内涵：1、婚恋诗2、抒发多种人生感慨的诗3、政治讽喻诗4.史诗及其他..《诗经》的文学成就：1、抒情与写实的统一2、赋比兴的表现手法3、四言诗的典范4、章法结构（重章复沓）和语言特色（质朴畅达，词汇丰富，双声叠韵连绵词和叠字的大量运用）先秦散文我国古代第一部历史文集是《尚书》，它以记言为主。《左传》的叙事艺术：它是春秋时期最具文学色彩的历史散文，其文学色彩主要表现在两个方面：1、富有文学表现力的剪裁功夫2、采用全知叙事视角《左传》的写人艺术：叙写历史时注重刻画人物，许多人物形象都性格鲜明。1、以言语，行为表现人物性格特征2、把人物置于矛盾冲突的环境中营造《左传》的辞令艺术“《国语》，我国第一部国别史。约前1000年到前440年《战国策》铺排纵姿的文学特色：1、铺张辩丽，夸饰恣肆的风格2、把握对方心理，循循善诱，以情理服人3、引譬设喻，善用寓言..《孟子》的雄辩色彩：1、把握对方心里，循循善诱，是对方心悦诚服；气势丰沛，是非鲜明，步步紧逼，不给对方辩驳的机会2、善于以典型事例、比喻和寓言说理《庄子》深邃思想和美妙艺术表现的融合以下几点最具文学色彩：1、异彩纷呈的故事2、奇幻谲诡的想象3、空灵飘忽的文风4、谐趣和讽刺横生5、精湛传神的文笔《荀子》1、长于比喻，但少用寓言。2、创作赋和诗《韩非子》最具文学色彩的是它的寓言，韩非寓言的一贯特征是，往往采用历史故事的形式阐明思想，这些寓言通俗浅白，形象可感。但表现手法比较单调，较之,《庄子》寓言的想象富奇、飞动飘逸，显得沉闷而缺少姿彩。屈原与楚辞楚辞与楚文化关系密切，可以由以下几方面来看：1、楚辞的产生与楚声、楚歌有直接联系2、楚辞的产生与楚国民间“巫歌”关系紧密3、楚辞充满楚地风物的描写，使用地道的楚地方言楚辞体共同点：1、从诗风言，想象富奇，铺排夸饰，是楚辞的共同特征2、从体式言，句式长短不拘，参差错落，使抒情达意更为透辟淋漓，扩展了表现的能量。..3、就语言说，楚辞多用楚语楚声，多写楚地风物。《离骚》精神价值：1、“美政”理想和深沉的爱国情感2、追求理想九死不悔的坚韧品格和嫉恶如仇的批判精神《离骚》的艺术表现成就：1、浓烈的激情和奇幻的想象2、峻洁纯美，独立不屈的抒情主人公形象3、比兴手法的拓展4、结构和语言方面的特点：民歌形式，散文笔法屈原的其他作品：清新幽眇的《九歌》；平实素朴的《九章》；《天问》是屈原作品中最为奇特的诗歌。《招魂》特色：1、结构精密；2、长于铺排描摹宋玉《九辩》艺术表现特色：1、长于铺排描摹，并在描绘中创造较为圆融的意境2、造语用词也很值得称道。韵散相间，长短不拘，参差错落，抑扬变化，双声叠韵字和叠韵词的大量使用，更增强了诗歌的文字美和韵律美。秦汉政论及抒情、叙事文秦代散文《吕氏春秋》文章比较短小，以事实说理，平实畅达，不求华丽，从文学角度来看，它最大的成就就是创作了近300则丰富多彩的寓言故事。李斯《谏逐客书》贾谊、晁错与西汉初期散文。从刘邦称帝到汉景帝末年（前202-前141），是西汉王朝政治、文化发展的初期。在汉初众多的政论散文家中，贾谊和晁错最具有代表性，他们的文章，切近现实，长于分析和对策、情感浓郁、纵横驰骋，成为“大汉鸿文”的标志。..贾谊文章特点：1、文章气势犀利、情感激扬、切实晓畅2、具有铺排渲染的战国纵横家遗风《过秦论》晁错文章特点：1、切实中肯、质实朴厚、擅长分析、往往能提出建设性的切实可行的具体对策。如《论贵栗疏》2、文章以事实为根据，准确的剖析时弊，通过对常理、人情的细致分析提炼结论。3、具有战国策士的纵横风气。董仲舒、刘向与西汉中后期散文从汉武帝即位到西汉末年，是西汉政治文化发展的中后期。武帝罢黜百家独尊儒术的政策，使经学开始与政治联姻。到了西汉后期，经学更成为言政论事的依据。政治文化新的发展趋势，使这一时期的政论散文创作，在总体倾向上出现了言必称经、以阴阳灾异论政议事的新特点。文风转向平实沉稳，极少感情波澜。董仲舒和刘向是西汉中后期争论散文最具代表性的作家。董仲舒的文章特点：推衍《春秋》天人感应，阴阳灾异思想，逻辑严密，引经据典，冷静沉稳，完全没有了西汉初期散文的纵横排宕之气。刘向，字子政，初名更生。西汉著名的经学家和目录学家。刘向奏疏文的共同特征是：结构严谨，逻辑清晰，往往先以正论开篇，继之以反正，然后总结观点，最后落脚在所针对的时事之上。西汉中后期情真意切的叙事。抒情文司马迁《报任安书》；杨恽《报孙会宗书》。两者均为写个人怀抱之作，以其真挚浓烈的情感撼人心魄。桓宽《盐铁论》全书采用对话体，诘难辩驳，简洁犀利，行文质直平实，但是缺少汉初政论文的丰沛气势。东汉散文的演变东汉前期散文：疾虚妄，崇实诚：桓谭《新论》、《陈时政疏》；王充《论衡》东汉后期散文：切中时弊，情感浓郁：王符（字节信）《潜夫论》仲长统（字公理）《昌言》（文风较为质朴，富于论辩色彩，往往言辞比较激烈）；因受到老庄思想的影响，有的文章也写的潇洒美丽，如《乐志论》。东汉其他散文东汉时期除经世致用的政论文外，还有少量文章或叙写个人情事，或讥刺世情浇薄，情感浓厚，以冯衍、朱穆成就最高。冯衍，字敬通，《与妇弟任武达书》朱穆，字公叔，《崇厚论》、《绝交论》：针对世俗而发，于阐明道理之中，蕴藏深沉的情感，文风朴实无华，辞不迫切而深刻达意，没有汉末文章骈俪化的倾向。..司马迁《史记》史官世家出身对司马迁的影响最大，鲜明的表现在两个方面：1、家族浓厚的文化气氛，使他从小就得到优良的文化熏染，并培养了深厚的文化素养和坚定的著史志向。2、“司马氏世典周史”的家族荣誉，令司马迁深感自豪，激发出强烈的著史愿望，成为实现他人生价值的最有力的支柱。《史记》人物传记的文学成就1、精巧的剪裁和安排2、刻画人物性格的几种典型手法（1）以个性化语言表现人物性格；（2）人物之间的对比衬托；（3）在特定环境中凸显人物性情；（4）以细节描写和心理描写凸显人物某方面的精神风貌；班固和《汉书》班固，字孟坚。《汉书》是我国第一部断代史，起于高祖元年（前206年），止于王莽地皇四年（23）。全书100篇，包括十二本纪，八表，十志，七十传。《汉书》的文学价值：叙事详实平妥，语言典雅凝练，笔法严谨，是一部信实可据的优秀史著。他的人物传记，有不少生动的描摹和细腻传神的刻画，在文学史上也有较高的地位。东汉其他历史散文：赵烨《吴越春秋》；袁康《越绝书》两汉辞赋从其内容和表现形式看，可分为两类：1、以抒情述志为主如贾谊《吊屈原赋》2，以状物摹绘为主，铺排夸饰，文辞富丽如司马相如《天子游猎赋》东汉中后期，出现”抒情小赋”，成为汉赋发展新趋向。整个汉代辞赋创作就是沿着这两条线索发展：一是“骚体赋”时时出现，延续不断二是讲究铺夸描摹的赋体文学的兴起、发达和演变西汉初期辞赋创作的发展趋向贾谊；枚乘：无论内容还是形制上，标志着枚乘开创大赋的典范作品是《七发》。其特征是：1、铺叙描摹，夸饰渲染。2、失去了作者自我的真实情感。..3、在遣词造句方面，也不同于贾谊的质朴无华，而是走向了繁难和华丽。4、以主客问答的形式结构全篇。这些特点，标着着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛。司马相如、杨雄与汉大赋的勃兴司马相如赋的创作特征：1、丧失了真情实感2、空间的极度排比3、以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法4、遣词造句更加繁难僻涩杨雄对大赋创作的拓展：1、拓展了大赋的题材领域2、进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩3、艺术表现上有了新的变化（首先是篇幅相对缩短，描摹对象集中；其次是“以美为讽”的思想表达方式）西汉中后期的其他辞赋创作汉武帝《李夫人赋》；刘歆《遂初赋》；王褒《洞箫赋》；司马迁《悲士不遇赋》；东汉辞赋的发展演变班彪《北征赋》情感浓郁沉重；冯衍《显志赋》；蔡邕《述行赋》东汉文学的创作轨迹呈现为由大赋向抒情小赋的演变。班固《两都赋》（成就最高，影响最大的京都赋）；杜笃《论都赋》（京都赋的开端）张衡在赋史上是上承前启后的作家。《二京赋》（汉代大赋的绝响）、《归田赋》（抒情小赋开山之作）。张衡之后的抒情小赋作家主要有赵壹和祢衡。两汉诗歌五言诗的兴起和成熟。《陌上桑》、《十五从军征》、《上山采蘼芜》最早的是东汉前期应亨和班固。《古诗十九首》艺术表现特征：1、意蕴多义：言有尽而意无穷的表现风格2、浅近自然，不假雕饰而富于表现力3、情思与景物，情境的融合两汉乐府民歌：汉乐府民歌的文学价值：1、题材的承变..2、艺术表现手法的演变第一，与周民歌相比，汉乐府民歌叙事成分增多，许多民歌都有情节，有的还描写了人物的形象。第二，汉乐府民歌抒情真挚浓郁，有直抒胸臆的作品，同时也善于以比兴、述描的手法抒情。第三，形式和语言方面的特点，突破了以四言为主的格局，变为以杂言和五言为主。魏晋南北朝文学建安诗歌（汉献帝建安元年（196）至魏明帝太和六年（233）。）“建安风骨”的成因：建安时代，连年战乱，经济萧条，人口剧减，民生凋敝。汉末的动乱现实一方面给建功立业提供了可能，激发士人们积极进取的强烈愿望，一方面又是人命危浅、朝不虑夕，給士人带来岁月不居、人生无常的深沉叹息，因此形成慷慨任气，以悲凉为美的风格。在思想方面，这时期由于儒学的传统地位发生动摇，士人从经学桎梏中解脱出来，发现了自我，重感情欲望，重个性表现。所以在文学方面一改汉代诗学是经学附庸的传统，而转向非功利的抒情。诗歌创作完全是抒一己之情怀，有强烈的主观色彩，叙事为浓厚抒情所掩盖，写景的目的也是为了抒情，写的感情浓烈，反映社会的动乱残破，表达了对人民苦难的同情。曹操诗歌的艺术特色：1、开创了文人“拟乐府”诗歌创作的全胜局面。2、曹操的诗歌有一种悲凉沉雄的独特艺术风格。总之，曹操的诗大都写的高远扩大，语言质朴，气势雄伟，有君临天下之气度，与坚若磐石般地信心和意志，能激发起读者积极向上的奋进精神。曹植诗歌：既内容充实丰富，多慷慨悲愤之气，在艺术表现上又生动形象，注意辞藻华美，对仗工整和音韵流畅，形成了华丽绮幻且浑厚雄健的独特艺术风格，即所谓华丽壮大，达到了建安诗歌的最高峰。曹植诗歌的“壮大”是指他诗歌雄健豪放的特点。曹植诗歌语言华美主要表现在浓烈的感情色彩和鲜明的声色上。曹植诗歌艺术成就还表现为注重对称回环之美，注意语言锤炼方面。其他建安诗人：曹丕《燕歌行》清词丽句，情思婉转，缠绵动人，既吸收了乐府民歌清新真挚的特点，又加之以个人艺术化的藻饰，准确成功的表现了一个思妇在漫漫长夜里牵念夫君的无限情谊。王粲（字仲宣，七子中词、赋最佳者）诗歌艺术特点：抒情深切，慷慨悲凉，文辞秀美，局面阔大。刘祯（字公干）；陈琳（字孔璋）兼悲凉之音与秀美之词；阮瑀（字符瑜），其咏史诗改变了班固咏史的“质木无文”的面貌，开启了后世左思咏史的先声。徐干（字伟长），体弱多病，恬淡寡欲，发之于诗，抒情婉曲，辞气平和。蔡琰（字文姬），《悲愤诗》：..1、它是一位女诗人在亲身经历的基础上创作的长篇叙事诗，其感情描写，心理活动的刻画真实，细腻、复杂、微妙，在诗歌史上实属罕见。2、注意细节的描绘、气氛的渲染，对烘托主题起到良好的作用。3、全诗叙事与抒情融为一体，字字血泪，真实生动，深刻的反映了汉末动乱年代给人们带来的深重苦难，有史诗般的效果。正始诗歌（魏明帝青龙元年（223）至魏元帝咸熙元年（264））。1