工业设计简史

1第二章工业设计简史2一、设计的三个阶段1、设计的萌芽阶段2、手工艺设计阶段3、工业设计阶段3二、工业设计的不同发展期第一时期：18世纪下半叶—20世纪初期——酝酿和探索阶段第二时期：两次世界大战之间——形成与发展的时期第三时期：二战之后——繁荣与多元化4三、工业革命前的设计设计的萌芽阶段、手工艺设计阶段（一）设计的萌芽阶段1、时间：旧石器时代——新石器时代2、特征：a材料的限制；b设计意思和技能的原始性。3、设计概念的产生：人类为了实现某种特定的目的而进行的一种创造行活动。（旧石器时代）新石器时代的设计是生存设计。5世界上最早的石器石器种类：6（二）手工艺设计阶段1、时间：新石器时代陶器的发明——工业革命前2、特征：a简单的生活用品b小作坊式的手工劳动c设计、生产、销售一体化，73、中国的手工艺设计陶器青铜器漆器瓷器明清家具玉器8陶器青铜器瓷器漆器9明代家具类明代家具的艺术特色：简、厚、精、雅。明代家具高度的艺术成就：意匠美、材料美、结构美、工艺美10清代家具11四、工业设计的酝酿与探索（18世纪下半叶——20世纪初）（一）18世纪的设计发展1、背景：a社会分工b市场的扩展及其对设计的需要19世纪“水晶宫”国际工业博览会12（二）19世纪的设计发展1、机车设计的演变1）1813年，布莱克特建造了迈拉姆迪里号机车。132）1829年，乔治史蒂芬的火箭号机车。143）1847年，大卫乔易设计的杰尼林德号机车。154）1893年，沙米尔约翰逊设计的4-4-0型高速机车。162、自行车设计的演化1）源于法国的“玩具马”。骑车人用双脚蹬地，推动车子前进。172）1860年左右，杂耍单车，一大一小两个车轮，用踏板直接驱动大轮。183）1870年，链条驱动的自行车，安全性得到了改善。194）1888年，第一辆现代自行车——“安全”自行车“安全”自行车特点：（1）菱形的车架，使得车身有更高的强度和刚度（2）后轮链条驱动（3）前叉直接把握方向（4）刹车、变速齿轮和充气轮胎203、玻璃工业技术革新1）模内吹制成形技术2）玻璃压制成形技术19世纪中叶德国慕尼黑的酒店玻璃酒具21罗伯曼设计的新型玻璃杯：22（三）工艺美术运动1、背景：a工业产品外形粗糙简陋b设计风格混乱c1851伦敦“水晶宫”国际工业博览会232、拉斯金、莫里斯与工艺美术运动1）拉斯金的设计思想是工艺美术运动的理论基础；反对工业化，认为机器不可能创造出优美的作品，工业产品不具有美的可能性。242）拉斯金的设计准则①师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目地抄袭就有的样式。②使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。③忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。253）莫里斯的理论与实践拉斯金思想最直接的传人是莫里斯。强调手工艺，反对机械化大生产；建立商行，自行设计产品并组织生产；主张设计应强调形式与功能，反对设计上的哗众取宠的趋势；装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点。26莫里斯的设计作品红屋地方室内用品设计瓷砖设计27284）工艺美术运动受拉斯金和莫里斯思想和实践的影响，在1880-1910年形成设计高潮，即工艺美术运动，以英国为中心，波及欧美。①主要特点：忠实于自然，忠实于材料，合适于目的性，“功能适应论”，装饰风格简介朴素。29②工艺美术运动的活动中心1882年由马克穆多组建的“世纪行会”；1888年由阿什比组建的“手工艺行会”；1885年由一批技师、艺术家组成了英国工艺美术展览协会。目的：打破艺术与手工艺之间的界限。30③设计领域：陶瓷设计、金属制品设计、纺织品设计、平面设计及家具设计等如：金属制品设计——阿什比特点：做工精致，造型高雅，体现出手工艺时代的审美情趣。银碗3132④工艺美术运动对于设计改革的贡献：a提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯美术”。b强调“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的。工艺美术运动的局限：将手工艺推向了工业化的对立面，使英国设计走了弯路。33长柄汤勺④工业设计师——德莱赛（英国）a受东方艺术的影响，创造出几何形、简洁的视觉原理，运用于产品设计。b设计范围：玻璃制品、生铁制品、日用陶瓷和金属器皿。343536（四）新艺术运动1、新艺术运动概述：①决裂：1）与先前的历史风格决裂2）拒绝了西方艺术的另一趋势——自然主义②新艺术风格：新艺术不喜欢过分的简洁，主张保留某种具有生命活力的装饰性因素。372.新艺术本质：一场装饰运动，但它用抽象的自然花纹与曲线，脱掉了守旧、折衷的外衣，是现代设计简化和净化过程中的重要步骤之一。383、新艺术运动与工艺美术运动的比较相似：对于过分装饰风格的反对；对工业化风格的强烈反映；对传统手工艺的重视和热衷；喜用自然中的一些装饰动机，如植物、动物为中心的装饰风格图案；不同：工艺美术运动把哥特风格作为参考与借鉴；新艺术运动完全放弃任何一种传统装饰风格，走向自然风格。394、新艺术运动的起源：①社会因素：②文化因素③技术因素：新艺术运动广泛流行与比利时、法国、西班牙等401）法国新艺术流派：法国新艺术受唯美主义于象征主义的影响，追求华丽、典雅的装饰效果。代表人物：吉玛德：为巴黎地铁所作的设计。41422）比利时新艺术流派：霍尔塔：喜欢用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条，这种起伏有力的线条成了比利时新艺术的代表性特征，被称为“比利时线条”。代表作品：泰塞尔旅馆433）德国新艺术流派：新艺术称为“青春风格”。代表人物：雷曼斯克米德1900年设计的餐具、1912年由德国德累斯顿一家工厂生产的挂钟。44五、工业设计的形成与发展（一）德意志制造联盟1907年成立，工业设计真正在理论上和实践上的突破。联盟成员：一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。联盟目标：通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位；联盟的设计领域：餐具、家具、轮船内部设计；45代表人物：贝伦斯：设计了功能主义风格的作品。1）铜电水壶462）台扇：1908年3）电钟：1910年47（二）包豪斯1、包豪斯学校由魏玛艺术学校和工艺学校合并而成，其目的是培养新型设计人才。2、办学特点：(1)设计中提倡自由创造，反对模仿；(2)将手工艺与机器生产结合起来，(3)强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成、立体构成和色彩构成等基础课程；(4)实际动手能力和理论素养并重；(5)把学校教育与社会生产实践结合起来483、包豪斯设计理论的三个基本观点：①艺术与技术的新统一；②设计的目的是人而不是产品；③设计必须遵循自然与客观的法则来进行。494、包豪斯的杰出设计师及代表作品1）格罗披乌斯：1926《包豪斯学校大楼》、1930年50布兰德设计的：1924茶壶、烟灰缸、台灯51布劳耶设计的：钢管椅5253米斯设计的：巴塞罗那世界博览会德国馆的巴塞罗那椅、魏森霍夫椅。541923-1924年华根菲尔德设计镀铬钢管台灯。555、包豪斯的贡献：设计教育：教学方式成了世界许多学校艺术教育的基础，它培养出的杰出建筑师与设计师把现代建筑与设计推向了新的高度。包豪斯的局限：设计中过分强调抽象的几何图形。走上了形式主义的道路，有时甚至破坏了产品的使用功能。主张与传统决裂并提倡几何构图，事实上消除了设计的地域性，各国、各民族的历史文脉被忽视了。56(三)艺术装饰风格1.概念：两次大战之间装饰艺术潮流的总称，应用于家具、珠宝、绘画、图案、书籍装帧、玻璃和陶瓷等。法国是装饰艺术运动的发源地流行中心：法国巴黎——是上流社会荟萃之地1925年国际现代装饰与工业艺术博览会5758（四）流线型风格1.流线型概念：空气动力学名词，表面圆滑、线条流畅的物体形状，减少物体在高速运动时的风阻。流线型在实质上是一种外在的“样式设计”，592.流线型风格起因：1）空气动力学试验19世纪对自然生命的研究以及对于鱼、鸟等有机形态的效能欣赏。被应用到了潜艇和飞艇的设计上，以减少湍流和阻力。2）新技术和材料的应用塑料和金属模压成形方法，较大的曲率半径有利于脱模或成形。603、流线型风格的造型特征：表面圆滑、线条流动、象征速度和未来的时代精神。61代表作品——世界上最美的订书机流线型飞机设计62代表作品——火车设计63汽车设计：美国建筑师和设计师富勒于1933—1934年设计“戴马克松”小汽车641934年由工程师布里尔设计并生产的“气流”型小汽车65甲壳虫汽车661935年罗维设计的“可德斯波特”牌电冰箱674、流线型风格的优点：1）多数情况下，即使流线型不表现产品功能，它也不一定会损害产品的功能，因而流线型变得极为时髦。2）流线型有力地综合了美学与技术的因素，极富表现力。68（五）现代主义的发展20世纪40~50年代，美国和欧洲的设计主流是在包豪斯理论基础上发展起来的现代主义。核心是功能主义，强调实用物品的美应由其实用性和对于材料、结构的真实体现来确定。691、美国现代主义的发展：①伊姆斯：为米勒公司设计了第一件作品——餐椅，是他早年研究胶合板的结果。1955年，他设计了椅面用塑料整体成型的可重叠椅。1956年，设计的安乐椅和配套的垫脚凳等。1958年，又设计了铸铝结构、发泡海绵做面料的转椅。7071②沙里宁：是一位建筑师，同时也是一位有才华的工业设计师。他的家具设计体现“有机”的自由形态，而不是刻板、冰冷的几何形，这标志着现代主义的发展突破了正统的包豪斯风格而开始走向“软化”。主要作品：“胎椅（1946）”和“郁金香”椅（1957）。7273③格罗披乌斯来的美国之后更加强调设计的艺术性与象征性。1959年他为罗森塔尔陶瓷公司设计的茶具。742、美国的商业性设计工业设计是20世纪20~30年代激烈商品竞争的产物，带有浓厚的商业色彩。本质是形式主义的，在设计中强调形式第一，功能第二。为促进商品销售，增加经济效益，不断花样翻新，以流行的时尚来博得消费者的青睐，但这种商业性设计有时是以牺牲部分使用功能为代价的。75美国商业性设计的核心：“有计划的商品废止制”，即通过认为的设计使产品的功能或款式在较短时间内失效，从而迫使消费者不断地购买新产品。76美国汽车设计：美国汽车设计是商业性设计的典型代表。战后需要新的设计来反映和实现他们的乐观主义心清，消除战争期间物质缺乏带来的艰辛生活的记忆，汽车成了寄托他们希望的理想之物。7778汽车设计师厄尔：汽车设计两突破：一是把汽车前挡风玻璃从平板玻璃改变成了弧形整片大玻璃，从而加强了汽车的整体性；二是该变了原来对镀铬部件的使用方式，从只是在边线、轮框上部分镀铬，变成了一镀铬部件做车标、线饰、灯具、反光镜等，这称为镀铬构件的雕塑化使用。厄尔最有影响的创造：给小汽车加上尾鳍，20世纪50年代曾流行一时。7980813、战后欧洲及日本工业设计的发展1）意大利的风格与个性战后初期的意大利：一方面受“优良设计”的功能主义设计影响，如伊姆斯的椅子对意大利的家具设计有影响；另一方面，美国的商业性设计，特别是流线型设计对意大利产生了较大影响。意大利的设计特点：生产与文化之间的协调关系。82代表：奥利维蒂公司：1948年尼佐里为该公司设计了“拉客西康80”型打字机，1950年尼佐里又推出了“拉特啦22”型手提打字机。83意大利的灯具设计：把照明质量与效果，如照度、阴影、光色等与灯具的造型等同起来，取得了很大的成功。如萨帕设计的工作台灯。84意大利汽车车身设计：①平尼法里那设计公司，85②意大利设计公司1986乔治亚罗设计的一半似摩托、一半似汽车的“麦奇摩托”861982年，为日本尼康公司设计了尼康F3照相机。872）斯堪的纳维亚设计（斯堪的纳维亚地处北欧：丹麦、瑞典、挪威、芬兰及冰岛五国）①丹麦设计师汉宁森在战后设计的系列PH灯具：PH-5吊顶，PH洋蓟吊顶。88丹麦家具设计：维纳：是手艺高超的细木工，对家具的材料、质感、结构和工艺有深入的了解。1949年设计的一把名为“椅”的扶手椅；1945年设计的系列“中国椅”；1947年设计了“孔雀椅”8990雅各布