曲阜师范大学博士、硕士研究生学位论文撰写格式范例(文科供参考)

索取号：密级：博（硕）士学位论文书话与古代中国文学研究生：ⅹⅹ指导教师：ⅹⅹ教授培养单位：文学院一级学科：中国语言文学二级学科：中国古代文学完成时间：2014年3月10日答辩时间：2014年5月10日黑体小一号加粗居中宋体四号黑体小一号加粗居中宋体四号加粗博（硕）士学位论文中国古代文学ⅹⅹ曲阜师范大学曲阜师范大学研究生学位论文独创性声明（根据学位论文类型相应地在“□”划“√”）本人郑重声明：此处所提交的博士□/硕士□论文《》，是本人在导师指导下，在曲阜师范大学攻读博士□/硕士□学位期间独立进行研究工作所取得的成果。论文中除注明部分外不包含他人已经发表或撰写的研究成果。对本文的研究工作做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确的方式注明。本声明的法律结果将完全由本人承担。作者签名：日期：曲阜师范大学研究生学位论文使用授权书（根据学位论文类型相应地在“□”划“√”）《》系本人在曲阜师范大学攻读博士□/硕士□学位期间，在导师指导下完成的博士□/硕士□学位论文。本论文的研究成果归曲阜师范大学所有，本论文的研究内容不得以其他单位的名义发表。本人完全了解曲阜师范大学关于保存、使用学位论文的规定，同意学校保留并向有关部门送交论文的复印件和电子版本，允许论文被查阅和借阅。本人授权曲阜师范大学，可以采用影印或其他复制手段保存论文，可以公开发表论文的全部或部分内容。作者签名：日期：导师签名：日期：宋体四号，段前段后0行，行距28磅宋体小二号加粗，段前段后0行，单倍行距摘要Ⅰ摘要书话，是现代中国文学中一个具有庞大创作群体和丰富创作实绩的重要存在。书话又是现代中国文学中一个边缘性的存在。源自传统读书杂记、藏书题跋、笔记随札的书话写作，大都是游弋于文学与文化、创作与述学、趣味与思想之间，葆有颇为有趣的弹性和张力。要看在20世纪以来东西文化的碰撞激荡，古今文学的缱绻与决绝，五四以来作家文人的精神、文化意识，作为文学创作现象却长期被文学研究者忽略的书话，既给我们提供了一个独特的研究视角，又提供了颇具意义的研究对象。本文论题“书话与现代中国文学”包含着双向的努力：一方面，将书话放置在现代中国文学的视野中进行考察；一方面，以边缘的书话文体为途径去探究现代中国文学的诸种问题。基于此，笔者拟设立的论述框架由此凸显，全文的论述分为两大部分展开。……关键词：书话，古代中国文学，研究途径，研究对象，反思宋体小四号或五号，行距20磅，段前段后0行宋体五号居中宋体小四号加粗，行距20磅，段前段后0行宋体小四号或五号，行距20磅，段前段后0行宋体三号加粗居中，3单倍行距，段前段后0行AbstractIIAbstractBookChatisanimportantproveoftheexistenceofthepresenceofalargenumberofdifferentgroupsinModernChineseliteratureaswellasit’srichharvestincreativewriting.BookChatprovidesuswithanuniqueperspectiveandanobjectiveconsiderationinliterarystudy.Asaliterarystyle,BookChathasexpendedthespaceandmeaningofprose.History,asanacademiccontentinBookChatreceivesmuchattentionofmodernChineseliteraturestudies.TheliterarysignificanceofculturalvaluesembodiedinBookChatarecomparativelymoreimportant.Titleofthisresearch“BookChatandModernChineseLiterature”containsoftwo-wayeffort:ononehand,ittakestheborderstyleasanapproachtoexploretheproblemsinModernChineseliterature;ontheotherhand,itisanefforttoplaceBookChatofModernChineseliteratureforreviewandinspection.…………Keywords:BookChat,ModernChineseLiterature,Studyapproach,Studyobject,ReflectionIITimesNewRoman小四号或五号，行距20磅，段前段后0行TimesNewRoman小四号加粗，行距20磅，段前段后0行TimesNewRoman小四号或五号，行距20磅，段前段后0行目录1目录摘要...........................................................................IAbstract.........................................................................II目录...........................................................................1导言...........................................................................1第一章书话：现代中国文学的边缘性存在............................................3第一节书话的“前世今生”....................................................3第二节书话的文体特征........................................................4第二章书话的现代中国文学文献学价值..............................................6第一节书话：遗落的文学史料..................................................6结语...........................................................................7附录A............................................................................8参考文献..........................................................................9后记..........................................................................11在读期间相关成果发表情况.........................................................12宋体三号加粗居中，3单倍行距，段前段后0行宋体小四号或五号，行距20磅，段前段后0行导言1导言本文论题“书话与现代中国文学”包含着双向的努力：一方面，以边缘的书话文体为途径去探究现代中国文学的诸种问题；一方面，将书话放置在现代中国文学的视野中进行考察。无论作为研究途径，还是作为研究对象，书话在此前现当代文学研究中几乎无人涉及，这注定一切都将是一个崭新的和充满挑战的课题。但是，必须首先声明的是：书话作为文体概念并非笔者的新创，而是确实是一个独特的文体存在；书话作为文学问题，并非我们的主观臆想，而是百年中国文坛中一个具有庞大创作群体和丰富创作实绩的存在；书话作为文化现象，是一个有着悠久写作历史渊源和繁荣的现实实践的存在。当然，书话之所以是崭新的充满挑战的课题，一是因为书话是一个边缘的存在，这种边缘性文体必然要招致很多不屑的目光，处于被研究者遗忘的角落；一是源于书话文体本身的庞杂繁复。这种庞杂不仅使研究者无法为其归类，难以把握其文体本质特性，如同面对一个缩成一团的刺猬，尽管知道里面“营养”丰富，但却不知从哪里入手。然而，事实上，这种庞杂却正是它的价值所在，特点所在。在这个领域里有着更多的内容，有着复杂的关系，从而使得书话成为折射现代中国文学、文化、文坛、文人等等复杂的网络的一个侧面，要清理这个复杂的网络，从书话文体这一侧面入手，不失为一种颇佳的选择。任何事物都是两面的甚至多面的，任何选择都是要付出代价的。选择书话入手重识和研究现代中国文学历史本相，努力去解开这一个个复杂的缠绕，既是一个空白的领域，未被开垦的处女地，也很可能是一个陷阱，陷入网络而无法脱身。当然，要解开这一个个复杂的缠绕，需要耐心，需要细心，也需要勇气。面对这一课题，让我们从书话开始…………一、书话作为现代中国文学重要的写作现象近代以来百年时间里，有大批的作家及学者致力于书话的写作，也先后出版了大量的书话集。现代书话以专集形式出现，似应追溯到叶德辉。叶德辉的《书林清话》、《书林余话》可以看作近现代书话形式之滥觞，①也是近现代书话成集出现之开端。后来三十年代周作人从《夜读抄》（上海北新书局1934年版）开始，就已建立了自己成熟的书话文体风格。关于自己这类文章写作的缘起、写作状态及风格，在《夜读抄》的小引中周氏有说明：“若从广义上说来，凡是拿着一本书在读，与那些不读的比较，也是读书人了，那么，或者我也可以说有时候是在读书……看了如还有功夫，便随手写下一点来，也并无什么别的意思，只是不愿意使自己的感想轻易就消散，想叫他多少留下一点痕迹，所以写下几句。因为觉得夜读有①徐雁认为：“（叶德辉的《书林清话》、《书林余话》）以其适恰的体例和丰富的史料，总结并弘扬了中国书史独到的成就，同时也开创了‘书话’的写作范例。”（见徐雁：《书话源流与文体风范》，《出版广角》1998年第1期。）宋体小四号或五号，两端对齐，段落首行左缩进2个汉字符，段前段后0行，行距20磅黑体四号顶左，单倍行距，段前段后0.5行导言2趣味，所以就题作《夜读抄》，其实并不夜读已如上述，而今还说诳称之曰夜读者，此无他，亦只是表示我对于夜读之爱好与憧憬而已。”①随后的《苦茶随笔》（上海北新书局1935年版）、《风雨谈》（北新书局1936年）等都继承了《夜读抄》的风格与写法。……可以说周氏以丰富创作为此后的现代书话创作树立了典范，开启了现代书话写作的流脉。周作人从三十年代开始着力经营自己的文抄式读书笔记文体，从实验到最终成熟，这种“文抄体”作为周作人创作的重要组成部分，成为其招牌创作。②从周作人这些书话集子的序言或跋语可以看出，周氏对自己的这类文体有着相当自觉的意识。除了周作人外，最早有意识地进行书话创作的还有郑振铎、阿英、周越然、唐弢、曹聚仁等现代作家学者。早在1929年郑振铎以“西谛”为笔名在当年第1-5期的《小说月报》连续发表了20则《读书杂记》，③介绍国外文学经典及中国古代典籍。最迟至1931年，曹聚仁首先明确地以“书话”为名撰写的文章《书话二节》，发表在当年8月15日出版的《涛声》创刊号上。……二、书话研究的历史、现状及问题丰富的书话创作，必然带动研究的开展。如同其他的文类一样，书话也经过先有写作之事，继有书话之名，终有书话研究之学的过程。正如程千帆谈及校雠目录时有言：“盖始有校雠目录之事，继有校雠目录之名，终有校雠目录之学。其始也相别，其继也相乱，其终也相蒙。”④此学术研究之通例也，书话研究亦然。目前为止，国内关于书话的研究的历史、现状及其问题主要集中在以下几个方面：首先，书话概念的争论与文体的辨析。……①周作人：《〈夜读抄〉小引》，《夜读抄》，石家庄：河北教育出版社，2002年，第2页。②钟叔河编辑有《知堂书话》，此书由