《导演与演员》PPT课件

中国电影张艺谋MOVIEDIRECTOR第七章导演与演员MOVIEDIRECTOR重庆专治癫痫病医院,治疗方法揭秘湖南癫痫医院怎么样,治疗方案大全癫痫病用什么方法治疗好出现抽搐、口吐白沫症状，请问这是怎么了？治小孩癫痫病的费用是多少？小儿癫痫的症状是什么长治治疗癫痫病专科医院发生癫痫的原因梧州癫痫病医院都有哪些安徽哪家医院治癫痫,这家医院靠谱湖北有哪些癫痫的权威医院小孩癫痫发病的原因有哪些菏泽哪儿治小儿癫痫好湖北哪家癫痫医院有名黄冈癫痫病医院小儿癫痫失神症状表现有哪些河南哪家医院治癫痫癫痫病这种顽固的疾病应该要怎么治疗呢？宜昌癫痫病医院防城港有癫痫医院吗,哪家靠谱张家口癫痫病要治疗多久中卫癫痫治疗到哪家医院好武汉癫痫病治疗,哪家医院靠谱佛山市哪个医院治疗癫痫病最专业武汉哪个医院治疗癫痫病好宁波癫痫病要怎么治疗呢焦作市人民医院癫痫科预约电话湖北什么医院治疗癫痫西安市中医医院癫痫科怎么样武汉专治癫痫正规医院渭南市癫痫病中医治疗法青少年癫痫病因邯郸羊癫疯什么医院好癫痫病的危害表现有哪些癫痫病严重的时候需要住院吗治疗癫痫的方法都有哪些聊城羊羔疯治疗贵吗中医治疗癫痫可靠吗癫痫病的饮食癫痫西药治疗鄂尔多斯羊羔疯要治疗多久河南治疗癫痫病比较便宜的医院癫痫病可以中西医联合治疗吗儿童羊羔疯好治吗惠州市轻微癫痫病医院癫痫病一般什么时候发作湖北癫痫去哪治,哪家医院好癫痫病治疗会有后遗症吗菏泽哪治疗癫痫靠谱，医院要这样选哪家医院治癫痫好本章内容•影视表演的特征•演员与表演的关系•表（导）演体系•影视表演的方法•导演与演员合作–戏剧（舞台）表演要求演员深刻的体验以及准确的外部表现，还要求清晰洪亮的声音和适度的夸张。–影视（银幕与屏幕）表演则另有特殊的要求：即更加生活化、真切自如的表演形式。影视表演的特性影视表演与戏剧表演的同与不同一、影视表演与戏剧表演的共通之处1、表演是二度创作，乃至三度创作的艺术活动，是演员对剧本的阐释。2、表演是演员三位一体的艺术活动。3、表演的情景是虚假的。二、影视表演与戏剧表演的不同1、演员在艺术创作整体中的地位和作用不同2、审美意识的差别：–在追求生活真实与艺术真实统一的前提下，戏剧表演讲究舞台美，允许适当的夸张、变形。–戏剧演员一般是在剧场里演出，台上的演员与观众的视角、距离比较固定，其表演必然要考虑到观众的欣赏要求，以夸张的方式表现演员的表演。悲剧戏剧面具——大英博物馆[藏]】–电影、电视剧表演追求画面的镜头美，其表演要求真实、自然、生活化。•第一，影视剧大都是真实生活或酷似真实的场景中创作，演员的表演必须要与这样的实景相一致。否则就会产生不伦不类的感觉。•第二，电影、电视剧纪实性的美学特征也要求表演真实、自然、生活化，演员在不同角度、不同距离的表演都要符合生活真实，尤其是在镜头前近距离的表演，演员的面部表情、身体的表现等，更要细腻而准确，这些也需要演员理解剧情和人物，学会与摄像机、摄影机配合。3、连续性表演与间断性表演的不同：•戏剧表演的连续性–戏剧演出一般在两个小时左右，演员可以按照时间顺序，不间断地演绎一个完整的故事，塑造剧中的人物形象，努力使人物性格的发展连贯、起伏、有层次。•影视剧表演的间断性–电影、电视剧的拍摄是一个镜头一个镜头地展开进行，演员也只能在间断状态下表演。这就要求演员具备较强的即兴能力，能够迅速、准确地进入规定情境，把握住人物的感觉和分寸使人物形象完整连贯。•4、面对观众表演与面对镜头表演的不同–戏剧表演中，演员表演与观众欣赏同步进行、相互依存。观众的笑声、掌声或哭泣等，会刺激演员的表演更为生动、精彩；相反如果观众稀或嘈杂，也会影响演员的表演。观众的信息反馈可以检验演员表演的效果，哪怕是一些微妙、间断的信息。演员可以根据观众的反应，对演出进行调整、修改，不断完善自己的创作。–电影、电视剧表演并不与观众同步。拍摄时演员面对镜头表演，是一个镜头一个镜头，一个段落一个段落地进行创作。有时还会受到天气以及场地等因素的制约，其创作也随之具有明显的灵活性，其表演具有显著的间断性。演员与表演的关系•体验派与表现派•本色演员与性格演员一、体验派与表现派•在电影表演与某些戏剧表演中，演员必须学会当众孤独，直观自己演戏，没有观众反应或者是不管观众反应，没有观众欣赏或者是观众要像局外人一样的静静观赏，这是一种封闭型的观演关系。在这种观演关系中，演员是通过“化身”的方式创造角色。化身的途径有两种：•表现派：侧重外部表现，强调理性对情感和形态的控制，反对随意发挥。•体验派：重视内心体验，要求演员与角色合二为一，跟着感觉走，允许即兴创作。1、表现派•表现派认为，表演重要的是通过分析、体验等方式找到足以深刻反映人物内心世界的外部形式，并有能够在每次演出中准确再现这个形式，达到感动观众的效果，而不是演员自己感动。演员表演要十分冷静和理智地控制自己，不能听凭感情的驱使。强调艺术不是演员与角色的合二为一，而是演员对角色的表现。–1、哥格兰提出“两个自我”的观点，他认为第一自我是我的灵魂，是演员对剧本里角色的构思、想象，是角色的操纵者。第二自我是我的工具，是我的声音和肉体，而不包括演员自我的情感。–2、演员平时要刻苦训练自己的形体、声音，使之能够随心所欲地驾驭使用自己的工具。–3、在排练中，演员要认真钻研剧本、尽可能地搜集相关资料，理解把握角色的外貌和性格，体验的目的在于，寻找表现角色性格的外部形式。–在演出中，准确地再现这种形式，达到感动观众的效果，而不是演员自己感动。演员要学会理智地控制自己，不能被角色“拐跑”。2、体验派•体验派认为，演员应该生活在角色的生活之中，每一次演出都要体验、感受角色的情感。强调表演艺术必须以感受角色的情感为基础，将这种情感体验通过外部形式传达出来，从而感染观众。主张演员要化身于角色，要与角色合二为一。