人物线描写生

人物线描写生线描人物写生线描是一种古老而又普遍的中国画绘形式，它最能体现中国画精髓。我们从大量的出土文物上的花纹图案、神话故事及图腾之类的描绘中可以看出。人物线描写生中国线描人物画是从单纯的线条勾勒作为造型手段，借线的粗细、长短、曲直方圆、轻重缓急、虚实疏密、顿挫刚柔、浓淡干湿在造型上生动运用和有机结合，表现形体的质量感、体积感、动态感和空间感，区别于西方以色彩、明暗来表现物体的方法。这种方法称之“白描”,无论是工笔人物画还是写意人物画，他们都是以线构成，故白描人物画不仅可以独立存在，也是中国人物画的基础。线描人物写生中国线描是一种极有质量、有特色的高级绘画表现形式，中国画的线不单是造型手段，同时又富于感情色彩和才智修养的体现，也是表现个性的载体。白描不单是创作的粉本，同时它自身就具备独立的艺术性——以最单纯的手段表现最丰富的形象、场景、故事情节等。线描人物写生一、用笔中国画中的“骨法用笔”二、造型以线条塑造，表现出一个人的每一个动作、表情及内心世界。三．线的质量线条的节奏、疏密、韵律与对比线描人物写生古代线描人物写生2线描人物写生线描人物写生线条的节奏、疏密、韵律3线描人物写生—是造型能力的基础训练要求：懂得观察、分析、理解人物线描写生造型规律，掌握对人物线描写生的表现方法和技巧，为今后创作打下良好的造型基础。对人体的结构、比例、动态进行理解；要求在该课程训练中掌握线描写生的规律，掌握线描组织原理，快速勾画动态，懂得运用进行装饰造型规律和方法。线描人物写生写生步骤1.整体观察，抓住对象特征，在脑中形成构图。2.定出人物在纸面上的位置，画出大外形及基本比例。3.画出人物各部分的基本形，找出大的衣纹转折关系，定出五官位置及手脚的基本形状。4.提取肯定的线条，画出全身。5.调整画面，强调重点，五官、手、脚要适当认真刻画，结构转折处要着重强调，做到画面完整。6.整理线条，勾出正稿线描人物写生人物动态、比例的处理线描人物写生在写生过程中，要把握好人物动态。表现人物对象的特征和精神面貌。处理好衣纹线与结构线的关系。学会对衣纹的组织取舍。追求结构的准确，寻求线条的气韵、节奏、韵律美感。以夸张的手法体现线条的美感和人物的美感线描人物写生衣纹的组织衣纹线条一般分为轮廓线、结构线和装饰线。其中结构线又分为人体结构线和衣服结构线。轮廓线和人体结构线决定了人的动势和转折；衣服结构线决定了衣服的款式特点；而装饰线的使用则有主观性，一方面，他起强化作用，另一方面，他还起着调节线条疏密节奏的作用。装饰线可多可少，应服从于整幅画线条的节奏和韵律。线的长短粗细，疏密、曲折等，线与线互相生发，具有不定性。装饰线依附于结构线，又相对独立，起到统一线条的作用，又要在统一中求变化。线描人物写生头部的线条组织头部：先准确勾画面部轮廓，注意颧骨、下巴、额头的形。女的和男的，胖的和瘦的不同。眼睛：注意上下眼睑、内外眼角、泪囊线的穿插关系。勾线时眼睑应略粗，因为眼睛的厚度。而且，要注意眼睛的球形体积和随着眼球转动，眼睛形状的变化。眉毛：眉毛的形态因人而异，也是表现性格和情绪的重点，要仔细观察。勾眉毛要虚入虚出，顺着眉毛的长势勾出，一定要长在眉弓上。鼻子：鼻子有各种形状，有正侧变化，侧面鼻弓、鼻头、鼻翼的微妙变化要画出来嘴巴：勾画时，口缝线较实，上下唇线较虚；嘴角实，中间虚。注意嘴唇的体积关系。耳朵：传统有五笔勾耳法，比较程式化，要注意耳朵的不同形状特征和正侧变化，不能含糊头发：头发的线在线描人物里是最密的部分，也是表现人物气质、性格的重要体现。要根据头型、发式、发型、发质及生长规律去勾勒，要顺势而发，分组勾出。每一组线的方向要一致，线应圆润，有弹性。以充分表现头发的质感、体感、量感和空间感。注意发际应自然，不生硬线描人物写生人物结构线与衣纹线的处理画面中的疏密对比线描人物写生线描人物写生现代线描人物写生线描人物写生线描人物写生结构、比例、动态此画中运用了装饰性的花纹，形成疏密对比。丰富了画面线描人物写生线条使用应做到：二线忌平行，忌等长；三线要避免交与一点；多线使用要注意即统一又变化，在统一中求变化。工具材料笔：勾线笔纸：四尺熟宣（2张）墨：一得阁、云头砚盘：至少两个写生需要的工具作业要求临摹四张线描人物作品，八开纸大小。人物写生慢写3张，4开纸大小。人物快写3张，纸张8开纸写生创作2张，以四开纸为标准