3.第三讲--戏剧性

第三讲戏剧性戏剧与戏剧性文学构成中的戏剧性舞台呈现中的戏剧性一戏剧与戏剧性戏剧性，是戏剧艺术审美特性的集中表现，是戏剧之所以为戏剧的那些因素的总合。戏剧具有双重性，因此戏剧性可以分为文学构成中的戏剧性（dramatic或dramatism）和舞台呈现中的戏剧性（theatrical或theatricality）。对戏剧性的把握，首先要分清它在文学性与舞台性两个不同层面上的区别与联系。区别：言说方式，时空制约，媒介、属性、持续的时间，被接受的方式，存在方式，主要创造者两者的区别是相对的。当一部完整的戏剧“立”在舞台上时，这两者就完全融为一体，不可分割了。文学构成中的戏剧性为舞台呈现中的戏剧性提供了思想情感的基础、灵感的源泉和行为的动力；后者则赋予了前者以美的、可感知的外形。这两者的完美结合，便是戏剧性的最佳状态。在戏剧理论和实践中，会出现偏重一端的现象：A只讲文学性不承认舞台性；B排斥戏剧艺术的文学性。二文学构成中的戏剧性（一）戏剧性的特征（什么是戏剧性？）第一，戏剧性存在于人的动作之中，戏剧性就是动作性。美·乔治·贝克：通过多少个世纪的实践，认识到动作确实是戏剧的核心。王国维：戏剧必合言语、动作、歌唱，以演一故事。对于动作性，必须要认清人的外部形体动作与内部心理动作的区别与联系。第二，戏剧性来自意志冲突，“没有冲突就没有戏”。1.黑格尔的“意志冲突”说一个动作的目的和内容只有在下述情况下才能成为戏剧性的：由于这种目的是具体的，带有特殊性的，而且个别人物还要在特殊具体情况中才能定下这个目的，所以这个目的就必在其他个别人物中引起一些和它对立的目的。每一个动作后面都有一种情致在推动它，这种推动的力量可以是精神的，伦理的和宗教的，例如正义，对祖国，父母，兄弟姊妹的爱之类。这些人类情感和活动的本质意蕴如果要成为戏剧性的，它就必须分化为一些不同的对立的目的，这样，某一个别人物的动作就会从其他发出动作的个别人物方面受到阻力，因而就要碰到纠纷和矛盾，矛盾的各方面就要互相斗争，各求实现自己的目的。2.别林斯基继承和发展了黑格尔的“意志冲突”说：第一，他摒弃了黑格尔冲突动力来自“神性”的观点，坚信“生活本身就是戏剧的主人公”。第二，他将“冲突说”更加戏剧化了，他进一步指出冲突双方的互动关系及其在情感上的互应。即平平淡淡的冲突没有戏。（二）文学构成中的戏剧性之艺术特征1.集中性2.紧张性3.曲折性亚里氏多德：悲剧中最能打动人心的成分是属于情节的部分，即突转和发现。三舞台呈现中的戏剧性舞台呈现的戏剧性源于“观”与“演”的关系，具有三个特征：1.距离感所带来的公开性与突显性。2.赋予表情、动作以恰如其分的夸张。3.合乎规律的变形性。