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精编WORD文档下载可编缉打印下载文档,远离加班熬夜张炎篇一:鹧鸪天(张炎)赏析鹧鸪天(诗歌鉴赏及赏析)【宋】张炎楼上谁将玉笛吹,山前水阔暝云低。劳劳①燕子人千里,落落梨花雨一枝。修禊②近,卖饧③时,故乡惟有梦相随。夜来折得江头柳,不是苏堤④也皱眉。【注】①劳劳:遥远。②修禊:古俗春季于水滨设祭。③卖饧:清明前后卖糖粥。④苏堤:作者家乡杭州的名胜,以柳闻名。【试题】⑴作者在词的上片是怎样借景抒情的?⑵作者为什么说“不是苏堤也皱眉”?请结合词的下片分析。【答案】(1)上片楼上笛声勾起作者思乡之情,迷茫春水、低垂暮云更让作者心情压抑、低沉;燕子正忙着筑巢安家而自己却流落千里,雨打梨花更显作者之孤寂。作者借眼前这些饱含愁绪之景,委婉含蓄地表达了心中思念故乡、故友的愁苦之情。(2)清明来临,自己飘泊他乡陡增愁绪;夜不成眠,漫步江头,折一枝新柳以寄思乡之意,虽不是故乡“苏堤”的杨柳,却也倍添思乡的愁苦,因而说“不是苏堤也皱眉”。精编WORD文档下载可编缉打印下载文档,远离加班熬夜【作者简介】张炎(1248—约1320)字叔夏,号玉田,晚号乐笑翁。寓居临安,曾北游元都谋宫,后失意南归,落魄而终。其早年生活优裕,日以文酒自误,词作多欢愉明畅。宋亡后,家道中落,多追怀往昔之作,格调悲凉凄婉。其词意度超远,语言清丽,善以清空之笔,状沦落之悲,堪为姜夔后劲。【鉴赏】这首词是一首明写客中思家实则蕴含作者故国之思的小令。上片侧重写景,景中含情。起首写因笛声撩人心魄而引起思乡之情——“楼上谁将玉笛吹”。小令从一开始便定下深沉的思念故乡、故友的感情基调。次句“山前水阔暝云低”,写作者因闻笛而起故乡之思,不禁引颈往故乡方向眺望,然而却是茫茫的一片春水和低垂的暝云,这一画面在缕缕凄侧的笛声中推出,更给人一种压抑、低沉的感觉。所谓景语亦即情语。在这两个画面的背后。读者似亦可窥见作者此时的心境。“劳劳燕子人千里,落落梨花雨一枝。”三四句继续写眼前所见之景。“劳劳”,忙碌貌。此句谓春天的燕子正忙着觅食、筑巢安家,而自己却流落千里,有如断梗漂萍,随波逐浪。“落落梨花雨一枝”。“落落”,孤独貌。作者在“梨花”前冠之以“落落”,更显雨中梨花之孤寂了。中国古代诗人似总喜以雨与黄昏为背景来寄托其愁绪,如“丁香空结雨中愁”等等,那么雨中梨花亦可作为寄托愁绪之意象了。上片侧重写眼前之景,景精编WORD文档下载可编缉打印下载文档,远离加班熬夜中含情,不言愁而愁自现。下片侧重抒情,将上片压抑在画面背后的愁绪直抒而出。过片前三句写自己对故乡的怀念。“修禊”,为古代民俗,于农历三月上旬的已日(魏以后定为三月初三)到水边嬉游采兰。以驱除不祥,称为修禊。王羲之《兰亭序》中有:“永和九年,岁在癸丑,暮春之初,会于会稽山阴之兰亭,修禊事也。”“卖饧时”,亦古代之风俗。寒食节这一天要食饧(糖)粥。此句谓寒食节将近。“独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲”,作者将两个节日名列出,我们似可看到飘零异乡的游子正扳着手指算着临近的故乡节日。“故乡唯有梦相随”,一个“唯有”道尽了作者埋藏在内心深处的深深苦衷。也许写自己在梦中对故乡的思念,尚未能尽意,接下便以具体的动作写自己的思乡情怀:“夜来折得江头柳,不是苏堤也皱眉。”此二句谓自己昨夜里不得安眠,愁绪无法排遣,漫步江头,折得一枝新柳归来,虽非故乡苏堤上的,但也令人愁眉不展,足以撩动思乡之愁了。杨柳原为离别的象征,远离故乡折柳,实只能徒增烦恼。这首小令无论是写景或抒情,都极为自然,没有丝毫的做作与矫饰。作者还成功地运用寻常之景,眼前之物,铺排渲染,深切动人地把主题由浅入深、由隐至现地表露出来,显示了作者捕捉意境,表达情感方面的才能。篇二:浅谈张炎词的特质浅谈张炎词的特质精编WORD文档下载可编缉打印下载文档,远离加班熬夜载《诗词世界》2021年第2期刘童两宋词学为公推造极之倚声。上承花间、唐、五代;下开元、明、清等。而论者多以北宋诗馀,南宋乐府而评泊也。诚然,北宋作手及风格自不便覶缕,但是南宋也不乏颉颃者。余多年来潜心研究,虽未多建树,然于南宋之词人词学上亦颇有心得。比如南宋佼佼如姜夔、张炎、刘克庄、辛弃疾、周密、吴文英、蒋捷、王沂孙等人。辛弃疾词奇气纵横,天马行空,有不可多得之势。刘克庄词有与此共通之处,这点我以前在零碎的论点文章中谈及过。我以为这两位之作绝非乐府之遗绪,相反更是诗之馀也,而不乏词之“潜气内转”。而被称为“宋末四大家”的周、张、王、蒋之词风更是清新灵动、虚空净洁。他们之风格、体式、造辞、情愫、声音等等绝不等同于普通的词家。他们代表着南宋词之别道一系,不可不深知。清人词评家、词人谭献对此有定评——《评周密词》:南渡词境高处,往往出于清真。(评周密《玉京秋》。起句“烟水阔”)层折断续,镕炼沥液。(评周密《解语花》。起句“暗丝罥蝶”)。《评张炎词》:运掉虚浑,玉田云:“最是过变,不可断了曲意。”(评张炎《高阳台·西湖春感》。起句“接叶巢莺”。一气旋折,作壮词须识此法。白石嘤求稼轩,脱胎耆卿,此中消息,愿与知音人参之。〔评张炎《甘州·饶沈秋江》。起句“记玉关踏雪事清游”〕。《评王沂孙词》:圣与精能,以婉约出之。以诗派律之,大历精编WORD文档下载可编缉打印下载文档,远离加班熬夜诸家,去开宝未远。玉田正是劲敌,但士气则碧山胜矣。蹊径显然。(评王沂孙《眉妩·新月》。起句“渐新痕悬柳”)。此是学唐人句法章法,“庾郎先自吟愁赋”,逊其蔚跂。(评王沂孙《齐天乐·蝉》。起句“一襟馀恨宫魂断”。诗品云“反虚入浑”,妙处传矣。(评王沂孙《高阳台》。起句“残雪庭除”)。剌朋党日繁。(评王沂孙《扫花游·绿阴》。起句“卷帘翠湿”)。《评蒋捷词》:瑰丽处,鲜妍自在。词藻太密。(评蒋捷《贺新凉》。起句“梦冷黄金屋”)。这里不难觇见,谭献对四人词的不同看法,简言之,周词骫骳,张词浑空,王词婉和,蒋词密丽。我以为,张炎词的浑空正是南宋所不可多得,与姜夔为同道也。既开一家之长,又羼以艺术形象、高远的思想内容而冶为一炉。其词与当时社会之背景、词人之周遭等等都有一定的关联。我以为研究张炎词得分四种特质而综论之:那就是沉、轻、秀、阔。当然,特质是相互依托的,分开来讲有点勉强对立。但是我为了突出张炎词的特殊之点,所以而为之,故拈其稍具特色之作以品评,看看张炎词以景勾情造语之性。以下笔者试陈一管之见兼谈张炎词。(一)沉张炎,字叔夏,号玉田。南宋词人。祖籍凤翔成纪(今甘肃天水),寓居临安(今浙江杭州)。早期玉田家世繁华,享受荣福。後期沦落,贫困潦倒。然自研词学,潜心著述,撰有《词源》。传世词著有《山中白云词》,存词约三百。清空虚净,流精编WORD文档下载可编缉打印下载文档,远离加班熬夜丽雅致。譬如《徵招(听袁伯长琴)》云:“秋风吹碎江南树,石床自听流水。别鹤不归来,引悲风千里。余音犹在耳。有谁识、醉翁深意。去国情怀,草枯沙远,尚鸣山鬼。客里。可消忧,人间世、寥寥几年无此。杏老古坛荒,把凄凉空指。心尘聊更洗。傍何处、竹边松底。共良夜,白月纷纷,领一天清气。”这是张炎词特有风格之一。词人把眼前瑟瑟之景勾画下来——秋风、流水、家国、草木、人世、松竹、白月等等。都作为词人情怀蹭蹬之不可少。词题为“听琴”之意,状似李太白“客心洗流水”。王国维论词说过,有“有我之境,无我之境”。又云,太白纯以气象胜。随意拈出此阕,足证之。以上词中出现的景物所含带的气象自如凄凉梦境,老梦萧劳之感。如同作者玉田之切合身世。并且所写的是真正的词人之景,有“沉”之念。词性如同流水从高处倾泻而来,瞬间转入绝谷。这里又包含词性之景与词性之情。然而又不是消沉之“沉”。再如《清平乐》一首:“候蛩凄断,人语西风岸。月落沙平江似练,望尽芦花无雁。暗敎愁损兰成,可怜夜夜关情。只有一枝梧叶,不知多少秋声?”这里造语浑然天成,堪称清空之表。作者先制造背景画面——蛩声的凄楚、西风的萧瑟、冷月的凝重、江水的苍凉、大雁的凄厉等。一如其他作品的风格,张炎依然在词中不刻意“出现”,而是用景烘托人。或者是景多情精编WORD文档下载可编缉打印下载文档,远离加班熬夜少。这也许就是蒋敦复谈词所谓之“以无厚入有间”罢。“沉”之意亦可名状——从词之景转入词之情,时而景情交汇。慢慢“沉”入作者的深思——“不知多少秋声?”到最後,凭此一句终于发问了,但是却是内心孤寂的发问,不自觉地受“景、情”之发问。换言之,张炎词的显著特性之一就是“沉”——通过对眼前、记忆等景物的印象,一经词人敏感地“消化”,自然就转为、“沉”为内心的一种别样的孤独感、落寞感。当然,严格意义上而言,张玉田词较之同朝姜白石词算不上纯正之清虚空灵,似未脱白石之窠臼,祇不过是四家中之绝伦而已。但是,我以为这不仅仅祇是表面上的文学迹象,更多的应该联系到张炎的身世、经历。我上面也谈及了。舒岳祥序《山中白云词》有云:“玉田张君,自社稷变置,淩烟废堕,落魄纵饮。北游燕、蓟,上公车,登承明有日矣。一日,思江南菰米莼丝,慨然襆被而归,不入古杭,扁舟浙水东西,为漫浪游。散囊中千金装,吴江楚岸,枫丹苇白,一奚童负锦囊自随。诗有姜尧章深婉之风,词有周清真雅丽之思,画有赵子固潇洒之意,未脱承平公子故态,笑语歌哭,骚姿雅骨,不以夷险变。”可以略见张炎之生平之趣。词人之气质超凡,所经历之事固然不可不凡。这样笔下灵动的文字也就和盘托出了。张炎词之艺术特点,最大最可观性就在于能转益多师,脱胎换骨。又,刘熙载论其词云:“张玉田词,清远蕴藉,凄怆缠绵,精编WORD文档下载可编缉打印下载文档,远离加班熬夜大段瓣香白石,亦未尝不转益多师,卽探芳信之次韵草窗,琐窗寒之悼碧山,西子妆之悼梦窗可见。评玉田词者,谓当与白石老仙相鼓吹。玉田作《琐窗寒》悼王碧山,序谓:“碧山,其词闲雅,有姜白石意。”今观张、王两家,情韵极为相似,如玉田《高阳台》之“殘萼梅酸”,尤同鼻息。玉田论词曰:?莲子熟时花自落。?予更益以太白詩二句,曰:?清水出英蓉,天然去雕飾。?”。刘熙载所说的大致如我上述出一辙之见。南宋同朝中能于清空雅净之上与玉田匹敌者,除却姜白石,那祇剩下王沂孙了。王词与张词如同门之法乳姜白石,皆有“继承”姜白石之绪。然而,二者亦有殊处。兹处不作细辨。这里亦可以看出张炎词之“沉”——词法炼造到达一定地步,就自然而然转为了一己之风格。积淀之深後“沉”入了心中。正如其所云“莲子熟时花自落”是也。这是词之外性,必不可少的。(二)轻词学大家缪钺先生论词的四种特征为一曰其文小,二曰其质轻,三曰其径狭,四曰其境隐。可谓定评也。我所说的张炎词的第二种特性是“轻”和缪钺先生之“轻”有大致相同之处。我上面反复讲了,张炎词比较灵动空虚,有“轻”之感。这样的词最适合以景造情、以景物语了。检其集中之作随处可见,譬如《阮郎归·有怀北游》:“钿车骄马锦相连,香尘逐管弦。瞥然飞过水秋千,清明寒食天。花贴贴,柳悬悬,莺房几醉眠?醉中不信有啼鹃,江南二十年!”这阕词中一连串地出现精编WORD文档下载可编缉打印下载文档,远离加班熬夜景物之多似曾未为多见——形象的景物如钿车、骄马、锦、香尘、管弦、水秋千、花、柳、莺、啼鹃等;以及抽象的景物清明、寒食、江南等。这是张炎惯用倚声之法,然而类似这样的以景勾情造语之技法能如张炎者真不多。并且张炎词中但凡出现的景物都是无一不作情语之铺陈的——就像电影中的导演一样,实现在剧中将要出现的故事情境安排的对象或道具。张炎无疑是倚声高手,能善用一草一木为背景,进而去忠实于自己的词。张炎词是清虚浑空的,是“轻”的,是不艳不重的。仿佛兰成般清羸之感。它不像晏殊词的贵重,也不如刘克庄词的神武,更不及苏东坡词的老成。张词之“轻”是多靠景语的。楼敬思曰:“南宋词人,姜白石外,惟张玉田能以翻笔、侧笔取胜,其章法、句法俱超,清虚骚雅,可谓脱尽蹊径,自成一家。迄今读集中诸词,一气卷舒,不可方物,信乎其为山中白雲也。(词林纪事卷十六引)楼敬思所言不虚,南宋词人当中除却姜夔以外,就是张炎能虚实写景。窃以为张炎词尤擅将虚实互换,虚虚实实,假之为词。仿佛山中之白云飘渺、朦胧也。源于其用笔的清空。其自有云:“词要清空,不要质实。清空则古雅峭拔,质实则凝涩晦昧。”词清质自轻也,张
本文标题:张炎
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