2019-2020学年高中语文 第一单元 中国古代戏曲和中外话剧 第1课 窦娥冤课件 新人教版必修4

中国古代戏曲和中外话剧第一单元戏剧是一种综合的舞台艺术，它通过演员的表演反映社会的风云变幻、人生的悲欢离合、生活的酸甜苦辣、生命的价值意义……它善于在平静中酝酿激情的呐喊，在呐喊中掀起尖锐的冲突，以冲突撞击出智慧的火花，启迪生活的理趣。戏剧来源于生活，尽情地展现生活，使我们在享受艺术熏陶的同时，也领悟生活的真谛，故而有人赞曰：舞台小天地，天地大舞台。《窦娥冤》你是那浑浊天地中的一缕白云，却最终为浑浊遮掩；你是那黑暗空间里的一丝光亮，却最终为黑暗吞噬；你是那丑陋社会的真善美，却最终为那个社会腰斩……于是你怨气冲天，高声指控。那怨气，瞬间的喷发，震动了地，撼动了天。浮云为你阴，悲风为你旋，白雪为你飘，大地为你旱。这一切的一切，不知能否使你得到些许安慰，使你含屈的冤魂能够稍微释然。窦娥呀，窦娥冤！这不只是戏剧，这不只是演绎，这是那个社会血淋淋现实的再现。说书唱戏晓儆人，读《窦娥冤》，我们应知道，我们的社会曾经存在过的黑暗。于是乎，我们更应珍惜我们美好的今天。《雷雨》从情窦初开的懵懂少女到阅尽沧桑的坚强女人，三十年的千回百转，似乎都被时间过滤成了平淡……熟悉的房间摆设，不再年轻的故人；依稀可见的容颜，千崖万嶂的内心。她在三十年前的烟尘中摸索，她在三十年前的迷雾中探寻。她已找不到回忆里的情深意浓，她已寻不到当年的真心情人。这里讲述的不是痴情女子负心汉的故事，这里孕育的是沉闷时代、黑暗社会的一场涤荡世界的雷雨。雷雨，午后的雷雨让时空交错，让矛盾汇集。当矛盾撞击成一道划破黑暗的闪电时，一声闷雷也便成就了一个故事的开端，也便定格了它悲惨的结局。《哈姆莱特》他曾有过美好的理想，而理想却被现实撞得粉碎：他的父亲被谋害，他的母亲被霸占，他的王权被篡夺，他的满朝文武都趋炎附势……黑暗的现实令他绝望，他发出了“生存还是毁灭”的疑问；然而，没有人能回答他。他只有自己痛苦地思考，于是忧郁成了他的性格。当他绝望到极点时，他作出了果决的选择，他毅然亮出他的长剑，用生命捍卫了自己的尊严。当长剑挥过时，他把一个“人”字写得立地顶天。1．了解戏剧的一般知识以及元杂剧、话剧的有关知识，把握戏剧的文体特征，以及戏剧与其他文学样式相比所表现出来的独特特征。2．概括戏剧情节，把握剧本的基本结构布局——开端、发展、高潮和结局四个部分。3．把握戏剧情节中的主要矛盾冲突，理清主要人物之间的关系，进而分析鉴赏人物形象。4．品味戏剧中的人物语言，赏析能够推动故事情节的个性化和富有动作性的人物语言，领悟含义丰富的潜台词。5．培养积极健康的审美情趣和审美能力，提高人文素养。新课知识链接1．作者作品关汉卿，号已斋叟，生卒年不详。金末元初大都(今北京)人。他是元代杂剧的代表作家，与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，并居“元曲四大家”之首。关汉卿一生“不屑仕进”，生活在底层人民中间。他的戏曲作品题材广泛，大多揭露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。关汉卿一生创作杂剧六十多种，大都散失。其中《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《拜月亭》《单刀会》《调风月》等，是他的代表作。2．文题解读《窦娥冤》，全名《感天动地窦娥冤》，是元朝著名杂剧家关汉卿的代表作。“窦娥”是剧中主要人物，“冤”乃剧“眼”。全剧共四折一楔子。课文节选的是楔子和前三折，是全剧矛盾冲突的高潮部分。此后的情节是：楚州大旱三年。窦天章做了高官，到楚州巡察，窦娥的鬼魂向他申冤。窦天章重审案子，为窦娥平反昭雪。3．背景探寻故事发生在元朝。元代统治者是蒙古贵族和官僚，被统治者是劳苦大众。元统治者不仅对劳动者残酷盘剥，而且实行民族分化的种族歧视政策，以利于巩固统治地位。他们将全国人口分为四等：蒙古人、色目人、汉人和南人。统治者和地主阶级紧密勾结，共同压迫各族人民，可以说，劳动人民与统治者的阶级矛盾，是元朝社会的主要矛盾。《窦娥冤》取材于“东海孝妇”的故事。《汉书·于定国传》记载：“东海有孝妇，少寡，亡子，养姑甚谨，姑欲嫁之，终不肯。姑谓邻人曰：‘孝妇事我勤苦，哀其亡子守寡。我老，久累丁壮，奈何？’其后姑自经死，姑女告吏：‘妇杀我母。’吏捕孝妇，孝妇辞不杀姑。吏验治，孝妇自诬服。具狱上府，于公以为此妇养姑十余年，以孝闻，必不杀也。太守不听，于公争之，弗能得，乃抱其具狱，哭于府上，因辞疾去。太守竟论杀孝妇。郡中枯旱三年。”关汉卿在这个故事的基础上，结合元代的社会现实，创作了《窦娥冤》这部著名的悲剧。经过关汉卿的改造和天才创作，《窦娥冤》已不再是民间传说中“东海孝妇”的故事的翻版，而是一部深刻反映元代社会现实的著名悲剧。4．文体知识(1)元曲知识元曲包括散曲和杂剧。散曲是在金元两代兴起，由“词”蜕化出来的一种歌曲。体式和词相近。但一般可以在字数定格外加衬字，较多使用口语，又叫“清曲”“乐府”。散曲可分为两类：小令和套曲。小令又叫“叶儿”，是散曲中最早产生的体式，多为单支曲子(也有例外)。套曲又叫“套数”，是合一个曲调中许多曲子为一套而连贯成套的曲子，少则两曲，多则二三十曲，没有定数限制，每一套数都以第一首曲子的曲牌作全套的曲牌名。全套必须同一宫调，有首有尾，一韵到底。它没有宾白、科介，只供清唱，不能搬演，是杂剧的基础。元杂剧是在金代剧本以及诸宫调的影响下发展起来的用北曲(北方的曲调)演唱的一种戏曲形式。作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧既有自身的特点，又有严格的体制，形式上歌唱、说白、舞蹈等有机结合，并且产生了韵文和散文相结合、结构完整的文学剧本。杂剧具有以下特点：①戏剧结构的基本形式是“四折一楔子”。一折相当于现在戏曲的一场或一幕，是故事情节发展的一个较大的自然段落。四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。楔子是一个短场戏，放在全剧的开头或两折之间，起序幕或过场的作用。也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如《西厢记》共五本二十一折。②音乐上，杂剧限用同一宫调的曲牌组成一套曲子。宫调是表示声音高低的调式(相当于现代音乐的C调、D调等)。曲子分许多宫调。曲牌，是曲调的名称。如课文中的“【正宫】【端正好】”，“正宫”是宫调名，“端正好”是曲牌名。③角色分工上，杂剧角色分末(男性角色)、旦(女性角色)、净(刚烈豪强及滑稽人物)、杂(其他角色)四类，每类又可分许多小类，其中正末、正旦分别为男、女主角。演出时一本四折均由正末或正旦演唱。由正末演唱的叫“末本戏”，由正旦演唱的叫“旦本戏”。其他角色只有说白。也有变例，如《西厢记》第四本就出现了莺莺、张生、红娘轮唱的情形。④杂剧剧本由曲词、宾白、科介组成。曲词是有严格韵律的新诗体。宾白是剧中人物的说白，有对白、独白等。“科介”即“科范”，规定主要动作、表情、舞台效果等。(2)戏曲名家名篇①中国十大古典悲剧元代关汉卿的《窦娥冤》、元代纪君祥的《赵氏孤儿》、明代冯梦龙的《精忠旗》、清代孔尚任的《桃花扇》、元代马致远的《汉宫秋》、明代高则诚的《琵琶记》、明代孟称舜的《娇红记》、清代李玉的《清忠谱》、清代洪昇的《长生殿》、清代方成培的《雷峰塔》。②元曲四大家及其作品关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女离魂》。③元杂剧的四大悲剧及四大爱情剧四大悲剧：关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》、纪君祥的《赵氏孤儿》。四大爱情剧：关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、白朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女离魂》。5．名句诵读(1)文本名句①天若是知我情由，怕不待和天瘦。②有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也！只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜渊？为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！③地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！④你道是天公不可期，人心不可怜，不知皇天也肯从人愿。(2)关汉卿名句①儿孙自有儿孙福，莫为儿孙作远忧。②花有重开日，人无再少年。③总有相思泪痕，索把拳头温。④着意栽花花不发，无意插柳柳成阴。⑤我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆。⑥晚烟宿雾冥冥，迢迢古岸水澄澄，野渡无人舟自横。不忍听，不美听，听得孤鸿天外两三声。基础夯实积累1．音形识记缥缃．(xiānɡ)看觑．(qù)孛．老(bó)绣闼．(tà)撚．断(niǎn)恁．的(nèn)恓．惶(xī)鞍鞴．(bèi)祗．候(zhī)桃杌．(wù)撺．厢(cuān)盗跖．(zhí)瀽．半碗(jiǎn)罪愆．(qiān)亢．旱(kànɡ)蓦．过(mò)2．多音字撇piē撇下piě撇嘴应yìnɡ应举yīnɡ应届提dī提防tí提刀症zhènɡ弱症zhēnɡ症候觑qù看觑qū觑觑眼3．形近字A跖zhí盗跖柘zhè潭柘寺拓tuò开拓B眷juàn亲眷誊ténɡ誊写誉yù名誉C衔xián衔冤衙yá衙门D契qì知契锲qiè锲而不舍E呕ǒu呕吐殴ōu殴打讴ōu讴歌怄òu怄气F勘kān错勘堪kān不堪戡kān戡乱湛zhàn精湛G嗟jiē嗟怨磋cuō磋商搓cuō搓绳H亢kànɡ亢旱三年杭hánɡ杭州吭hánɡ引吭高歌I绵mián绵延棉mián棉衣锦jǐn锦绣J暄xuān寒暄喧xuān喧闹煊xuān煊赫K愆qiān罪愆衍yǎn敷衍L锁suǒ披枷带锁琐suǒ琐碎4．近义词辨析(1)推脱·推辞推脱：推卸。推辞：表示拒绝。辨析二者都有拒绝之意，但二者的使用对象不同。前者用于拒绝承担责任；后者用于拒绝任命、邀请、馈赠等。[运用]①朱暮堂浓眉一皱，生怕有啥意外，自己________不了责任。②王经理装模作样地________了几句，最后还是上台致辞。(2)酬谢·答谢酬谢：用金钱、礼物等表示谢意。答谢：受了别人的好处或招待，表示谢意。辨析二者都有“感谢”的意思，“酬谢”偏重用物质表示谢意，答谢多用于感谢别人的款待。[运用]①有拾到本人证件并归还者，本人一定重金________。②我们简直不知道怎样________你们的热情招待。(3)吞声忍气·理屈词穷吞声忍气：形容受了气而强自忍耐，不说什么话。现多作“忍气吞声”。理屈词穷：理由已被驳倒，无话可说。辨析二者都有“不说什么话”的意思，“吞声忍气”突出的是忍耐，“理屈词穷”侧重的是理亏。[运用]①谁也惹不起他，我们只好________，敢怒不敢言。②他的论述有理有据，这个坏蛋________，哑口无言。(4)顺水推舟·见风使舵顺水推舟：比喻顺应趋势办事。见风使舵：比喻态度、做法等跟着情势转变方向(含贬义)。辨析二者都有“顺应某种趋势或情势”的意思。前者是中性词，后者为贬义词。[运用]①一听双方语带歉意，经理赶忙________，扮起和事佬来。②这个人最善于玩弄权术，________，左右逢源。5．词语积累(根据词义，补充词语)________：形容男女欢爱，如燕、莺那样成双成对，两情相悦。也可比喻年轻的女伴。________：送饭时把托盘举得跟眉毛一样高。形容夫妻间互相敬重。________：顺着水流的方向推船。比喻顺着某个趋势或某种方向说话办事。________：泛指没有劳动力且又没有亲属供养的人。________：形容穷得一无所有，就像被水冲洗过一样。[运用](1)看着眼前这些红男绿女，________，他不禁回忆起了自己那逝去的青春岁月。(2)他本来还不知如何找台阶下，刚好经理来电话，他也就________，借机避开这尴尬的场面。4．(1)推脱推辞(2)酬谢答谢(3)吞声忍气理屈词穷(4)顺水推舟见风使舵5．燕侣莺俦举案齐眉顺水推舟鳏寡孤独一贫如洗(1)燕侣莺俦(2)顺水推舟文本赏析解读1．剧本中窦娥与哪些人有矛盾冲突？和谁的冲突表现得比较尖锐？2．本文表达了作者怎样的思想