2019-2020学年高中政治 课时分层作业10 文化创新的途径（含解析）新人教版必修3

-1-课时分层作业(十)文化创新的途径(建议用时：45分钟)[基础达标练]1．汉沽版画以汉沽地区盐场、化工、农业、渔业的劳动和生活为题材，吸收了中国民间传统艺术及西方艺术的创作手法，采用木刻、纸版等表现形式创作，深受百姓喜爱。汉沽版画的成功表明()A．绘画是展现传统文化的重要标志B．只要博采众长就能实现文化的创新C．艺术的形式决定艺术的内容D．艺术创作要立足于人民群众的实践D[传统建筑是展现中国传统文化的重要标志，排除A。艺术内容通过艺术形式表现出来，C错误；B过于绝对化；题中汉沽版画以生活为题材，体现了D。]2．一位中国知名作家曾说：“我必须承认，在创建我的文学领地中，美国的威廉·福克纳和哥伦比亚的加西亚·马尔克斯给了我重要启发。我追随在这两位大师身后两年，即意识到，必须尽快地逃离他们。”这体现的道理是()A．借鉴和吸收外来文化是文化创作的根本途径B．学习借鉴其他民族优秀文化成果，必须以我为主C．植根民族文化是文化创新的源泉D．继承外来文化是文化创新的主要任务B[追随大师的过程是学习借鉴的过程，逃离是为了不让大师的风格抹杀自己的个性，B符合题意。]3．南京中山陵是中西合璧的建筑，它是当时的设计者在潜心研究中国古代皇陵和欧洲帝王陵墓建筑风格的基础上，根据紫金山地形设计而成的建筑精品。这说明()A．建筑是中华传统文化的重要标志B．文化创新可以推动社会实践的发展C．实现文化创新需要博采众长D．潜心思考是文化创新的基础C[“中西合璧”表明实现文化创新要面向世界，博采众长，C符合题意，A、B不符合材料，D错误。]4．作为中国现代美术教育奠基者的徐悲鸿先生，在艺术领域创造了自己新颖而独特的风格，被誉为古为今用，洋为中用的典范。站在文化创新的角度，古为今用是指()A．要给传统文化注入时代精神并运用到现代的实践中B．要改变传统文化的基本特征-2-C．要加强各民族文化的融合D．完全用传统文化来指导当前社会发展A[本题考查学生对古为今用的理解能力。传统文化具有相对稳定性的特点，如果改变其基本特征，就不属于传统文化了，B错误；C不符合题意，不选；D未对传统文化进行辩证分析，认为应该全盘吸收传统文化的观点是错误的。]5．《新贵妃醉酒》是以京剧“贵妃醉酒”为蓝本，辅以时尚编曲、配器，由李玉刚反串演唱的带有戏曲风格的歌曲。《新贵妃醉酒》实现了京剧、流行音乐的巧妙结合。当前，这种风格的歌曲有很多，更有甚者，把外语、ACG、R&B等元素融入传统戏曲当中，从而进行创新。这说明在今天，通过多种手段或方式，传统戏曲也可以实现“华丽转身”，逐渐为更多的年轻人所接受和喜爱。这启示我们()A．文化创新的目的在于满足更多人的需要B．借助多媒体等现代工具便能实现文化创新C．文化创新不仅需要继承，更需要融入时代元素D．文化创新需要承袭传统、推陈出新C[材料强调推动传统戏曲的创新和发展既要继承传统戏曲，更要融入时代元素，C符合题意。]6．唐朝诗人刘禹锡有诗：“塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。”该诗蕴含的文化生活道理有()①把握当代文化与传统文化的关系②文化发展的实质就在于文化创新③不要犯“历史虚无主义”的错误④摒弃传统文化对文化创新的影响A．①②B．②③C．①③D．②④A[材料中诗句的意思是，北方的梅花曲用羌笛吹奏，淮南小山的歌词中提到了南方的桂枝。请您不要再演奏从前朝代的曲子，听我新谱成的杨柳枝吧。喻指时代前进了，文学艺术也要前进，必须敢于创新，创作出能反映时代风貌的作品来，①②符合题意，③与题意不符；对传统文化的批判性继承是文化创新的根基，④错误。]7．一个民族，疏离了历史，自然就无希望；舍弃了文化，也就失去了灵魂。这说明，在文化创新过程中，我们必须()A．反对民族虚无主义和历史虚无主义B．批判封闭主义和守旧主义C．把实用主义和形式主义结合起来D．继承传统文化和历史习俗-3-A[一个民族，疏离了历史，自然就无希望；舍弃了文化，也就失去了灵魂。这要求我们要正确对待历史，正确对待传统文化，要继承和发扬优秀的传统文化，反对民族虚无主义和历史虚无主义，A说法正确；B、C与题意不符；D说法错误，我们继承的是优秀的传统文化。]8．在传统文化与中国特色社会主义文化建设的关系上，一些人认为以儒家为代表的传统文化因其所依附的封建政治体制的消失，两者一同成为历史，在越来越追求现代文明的今天很难得到现代人的认同。这种观点是()①“历史虚无主义”②“民族虚无主义”③“守旧主义”④“封闭主义”A．①②B．①③C．②④D．③④A[认为传统文化因其所依附的封建政治体制消失，两者一同成为历史的观点，是对中国传统文化的全盘否定，属于“历史虚无主义”和“民族虚无主义”，①②符合题意；“守旧主义”和“封闭主义”是一味固守本民族的传统文化，拒绝接受新文化和外来文化的倾向，③④不符合题意。]9．鲁迅先生在《拿来主义》一文中，谈到了对外来文化应该发扬“拿来主义”，实质上也涉及如何对待传统文化的问题。现在，社会上有一些人鼓吹“文化虚无主义”或“文化拿来主义”，全盘否定民族传统文化，主张全面移植外来文化。(1)“文化虚无主义”或“文化拿来主义”与鲁迅先生所主张的“拿来主义”有何本质区别？(2)在文化创新过程中，我们应当怎样把握好当代文化与传统文化、民族文化与外来文化的关系？[解析]本题考查的是如何正确对待传统文化和当代文化、民族文化与外来文化的关系问题，旨在考查辩证思维能力。答题时要注意运用全面的、辩证的观点分析问题，防止片面性。[答案](1)“文化虚无主义”或“文化拿来主义”是一种一味推崇外来文化，根本否定本民族传统文化的倾向。鲁迅先生所主张的“拿来主义”是一种对待传统文化“取其精华、去其糟粕”和对待外来文化博采众长、为我所用的态度。(2)①当代文化与传统文化是一脉相承的关系。文化创新必须继承、弘扬优秀传统文化。但是，基于传统，不等于沉迷于传统、简单回归传统，而是继承与发展的辩证统一，即在继承的基础上发展，在发展的过程中继承。②民族文化与外来文化的交流融合，促进了世界文化的繁荣。文化创新必须大胆吸收和借鉴世界其他民族的优秀文化成果，但是，吸收和借鉴，不是简单组合和移植，而是在保持自我的基础上吸收和借鉴，在吸收和借鉴中不断发展自我。③在对待当代文化与传统文化、民族文化与外来文化关系问题上要坚决反对全盘吸收和全盘抛弃的错误做法。[能力提升练]-4-10.植根于农耕文明的天津杨柳青年画，继承了宋、元绘画的传统，吸收了明代木刻版藏、工艺美术、戏剧舞台的形式，采用木版套印和手工彩绘相结合的方法，创立了鲜明活泼、喜气吉祥、富有感人题材的独特风格。这说明()①文化创新离不开对传统文化的继承②社会实践是文化创新的根本途径③文化在交流、借鉴中融为一体④体现时代精神是文化创新的重要追求A．①②B．①④C．②③D．③④A[继承了宋、元绘画的传统，吸收了明代木刻版藏、工艺美术、戏剧舞台的形式，说明文化创新离不开对传统文化的继承，①符合题意；天津杨柳青年画植根于农耕文明，说明社会实践是文化创新的根本途径，②符合题意；③违背尊重文化多样性的要求，错误；材料中没有强调体现时代精神是文化创新的重要追求，④不符合题意。]11.陕西省渭南市华州区皮影传承人薛宏权，在继承传统皮影的基础上，将中国的皮影戏、欧洲的芭蕾舞、美国的流行音乐三种元素创新融合，使乡土气息浓郁的皮影变得时尚而优雅，为这一民间传统文化发扬光大开辟了新的途径。这说明()①社会实践是文化创新的源泉和动力②继承传统是文化发展创新的必要前提③文化创新要面向世界，博采众长④为传统文化注入西方文化是文化创新的重要追求A．①②B．①④C．②③D．③④C[在继承传统皮影的基础上，创新融合，说明传统文化的继承是文化发展创新的必要前提：将中、欧、美三种元素创新融合，使乡土气息浓郁的皮影变得时尚而优雅，体现了皮影面向世界，博采众长，②③符合题意。材料没有体现社会实践对文化创新的作用，①不符合题意。为传统文化注入时代精神是文化创新的重要追求，④表述不准确。]12．京剧艺术要在守住根本的前提下，注入更多的创新活力与时代气息，才能贴近当代观众，让这门古老的表演艺术焕发出时代光彩。这说明()①振兴京剧艺术需要继承传统、推陈出新②文化越是民族的，越是世界的③京剧艺术需要与时俱进，注入时代精神④京剧艺术是展现中国传统文化的重要标志A．①②B．①③C．②④D．③④-5-B[京剧艺术要在守住根本的前提下，注入更多的创新活力与时代气息，说明了文化创新要继承传统文化，需要对传统戏曲的继承与发扬，又要与时俱进，注入时代精神，①③符合题意；材料没有体现文化多样性，②不符合题意；中国古代建筑是展现中国传统文化的重要标志，④说法错误。]13．著名的设计大师路易吉·克拉尼说，传统文化尤其是中国文化是宝贵的创意资源，我们都要予以敬畏、珍惜。他提醒说，如果一味把西方的标准当作自己的标准，会令中国设计师部分地丧失主体意识。只要对自己的文化保持充分自信，就能设计出大胆、新奇、令世界惊讶的作品。这启示我们，在文化创新过程中要()①继承民族文化传统，反对外来文化②批判继承传统文化，并注入时代精神③面向世界，博采众长④反对民族虚无主义倾向A．①②B．①④C．②④D．③④C[传统文化尤其是中国文化是宝贵的创意资源，对自己的文化保持充分自信，启示我们在文化创新过程中要批判继承传统文化，并注入时代精神，②符合题意；一味把西方的标准当作自己的标准，会令中国设计师部分地丧失主体意识，说明在文化创新中，要反对民族虚无主义倾向，④符合题意；吸收外国文化优秀成果，反对外来腐朽思想文化的侵蚀，①表述错误；③体现的是对待外来文化的态度，不符合题意。]14．近年来，世界葡萄酒市场上出现一批后起之秀，如澳大利亚、美国等，他们采用现代工业化生产工艺生产，用易拉罐简化包装，通过添加橡木成分来缩短酒的陈化过程，同时运用广告宣传和现代化推销手段，从而赢得许多喜欢简洁明快的年轻人的青睐。而法国葡萄酒生产者正好相反，他们陶醉于自己的传统酒文化，坚持家庭个体生产方式，坚持采用传统的玻璃瓶、软木塞，对酒广告严格限制，致使连续六年法国葡萄酒的出口量都在下降。固守传统吓跑顾客，法国葡萄酒不好卖了。(1)“法国葡萄酒不好卖了”的主要原因是什么？(2)请你从文化生活角度为法国葡萄酒业的发展提出建议。[解析]本题以法国葡萄酒的发展问题为背景，考查正确处理继承与发展的关系、文化创新的途径等知识，考查学生理论联系实际的能力。通过材料可以看出，法国葡萄酒的生产工艺相比于新型葡萄酒工艺，一味固守传统做法，没有及时创新，这是其失败的主要原因。要实现发展，必须正确处理好继承与创新的关系，积极进行创新，从而实现发展。[答案](1)主要原因：没有正确对待传统文化，犯了守旧主义和封闭主义的错误；没有批判继承传统文化，陶醉于传统的家庭个体生产方式；没有对传统文化进行发展和创新，不符合市场发展的要求。(2)①在实践中不断进行文化创新，根据市场发展，不断改革生产和销售方式。②对传统文化要批判继承，取其精华、去其糟粕，同时推陈出新、革故鼎新，把传统工艺和现代技术-6-相结合。③博采众长，学习借鉴其他国家企业的有益经验和长处，提高生产工艺、做好广告宣传。