论长镜头在影视作品中的应用——以“俄罗斯方舟”为例

论长镜头在影视作品中的应用——以“俄罗斯方舟”为例论长镜头在影视作品中的应用——以《俄罗斯方舟》为例一、引言在这个信息时代发达的21世纪，各种技术都应用而生，尤其是伴随我们生活的传媒行业。电视和电影是现代技术的产物，而电视和电影中的技术对于我们拍摄来说是非常重要的，如景别、构图、还有剪辑中的蒙太奇等。其中比较有特点的拍摄手法便是长镜头，长镜头的应用能够使影片更加真实流畅，对叙述故事起到准确自然的作用。长镜头作为一种拍摄技术手法在影片中广泛应用，每一部影片中的长镜头都有自己独特的风格，表达不同的含义。影片《俄罗斯方舟》是最具典型性和历史性的长镜头影片，因为它打破了有史以来第一部只有一个镜头的影片，是世界上最长的长片。而这部影片之所以受到众人关注，就是它运用的长镜头体现出来的价值及意义，对我们学习影视方面有非常大的影响。二、长镜头理论的概述长镜头是我们在拍摄过程中经常用到的一种拍摄手法，它包括固定长镜头、景深长镜头、运动长镜头，但是如何把长镜头运用好，是我们要首要考虑的。随着长镜头的发展成熟，出现了一些经典的长镜头电影，如《战争之王》开篇中的长镜头是整个电影的点睛之笔；《四百击》最后那个著名的长镜头也是完美收场；以及本文中论述的一镜到底的《俄罗斯方舟》，更是堪称长镜头电影中的变态。之所以出现这些如此经典的长镜头电影，长镜头理论的内涵肯定对我们研究长镜头以及拍摄长镜头电影有着至关重要的作用。把长镜头理论发展成熟的是法国电影理论家安德烈·巴赞，他主张使用长镜头和景深镜头，将剪辑减少到最低限度，运用深焦距摄影和长镜头代替剪辑，影像中的现实就能较少受到艺术家的干预，现实的丰富性和多样性就能通过时间的延续（长度较长的镜头）和具有更大空间包容性的镜头（景深镜头）表现出来，从而避免电影制作者对镜头的人为剪切，观众也能在影片中自己去观察、选择和形成自己的看法。他认为现代电影的观念就是用长镜头来代表的，他认为长镜头表现了电影时空的连续和影片的真实。主张运用景深镜头和场面调度连续拍摄的长镜头摄制影片，认为这样才能保持剧情空间的完整性和真实的时间流程。长镜头理论是指一个运动着的画面连续不间断的表现，体现了运动画面的整体性并且是长时间的运动。它并不打断时间的自然过渡，与实际的时间保持一致，重新展现了故事发展的真实面貌和氛围，这种画面可以完整的叙述一个故事，让我们更好的了解影片的剧情。长镜头表现的这种空间是真实存在的，这种空间是在镜头的运动中实现自然转换，表现了整体与局部的关系。而且长镜头具有一切的真实性，在时间、过程、气氛、空间、事实等方面都排除了替身、弄虚作假的可能性。长镜头理论是一种与传统的蒙太奇理论相对立的电影美学流派，又是一种与唯美主义、技术主义相对立的写实主义理论。其特点是强调电影的照相本体属性和纪录功能，强调生活的真实性，贬低情节结构和蒙太奇之类形式元素的作用。三、电影《俄罗斯方舟》中长镜头的应用（一）运动中的长镜头：《俄罗斯方舟》长镜头在拍摄影片中有不可替代的作用，它能把场景中的整个故事的过程呈现出来。但是长镜头的拍摄手法也是不一样的，有短时间的长镜头和长时间的长镜头，还有静止的长镜头和运动的长镜头等，这些长镜头应用到影片中表达出来的效果也是不一样的。例如影片《夺魂锁》中那个二十几分钟的长镜头就是静止长镜头，它只对准一个房间里的事物，把这个房间里面发生的故事告诉大家，却始终没有走出房间。尽管这部影片中的长镜头也是经典的，但似乎是少了一些美感，画面缺少了流动感，这就转到了运动的长镜头这里。不少影片的长镜头都是在运动过程中体现出来的，如《四百击》中男孩跑步的运动长镜头；《罗拉快跑》中罗拉沿街奔跑的运动长镜头；还有就是本文写到的足以名垂影史的运动长镜头电影《俄罗斯方舟》。这部电影是长镜头中的经典，全片90分钟只用了一个镜头拍摄，更经典的是，它的长镜头体现在运动上面，整部影片几乎都是在运动中完成的。一个几分钟的运动长镜头给我们的感觉足以震撼，更何况是整部影片都是在一个运动镜头中完成的，更是展现出了导演的别有用心与大胆尝试。影片从开头到结尾，利用法国外交官的视角带领我们，把整个圣彼得堡的宫殿游览一番，这不只是单单的欣赏，更是把俄罗斯的建筑、文化、历史、艺术等各方面呈现在我们眼前，让我们亲眼目睹俄罗斯真正的精髓。所以我们跟随外交官的足迹，欣赏到了宏伟的建筑、华美的服饰、精致的雕像、热情洋溢的音乐和舞蹈、富有内涵的画作与书作，把俄罗斯的历史文化亲身见证了一回。这些伟大的历史文化古迹就是在长镜头下拍摄完成的，更准确的说，是在完全运动的长镜头中完成的，整部影片都在跟着法国外交官在走路，然后路过一幕幕的场景，每一幕场景都让我们充满好奇，充满震撼，充满敬佩。就连影片的结尾，也是随着运动的镜头转出屋外，屋外类似于迷雾般的大海最终向着深处的方舟渐渐隐去，令人唏嘘不已。因此，影片《俄罗斯方舟》是令人感慨的，它虽然没有什么太出奇的地方，甚至整部影片只有一个镜头令人观看到最后感到厌烦，但就是因为它的这个长镜头，而且是运动中的长镜头，使整部影片都高调起来，突出了导演的目的和寓意，更展现了伟大的俄罗斯并不是西方人认为的那样。它利用运动的长镜头展现了它自身独特的优势与价值，不仅是影片自身的价值更是一个国家的尊严和荣誉，所以我们要向导演致敬，向这部影片致敬，更要向这个伟大的国家致敬。（二）论电影《俄罗斯方舟》中的场面调度在我们拍摄影片时，场面调度是非常重要的，它不仅对整个电影的流程起着至关重要的作用，还是一部电影从头到尾完美演出的必要因素。场面调度是指导演对画面的控制能力，主要包括人物的调度和镜头的调度，人物调度依据人物运动的方向和路线产生的包括景别位置的变化，镜头调度包括拍摄方向、拍摄距离及摄影机的运动。导演只有协调好二者的关系，把每一次调度都流畅自然的以故事形态展现出来，才能拍摄出好的作品。影片《俄罗斯方舟》因为从头到尾只有一个镜头，所以它的场面调度只是在这一个镜头内部来展开，大多数的调度都被导演控制在窗子里，门框里，楼梯间，走廊过道里面，虽然只有一个镜头，但是却寓意深刻，向我们诉说了许多丰富的内容。1.演员调度在一部片子里面，调度问题是很关键的，我们拍静物时候，可以拿演员的走位拍，可是人就不一样了，一个演员的错误可以失误掉整部片子的拍摄。所以，在《俄罗斯方舟》这部电影里，很多房间根本没有或者只有一个配角，多数依靠主角的表演，而主角与配角的交流很少，几乎每一个房间或走廊，出现的都是不需要演的路人，而且法国外交官和当代电影人作为梦游出现，其他人根本看不见他们两个，我们只需要跟着他们的脚步去完成这次游历就好，这就在演员的调度上解决了一个最大的难点。2.摄影机调度场面调度除了演员的调度以外，还要有摄影机的调度，二者相结合，才能使整部影片看起来更完美，使电影的造型形象更具艺术感染力。在摄影机的调度中，有各种不同的运动形式和镜头角度，每一种形式有其各自的方法及含义，各种镜头的衔接，要恰当的处理好，避免出现突兀的地方，才会使使整部影片衔接流畅。因此，摄影机的调度也是考验导演拍摄能力的一个难题。影片《俄罗斯方舟》中因为从头到尾只有一个镜头，所以不需要考虑每个场景有多少镜头的问题，只需要用这一个镜头来调度去表达影片的总体效果。由于全片都在移动，所以有的地方比较晃动，但正是因为这些摇晃，才使得整部影片更加真实、自然，也体现出了想要完成只有一个镜头的电影是多么的不容易。四、长镜头对《俄罗斯方舟》的作用和影响（一）叙事功能1.具有表现事件的真实性纪实性的电影不仅用文字解说来进行叙事，最主要的是用镜头语言来叙事，长镜头就担任了很重要的角色。在拍摄过程中，长镜头把真实场景的信息呈现给观众，镜头里面的内容是观众看到的听到的，是真实的。在表现事实可靠性上，长镜头很有说服力。电影《俄罗斯方舟》在真实性上没有怀疑可言，影片拍摄的地点和内容都是俄罗斯真实存在的，只是用影片的方式再现了客观原貌，真实的历史，真实的建筑，真实的故事，真实的文化，都一一浮现在观众的眼前，让我们仿佛曾经生活在那所宫殿里一样。这种自然的叙述，没有任何作假，让观众具有真实感。2.具有传达信息的完整性长镜头作为一个旁观者来关注人物与现场，展现事件的过程，但不会直接表现创作者的意图。长镜头揭示人物所处的环境，再现人物的真实状态。长镜头将实际的人物与环境关系自然的揭示出来，不需要进行解说，能够完整的呈现现场信息，保持了时空的统一。长镜头可以使声画保持同步，从而保证了叙事结构的完整。长镜头在《俄罗斯方舟》中的使用就验证了这一点，由于影片从头到尾只有一个镜头，更加完整的叙述了所要表达的内容，影片在时间上经历了四个世纪，讲述了四个世纪在俄罗斯发生的故事以及俄罗斯博大精深的历史与文化等等，把这个阶段完整的呈现在观众眼前，让观众过眼难忘。因此，长镜头向我们传达信息的完整时也做到时空的统一，让我们可以不间断的完整的了解一部影片所要表达的意思。3.具有表现事态进展的连续性长镜头在拍摄过程中是不间断的表现一个故事的过程，当我们看到一个场景时，它会连续的过渡到下一个场景，中间没有剪辑的痕迹，两个场景所表达的内容是一起的，并不是拼凑的，这样我们在欣赏长镜头拍摄的内容时，是连续的，能够掌握事态进展的过程。而且长镜头能把事态进展的过程和真实的现场氛围表现在荧幕上，使观众感觉到身临其境的感觉。影片《俄罗斯方舟》里面所表现的内容，就表现了事态进展的连续性，是一步接着一步的。当我们跟着法国外交官的脚步欣赏俄罗斯的文化时，仿佛是我们自己行走在那富丽堂皇的宫殿里一样，是我们自己在欣赏那些富有价值的书画作品。每个事件都是连续的，虽然只有一个镜头，却表达了万千的内容与感想，最后形成了一个流畅自然、清晰明了的影片，成为了长镜头手法的巅峰之作。（二）纪实风格在众多的电影流派里面，纪实主义电影以它独特的审美风格存在着，这种电影要求真实的、客观的、不加任何修饰地再现现实世界。这种电影风格平实，艺术家很少干预素材，让素材自己讲故事，把注意点放在现实普通的生活上，来让观众们参与其中，感同身受。在纪实主义发展到今天，出现了很多优秀的代表作品，如《一江出水向东流》、《偷自行车的人》、《马路天使》、《活着》等等。而这种写实风格的电影有一个必不可少的手法就是长镜头，也正是因为长镜头的应用，来使得电影的故事展现的自然真实，观众才会与故事同呼吸，共命运。本文主要讲述的电影《俄罗斯方舟》就是应用了长镜头这一手法，达到了自身的升华。最重要的是全片长达90分钟，从头到尾只用了一个镜头拍摄，堪称长镜头中的极品。并且这部电影创下了两个世界之最：它是电影有史以来最长的长镜头，它是世界第一部只有一个镜头的长片。如此让人惊讶的长镜头用法，在《俄罗斯方舟》中淋漓尽致的体现出来，也是这一个长镜头，把“写实”二字的含义诉说的惟妙惟肖。（三）渲染环境氛围在我们拍摄的过程中，以何种手法和技巧拍摄，对我们表达影片的含义有着至关重要的作用。一个镜头的表达，一个场面的调度，都要有着它自身存在的意义，我们不能为了影片的完成而盲目的去拼凑，这样拍摄出来的东西是毫无价值可言的。镜头的拍摄可以对影片起到渲染环境氛围的作用，在拍摄的过程中，拍摄的内容是和现场的环境与人物融为一体的，拍摄的时间越长，表达的东西就越充分，观众就有更多的时间去了解，这就用到了一种拍摄技巧：长镜头。长镜头手法的运用到现在也是非常普遍的，因为它是拍摄过程中的一种拍摄技巧，而且它表达的含义与作用也是其它手法无法替代的。长镜头最大的优势就是它的运动性，一个镜头运动起来是非常富有美感和画面感的，并且是长时间的运动，保持了这种运动的延续性，不会使人们在观看影片的时候感到枯燥乏味。而在运动的过程中，和周围的环境融为一体，让我们也置身于其中，跟着里面的故事感慨万千，让我们体会到里面每个环境的气氛的变化，才能更好的体会这部电影表达的主旨。《俄罗斯方舟》这部电影因为属于历史剧，整部电影又只用到一个镜头，所以全片的拍摄都是在运动中完成的，这不仅表现了导演巨大惊人的力量，也展现了长镜头这种技巧的作用，让我们明白了它为什么一直在拍摄中如此受欢迎的原因。面对这部电影中长镜头的展示，