您好,欢迎访问三七文档
当前位置:首页 > 办公文档 > 总结/报告 > 千与千寻动画片观后感心得5篇
千与千寻动画片观后感心得5篇在观看完一部作品以后,从中我们可以吸收新的思想,这时我们很有必要写一多篇观后感了。想必许多人都在为如何写好观后感而烦恼吧,下面网友给大家分享千与千寻动画片观后感心得,希望能够帮助大家!千与千寻动画片观后感心得1在我描述孩子们心中需要英雄崇拜的时候,有人向我推荐了宫崎骏的力作《千与千寻》,重温经典,没有流泪,却感受良多。要表达的对年轻人的期望,无非就是独立、坚强、勤劳以及心存良知,对成人社会贪婪、拜金的抨击。但生存或成长需要遵循社会的规则却是很少有动画片能传递出的。一部好的作品需要去细细品味,甚至在不同的人生阶段,都能有不同的体会。“我拍这部电影的时候,就是希望看这部片子的孩子们长大了,还会带着自己的孩子重看这部电影。”多么惊人的相似。我怎么也不会想到类似的话语会在一个学者谈及科研的时候提到,从来也不会认为枯燥的科研会和动漫的创作有什么相通之处,直到再次看完这部著作。一年前,面对一位颇有名望的学者,我本以为这是了解学术前沿的契机,谁知一切都是轻描淡写,只是在描述研究要达到的境界时,这样说到,“我希望将来能拿着自己的文章,跟孙子说,这是爷爷写的。”当时的我,只是觉得,嗯,果然是饱受西方文化的影响,正如诸多的美国文艺作品一样,不忘加上家庭温情的一面。其实是我浅薄了。我曾经不止一次的对自己的工作表示无奈。虽然总是要接触前沿,但我甚至能遇见我未来二十年后的发展。有压力,因为要遵循这个社会的游戏规则。当我意气风发的在图书馆看书时,问自己“真的要这样一辈子么?”而当我涉足企业开始体会人间百态时,又问自己“真的有结果么?”是继续科研还是继续实战,我总是把它当选择题来做,前者太枯燥,后者太风险,无法权衡,但是今天发现我的初衷就错了,无论是哪条路,其实都应该是一个方向,既不是所谓的别人眼里的成功,也不是看似崇高的自我价值,而是内心最美好的期望。终于困扰我几乎2天的心结打开了。宫崎骏说他对作品的期望“这样讲是有点厚脸皮”,我想他其实做到了。千与千寻动画片观后感心得2在搬家途中,千寻一家从20号国道驶向21号国道,处于一种颠沛流离的状态中。不能回到过去,而将要前往的“新家”又尚未到达。回首过去,战前昭和军国主义膨胀,战后昭和因朝战经济开始腾飞,在终身合同制与年功序列中喊出了“一亿总中产”的口号,而又在广场协议中刺破了经济泡沫,迎来长达十年的经济不振,是为“失去的十年”。不振的不止有经济,对未来的展望也一同逝去。日本迷失在了现代的十字路口,曾经引以为傲的变成了束缚的脚链,对社会充斥着绝望,自杀、反社会行为、邪教盛行。在这种社会背景下,“千与千寻”推出了,这是一次寻回主体性的冒险故事。站在千与千的时间点,企图寻回迷失的自我,整理好情绪,满怀希望的展望刚刚到来的21世纪。动画的观看对象是御宅族,他们是一群对生活绝望的人,消极的躲藏在自己的世界里,对外界不闻不问,消极对抗着资本主义,宫崎骏唯有在作品里偷偷参入自己的想法,告诫着年轻人要努力勇敢的面对残酷的社会,竭尽所能活下去。电影中的绝大多数人物都无法控制自己的欲望,千寻的父母更是被好奇心一步一步带到深渊,最终成为从人被物化成猪,不仅是千寻的父母,油屋的工作人员同样也受到异化的影响,合同制的雇佣关系,体现出现代社会组织形式。油屋看似是一个清除污垢的澡堂,却无时无刻散发着糜烂、享乐、消费主义的气息。层级的管理结构是对科层制的暗示,而父役、兄役等男性名称职务则是父权社会的表现。至此,油屋的社会结构已很好的展现出来,这是科层制与父权双重统治下的消费社会,油屋就是一个景观社会,而这套统治的顶点——汤婆婆,则是美国霸权与景观社会的象征,这是一个硬币的两面,武力霸权实现物理上的占领、景观社会实现精神上的统治。不要太像美国国徽汤婆婆随手可得、用完即弃的得力助手,是数不多的人类,被夺取姓名的白。姓名是一种主体的符号,被剥夺了名字便意味着主体性的缺失,忘记自己的过去,服从于统治。另外,汤婆婆改名的逻辑也是一个亮点,荻野千寻这名字太过“麻烦”,为了“方便”只取“千”一个字,这种“创造性破坏”的行为体现出资本主义对文化的消解与改造的一面。作为日本国家与文化的形象,他的变化被烧水爷爷看在眼里,为了学会法术(现代性)而拜师,在过程中眼神渐渐变得锋利起来。白告诫千寻,一定要工作,只要工作了汤婆婆便对你无可奈何。今天的资本主义经济就是一个浩瀚的宇宙,每个人都生活在这个宇宙当中,它至少对个人来说,是一个必须生存在其中而不能改变的秩序一旦违背它的秩序不工作,马上便会被资本主义清除,跳楼、自杀、成为流浪汉、被汤婆婆变成物品。要活下来,就一定要工作!主体性的缺失源自于虚无主义,在资本主义社会被无限放大。虚无主义来自形而上学,要克服虚无主义,海德格尔的方法是颠倒形而上学,重构形而上学,为此,需要溯源,追溯到形而上学最开始的地方。记忆是主体性确立的关键,被夺走了记忆只会是一具行尸走肉,要摆脱控制,就要夺回自己的记忆。汤婆婆与钱婆婆是一对势不两立的姐妹,代表着两个不同的世界。汤婆婆代表着现代、资本主义社会,钱婆婆则代表着传统、前现代社会,她们本为一体,却势不两立。要逃出油屋世界,消除油屋对自身负面影响是第一步,所以河神的团子对两位角色只有催吐的效果。前往钱婆婆的世界寻找答案,汤婆婆与钱婆婆之间两个世界双向的铁路在40年前,因为经济腾飞,被现代与传统的矛盾给撕裂了,只剩下一条单向度的通道。得到钱婆婆的帮助,在归去的途中回忆其记忆,白获得解放,拥有了面对汤婆婆的勇气,在后来的对质中胜出,最终寻找到归家的方法,千寻回到现实世界中。而对于白,作者给予了美好的幻想,摆脱了汤婆婆控制的他打算同汤婆婆商量,不再做她的徒弟。在世纪之交,作者期待着新的变化而创作出《千与千寻》,期望国家与人民能在到来的21世纪走出十年的阴霾,重新振作。然而事违人愿,白并未逃脱汤婆婆的控制,一切都没有好起来。迫使着作者在创作完13年后喊出“起风了,唯有努力生存。”千与千寻动画片观后感心得3《千与千寻》以现代日本都市为舞台,也是宫崎骏打破以往绿地蓝天构造虚幻世界的故事背景。有人说此举是宫崎骏再用日本元素让他的动画得到很好的回归,但笔者更认同另一种说法,宫崎骏在用东方的神怪故事,讲述全世界都听的懂的主题,这种结合又何尝不是宫崎骏心目中那个理想的梦幻王国。其实追溯宫崎骏以往的动画电影,我们不难发现,他一直在尝试东西方文化的融合,是从人物形象设计上,更是从电影主题上。《天空之城》有《格列夫游记》的影子,《魔女宅急便》中欧洲建筑的浪漫风味,《红猪》中男主角一言一行彰显的西方绅士的味道,到了《千与千寻》,带有日本古代样貌的汤婆婆,还有只有东方神话中才有的“龙”的形象,都是在视觉上直接的向观众传达影片的背景。可是,为什么这样一部连外包装都是东方的动画却受到了全世界人的追捧,甚至拿下了奥斯卡最佳长动画。如果想要解答这个问题,我们仍旧是要回到开始的那段话“宫崎骏在用东方的神怪故事,讲述全世界都听的懂的主题。”而这个主题便是成长。“这是一个没有武器和超能力打斗的冒险故事”,宫崎骏曾在采访中这样回答,“它描述的不是正义和邪恶的斗争,而是在善恶交错的社会里如何生存。”一个名叫千寻的女孩为了拯救爸妈,误闯了神灵地界,为了生存不得不在澡堂工作,最终经历了修行完成了愿望,和爸妈一起回到了人类的世界。值得一提的是与以往的宫崎骏标配女主角不同,千寻长得不漂亮,性格懒散,没有魔力,不会飞行……不知比《风之谷》中的娜乌西卡差了多少倍。可就是这样一个毫无特色的小女孩,或许宫崎骏在创作之初,就是为了让“成长”这一主题更容易显现。笔者认为,导演在“人性”刻画上,《千与千寻》延续原有的宫崎骏风格并且在基础上升华了“揭露了恶,更展示了美”,这或许也是宫崎骏理想世界所认可、坚持的,没有十恶不赦的坏人,最终都会被感化成善良。就像片中的无脸男,他的贪欲纵使他沉迷洗浴中的食物,甚至认为钱可以买到一切。不过在面对千寻时,他那阴森的外表下,像是讨好般温柔的、孩子气的对千寻说“我的金子,只给小千。”如果你还只是将动画片局限在为了给孩子消遣看的认知里,那么宫崎骏的绝大多数作品采用的模式早已突破了单线的叙事,无脸男便是《千与千寻》的另一条线索。无脸男之于千寻,就像是《哈尔的移动城堡》里稻草人之于苏菲。按照今天人的角度,无脸男有万般的不好,也会对女主角温柔体贴。这样隐晦又浪漫的爱情,在白龙琥珀川和小千的故事外,又给本片注入了美好的因素,当然纵观全片,会发现洗浴中的人即使开始对小千很坏,但最后仍旧帮着小千找到了爸妈,大boss汤婆婆利欲熏心,但她也只是憎恨好吃懒惰的行为,对宝宝更是呵护有加。就是这样一部没有十恶不赦坏人的影片中,色调温和,蓝天白云的元素并未像《幽灵公主》那样消失不见,又或者,宫崎骏因为太想也只是想讲述一个关于成长的故事,而没有加入战争、批判的意识,使得这部影片从始至终充满了温馨和浪漫。可以看出,《千与千寻》的成功,在于他故事的受众不分年龄不分国界,同样,这个没有极恶的世界令观众动容,这是宫崎骏最理想化的世界,也是最梦幻的王国。他不像《幽灵公主》那样极端,又在故事情节与节奏上胜过《天空之城》《红猪》等作品,即使后来宫崎骏带领吉卜力又创作了《哈尔的移动城堡》《悬崖上的金鱼姬》……但笔者还是认为,《千与千寻》离这位动画大师心中的秘密花园最近,也许他不是在主题上最深刻的,也许他不是宫崎骏最想对这个时代所表达的。吉力卜的制作人铃木敏夫曾说过“要为孩子们创作怎么样的动画?”或许,《千与千寻》的存在就是最好的解答,他集合神话、魔幻、浪漫等因素,告诉每一位观众如何伴随着爱成长。千与千寻动画片观后感心得4生自安安,死亦碌碌,在人类的旁边永远是无解的未知世界。你不可能凭借人类那天马行空的想象力就可以。你是否想过,你踏过的草地,你采摘的鲜花,你遭遇的风雪——谁明白它们的本相?“千与千寻”这个动漫讲得就是现实世界与虚拟世界的区别。千寻,一个看似的弱不禁风的小女孩,却是整片的线索。这个隧道的另一边有着与人类世界千差万别的幻境,所有不可能发生的事都在这个幻境中描绘的形形色色,这个幻境,和人类现实世界比邻而居,但人类那贪婪的嘴脸是永远不能捕捉到他的存在的。而迷路的少女千寻,恰恰在无意间掉入了被封为人类禁地的无底洞。千寻的父母亲是普通的城里人,但他们却有着贪婪的心。生活对她们来讲就是拘束。只有让别人适应他们,却不能学会自己适应别人。千寻爸爸喜欢开快车,对别人的惊恐表情置之不理;千寻妈妈喜欢自己欣赏美丽风景,所以千寻不可以抓紧妈妈的手。千寻不愿穿过这阴森的隧道,就朝妈妈喊,她不愿过去,而爸妈却漠然置之,这就是爸妈的态度?在鬼气森森的大街上,爸妈因为贪吃,而使自己俩变成了猪,千寻为了明哲保身,为了救出父母,只得被迫快点懂事,快点工作。这无非是想说一个人如果不自己学会动手干活,养家糊口,而一味贪婪,不经别人允许擅自动人家的东西,那么他无疑就跟猪一样。在这个虚拟的幻境中,在这件事情的背后,隐含着一贯的答案:成年人因为自己的贪婪,注定会被社会淘汰,孩子们能够依靠的不是父母不是任何人,而是自己。在这个地方,最大的圣旨就是不工作你就会成为猪。这不正是我们现实世界的赤裸裸的写照吗?变成猪的意思就是可以轻松地活下去,但是注定会任人摆布。追求轻松的人比比皆是,他们要抄近路,他们想提前预支薪水,他们想提前享受生活,那么他们的结局就是,像猪一样令人唾弃,恶心。因为他们从来不知道,没有汗水的梦想,没有付出心血而得来的东西,那么此时的生活就不再是有意义的生活了。千寻听了朋友白龙的话,前来寻找这个带给他一线希望的锅炉爷爷。但锅炉爷爷却置若惘然,认为如此弱小的人类怎么可能可以干活?锅炉房中没有人理会她,一个劲儿干自己的活。当她终于把煤炭送进锅炉时,那些小小的搬煤工竟集体罢工,表示不满。因为那些小小的搬煤工知道,这个人类抢了他们的工作,让他们无法在这个世界存活。但,千寻的善良,坚持与勤奋最终仍旧打动了心肠好的锅炉爷爷。终于,她找到活了,却被小玲姐姐训斥:“锅炉爷爷那么照顾你,就不会说声谢谢吗?”确实,别人如此照顾你,你说声谢谢到底费了你多少功夫?在别人的咒骂中,
本文标题:千与千寻动画片观后感心得5篇
链接地址:https://www.777doc.com/doc-10208840 .html