[800字]夜晚的潜水艇读后感5篇

1/10[800字]夜晚的潜水艇读后感5篇【参考指引】此例优秀文档“[800字]夜晚的潜水艇读后感5篇”由三一刀客网友为您整理编辑，以供阅读参考，希望对您有所帮助，喜欢就下载分享吧!夜晚的潜水艇读后感800字1文章以阿莱夫号潜艇在深海得到蓝色潜艇的救助为联接，展开叙述了发生在两个看似完全不同一维度的奇特事记，但作者却又巧妙的使两者相得益彰，不可分割。《夜晚的潜水艇》以博尔赫斯丢硬币这一小小的行为为开端，文章的排版上首先讲述了富豪因一首《致一枚硬币》的诗莫名地对博尔赫斯产生狂热崇拜，进而不惜耗费财力收藏其一切作品及用过的东西，甚至于那枚被他抛进大海的硬币。这一荒诞的举动浩浩荡荡地展开，富豪买下先进的潜艇，组建专业的出海团队，让其实现自己的无稽之谈，而海洋学家们因富豪的资助也同意了他的要求，于某年，登上了阿莱夫号潜艇。考察进行之久，结果未知，最终失联消失，只留行途的一些录影。而正是在此录影中，蓝色潜艇第一次露面，幽灵般，神秘、缥缈，无从来，不知去。随后，紧接着就开始叙述陈透纳画家年少的经历，他因过度的幻想和极丰富的想象力被周围的人冠以“不正常”之称，甚至于父母都曾带他去看病。随着陈透纳年纪的增长，阅历知2/10识渐丰富，他不在满足于只单单的沉浸在幻想里，他开始系统地创造着一系列的体制，慢慢地他造了一艘潜艇，一艘蓝色的潜艇。他每个夜晚都会开着潜艇在深海漫游，在深海冒险。一次巧合，他救了一艘卡住的潜艇，并不在意，他继续着他的梦幻旅程。他并不知晓，在某处，他的幻想成真，他所设定的华美神殿、他所看到的珊瑚丛、他设计的蓝色潜艇……都被录像所记录，成为最神秘的存在。两个故事的设计非常精妙，虽然有先后之分，但文章开头的一句“他丢硬币这一举动，在这星球的历史中添加了两条平行的、连续的系列”让我们知道，故事是并行发展的，是幻想成真还是平行时空，我们不得而知，作者也留下这一真相空白，让我们去自行思考、探索。即使小说进行的很奇幻，但最终却也落笔现实，文中的陈透纳因种种现实压力，将自己的幻想抛弃，将自己回归“正常”。在一切都碌碌平庸的环境中，幻想这一“天赋”成为他的禁锢，而所有的正常都在标定着他的怪异，最终俗世成牢笼，他只得为一些不得已，而放弃他的难得。就如小说最后一段，一个小孩子在沙滩捡到了一枚腐蚀的厉害的金属疙瘩，看了看，一扬手，扔回了海里。如此可惜。一个专业潜艇队、一个富豪穷其一生都难以找到的硬币，最后却被一个小孩随手扔掉。而在我看来，这一硬币也象征着陈透纳年少的幻想，得到了又扔掉，最终成为不可妄。3/10于文章本身，其瑰奇飘扬，奇幻深刻，都让人身临其境，深有其感。于我们而言，谁都不是陈透纳，可谁又不是陈透纳。我们或许没有他如此天赋异禀，可却也实实在在为现实放弃过不少东西，最终连我们自己都难以企及。夜晚的潜水艇读后感800字2毕飞宇说，写小说的人都擅长写散文，写随笔更是信手拈来的。此言不虚，至少在莫言、贾平凹、村上春树的身上，我们看到了小说家的这种特质。因此，阅读陈春成的处女作小说集《夜晚的潜水艇》，感觉是新鲜而奇特的。书中九个短篇，都不太像小说，像故事情节丰厚一点的散文。这固然与陈春成的创作题材有关，文本里散落着“奇思妙想”的人。他们在现实中游走，却又不想被世俗所困。就像本书的主打篇目《夜晚的潜水艇》，一个每夜幻想驾驶潜水艇探险，自由地与副驾驶皮卡丘对话的中学生陈透纳，长大以后，竟然与我们普通人一样成了社畜，干了份996的工作，比我们更激烈地与现实搏斗。虽然，他平日里写首诗画幅画，也能慰藉心灵，可到五十岁后，江郎才尽，完全无法进行艺术创作了。陈透纳的人生，完全符合托马斯·艾略特说过的一句话：4/10这就是世界结束的方式，并非一声巨响，而是一阵呜咽。陈透纳既是俗人，呜咽的方式就没什么特别。一个功成名就，老到都可以出版回忆录的人，写了封遗书，说明他一生的梦是十六岁的海与潜水艇。这样迫切地给人生写注释的行为，看起来，多少有些矫情。当然，做为小说中的人物，他可以这么做。因为那是读者们希冀的承载，有多少孩子宁愿被骂撒谎精，也想当一回匹诺曹，只为体验一次鼻子变长的感觉。陈春成的小说，的确戳中了年轻读者的痛点，谁年轻时不做梦呢？众所周知，短篇小说集不好评价，因为收录篇目的质量，不太容易整齐化一。不过，陈春成的9篇小说，水准相当，故事核也聚焦，总会有些超越现实生活的要素融入。可见，虽为90后作者，但文本呈现方式已经相当成熟。我不怎么喜欢超现实，却很爱波兰作家舒尔茨与他的《鳄鱼街》。在他笔下，并没有把世界变得诡异，而是让生活鲜活起来。他变着法儿地将人类的奇思妙想，从臃肿的生活角落里揪出来。世间再无舒尔茨，他告诉了我们生活中的另一种可能。然而，陈春成的小说，却根深蒂固地为现实所困。比如《裁云记》那么美妙，让人遐思不断的题目，写出的却是一个在云彩管理局里工作的“打工人”，生活在一个日常还要接待元首来视察的城市。这个管理局管理着日常里“违法乱纪”的云彩。云彩都能违法，恐怕是只有我们才能杜撰出的原罪。或许，陈春成就是在刻意捕捉这种反差。也可能不是。9篇中，还是《竹峰寺》最好。写出了慧航、慧灯与我，5/10三代人的颠沛。陈春成在支言片语中，裹带出历史大事件的背景，举重若轻，很动人，就像温暖春日里刺进皮肤的一根刚针。那些隐藏起来的，终究会被找到，钥匙也好，墓碑也罢，只要在世间真实存在过，谁也别想让它们沉默。在这篇里，我品尝了隐喻的快乐。夜晚的潜水艇读后感800字3拿到这本书之前，我是第一次听说这本书，也是第一次听说这个作者，再听说这是一本玄幻小说的时候，我几乎没有什么兴趣去看。我只是好奇，为什么这本书会被人那么热诚地推荐？我在网上随意地搜索了一下，在豆瓣随意地看了一段书中的原文，然而，就是这短短的几百字，一下子抓住了我的心。那是书中《竹峰寺》的一个片段，无关情节，只是关于黄昏的一段感受。那娓娓而谈的语气，行云流水的笔法，准确形象的用词，都让我不由自主地跟着文字一起产生了作者笔下的那种感受，而这种感受，我似乎又早就在某个时候曾经体验过，有种熟悉又茫然的感觉。作者不像个只有30岁的写者，他对文字的把控，像是一个已经写了很多很多年的中年人，他的语气和思想，也更像是一个有了一定人生阅历的中年人。只有他的想象，变幻莫测，出其不意，瑰丽壮观，像是一个充满了激情的少年。这本书我看得很慢，很多地方都要重复看两三遍，不是看6/10不懂，而是需要反复回味。有的地方我需要跟上作者的想象，在脑海中跟着书中的描述，细致而完全地构建出作者笔下奇幻的世界；有的地方是因为觉得作者写得太好了，不由得重读一遍去再次领会其中的精妙。有时候我会觉得作者的想象我也曾经有过，只是没有像作者那样发展成一个完整宏大的规模，并能够用文字舒缓而幽然地娓娓道来。在看小说的过程中，我总是感觉是在一个阴雨天，总是仿佛处在回忆之中，有种阴郁又像隔着一层什么的感觉。在整本书中，可以感受到作者对想象力的迷恋和肯定，有时候我甚至都相信了作者想通过文字传达的意识——如果一个人的想象力足够强大和坚定的话，他是可以通过想象来改变客观世界的。在《音乐家》里，作者描述了一种人，一种有着通感能力的人，他们的视、听、嗅、触、味觉相互连通，触此及彼。比如听一段旋律，眼前能浮现出图像，鼻端能闻到气味，嘴里会涌出某种味道，手心可能产生某种感觉……通感能力强的人，甚至可以只看曲谱，就追溯到作曲者创作时心中的某一闪念。我在看书的过程中，经常觉得作者就是有着通感能力的人，他能将声音描述出质感和形状，将文字描述成不同的音乐，将景物描述成光影，将味道描述成露水和风……或许，他的通感就是不管什么样的感受，都能用文字准确描述出来。这本小说，我最喜欢的就是作者的文笔和他丰富奇诡的想象力，每1篇小说里都有很多我一读再读的片段，下面，就随7/10意从每篇小说里摘抄一段我喜欢的文字吧。仿佛鸟栖树，鱼潜渊，一切稳妥又安宁，夜晚这才真正地降临。门都关好了，家闭合起来，像个坚实的果壳。窗外静极了，偶尔听见远处一阵急促的狗吠声，像幽暗海面上闪动的微光。我真想待在这样的夜里永远不出来。夜晚的潜水艇读后感800字4《夜晚的潜水艇》。我从小有着非凡的幻想力，幻想的情节会成为现实，我从中得到盛大的欢乐。为了寻找在深海潜水艇失踪的爷爷，我把自己的房间幻想成潜水艇，每晚在海底遨游历险，寻找爷爷。我在幻想方面的才华太过强盛，但没办法用它成就现实中任何一种事业，于是在十六岁那年把它熄灭。我中年开始作画，描绘记忆中的画面，成为了知名作家，但五十岁后，我把以前的梦境的都画完了，就停止了作画，外界把这解读为江郎才尽。评：想象力是可贵的，尤其是孩子的想象力，失去想象力的人生将枯燥乏味。《竹峰寺》。我是一个闲适的人，有逃避世俗的习惯，来到老家附近山上的竹峰寺休养时，发现了竹峰寺的秘密：一块失踪的名石牌原来就砌在桥上，碑文面朝下，每天被人踩在脚下却浑然不觉。恰逢我老家的房子被拆迁，只剩下一条承载老屋和故乡回忆的钥匙，我便把钥匙藏在碑文面的青苔上，不知什么时候再回来。评：我们对过往的事物往往感情深厚，无法想象有一天突然就没了，这会让人深感无常，内心无处安放。8/10《传彩笔》。我是一名作家，平时搞点小创作，写一下散文，一直没有大建树，总梦想有天能创作出一部绝世作品。一次梦中我得到了一支彩笔，自此笔力大增，但用这笔写下的文字只有自己能看到，他人无法看见。我用这彩笔创作一首惊世组诗，在即将完成的时候无法承受作品只有自己能见的痛苦，便在梦中把彩笔传给另一位少女，醒来后发现无法再记起组诗的词句。评：每个作家都希望能创作出一部惊世之作，同时又渴望自己的作品能被更多读者看到，倘若只能二选一，多数作家会选后者。夜晚的潜水艇读后感800字5《夜晚的潜水艇》一文是将现实与虚幻折叠，想象中的事物能够在现实当中得到应验，这就是我们从小到大所梦寐以求的，“我的潜水艇。它行驶在永恒的夜晚。它将永远，永远地悬停在我深蓝色的梦中。”我们每个人都曾有过这样一艘潜水艇，什么时候我们选择将它永远停留？或许有人会说这便是成长的代价，那么这代表又是否过于昂贵？每个人都有自己的选择吧。《竹峰寺》中我嗅出了一丝逃离的味道。躲在黑暗中，痛痛快快哭一场，逃离世俗能够更好地寻找到自己。城市的改建，让那些记忆所存之处发生了改变，走进陌生的城市，找不到自己的归属感，“那些我自幼生长于其间完全无法想象会变更的事物，造梦的背景，一闭上眼都还历历在目的一切，全没了。”9/10曾经爷爷指着村中的庙，说着曾经的故事，而现在这一些都被拆迁、破坏，留下的是无言的沉默，我们的记忆丧失了存在的基础。我们将自己的幻想隐藏，将自己的记忆封存，唯有我们自己知道它的存在，我们通过想象力与之连结。我是一个无法忘记过去的人，且是珍惜着过去，曾想过用笔记录，却发现一是无法坚持，二是认为有些事或许还是该忘却吧，不如选择封存。而读《传彩笔》时，我当时想到的是太宰治，“不能取悦自己的文章，再怎么让世人惊佩也没多大意思。”1篇好的文章首先是要让自己满意，所以我们去读太宰治的文章也会发现他的文章是为自己而写的。不过这篇文章在套路上还是比较老的，并没有过多的新意，在全书当中也属一般。《裁云记》与《音乐家》是我最喜欢的文，因为偏好社科类，所以对这种带有讽刺意味的文章情有独钟。《裁云记》所反映的是形式主义的影响，“元首一风趣，从此天底下的云彩全遭了殃。视察结束，云彩管理局随即成立，负责管理城市上空所有过境浮云。”但是这篇文章的核心并不局限于对形式主义的批判，而将重心摆在对“洞穴”的探索上——有的人注定会掉进某件事情里去，绕也绕不开。有的人不会，因为他们一辈子活在洞穴和陷阱之外。对于真理，我们是否应该执着，这些所谓的真理对我们究竟有什么作用？也许它真的只是一个真的道理，不一定会有实践意义，实用主义不断消磨着我们对世界的探知欲这让我不禁10/10发出这样的唏嘘——究竟什么才是有用的？一生为管制音乐办事，一生与自己冲突，不断思考，不断怀疑自己的行为，最后与音乐和解，与自己和解，我想《音乐家》是用一种冲突放大了这个社会的矛盾。意识形态与文学的自由化之间的共通之处在哪？难道这两者之间只有冲突吗？《列子》中有“伯