1-群狼国际中国服装发展历程-张健老师

《中国服装发展历程》一、原始社会服饰起源•原始人的衣服•材料：兽皮•装饰：兽齿、鱼骨、石珠、海贝旧石器时代采用兽皮、植物等天然材料，发明了原始的缝纫工具——骨针新石器时代•创造了纺纱织布的工具，利用植物纤维编织成衣料，为制作成型的服装创造了条件二、夏商周•夏商周是奴隶社会的兴起、发展并走向鼎盛的相对完整阶段。随着这三个朝代生产力不断的发展，服饰也得到了很大的发展，在这个时期夏商通过穿着冠、冕、芾（黻，fèi音费）来变现礼仪之制，而在周朝这种服饰制度日趋完善。夏代已用丝绸、麻布作衣料，并用朱砂染色。男子服饰•领型，至少有交领、圆领、大翻领等多种形式。•袖子，一般均为窄袖型。•衣长一般齐膝上下。下身有裤子或胫衣。•脚履多圆头式。•商代奴隶主贵族戴的帽子，有帽箍和加卷筒形装饰的帽箍，此外还有一种羽状高冠。在战争场面则戴青铜胄，胄顶有铜管可以插饰羽毛。商代男子服饰服饰用品•，在奴隶社会各种服饰用品包括发饰、耳饰、冠饰等等有了尽一步发展，出现了骨、角、玉、蚌、金、铜等制品，而当中玉最为突出，考古人员在河南安阳殷墟发现的玉器就有1200多件。三、春秋战国•春秋战国时期，各国间不全遵周之制度。当时兴起的百家争鸣之风，在服饰上也各显风采。春申君的三千食客中的上客皆着珠履；平原君后宫百数，婢妾被绮觳；卫王宫的卫士穿黑色戎衣；儒者的孺服长裙褒袖、方履等等服装以及各种服用饰品更加丰富多彩•服装款式：（1）袍，交领、右衽、直裾式，上衣与下裳连为一（2）禅衣，交领右衽、直裾，上衣与下裳相连，双袖呈胡状。（3）夹衣衣长及膝，交领、右衽、直裾，上衣与下裳相连。战国早期铜人，身穿圆摆缺襟上衣，多褶裙春秋战国时期的素纱锦衣四、秦汉服饰•西汉建立时基本上沿用秦朝的服制，但是汉初服饰，与民无禁。西汉虽有天子所服第八诏令的服饰制度，但也不甚明白，大抵以四季节气而为服色之别，如春青、夏赤、秋黄、冬皂。•汉衣款式以衣襟分类，可以划分两种：一曲裾，即开襟是从领曲斜至腋下。一直裾，是开襟从领向下垂直。曲裾，即为战国时期流行的深衣。汉代仍然沿用，到东汉，男子穿深衣的已经不多了，一般为直裾衣，但并不能作为正式礼服。这种服式既长又宽，从款式上官民服用基本没有差别，但从原料和颜色上，却可明显显示等级的不同。汉代妇女的曲裾深衣衣领部分很有特色，通常用交领，领口很低，以便露出里衣。另外，汉代宽袖紧身的绕襟深衣。衣服几经转折，绕至臀部，然后用绸带系束，衣上还绘有精美华丽的纹样汉代妇女的襦裙这个时期的襦裙样式，一般上襦极短，只到腰间，而裙子很长，下垂至地汉代男子服饰汉代男子冠服•通天冠服：魏晋南北朝，各王朝均以此服为天子的朝服，也是次等的礼服。着绛纱袍，皂缘中衣，黑鞋。远游冠服：为皇太子及诸王所服，着朱衣，绛纱袍，皂缘白纱中衣，白曲领。百官冠服：以绛纱为主。但陈制较复杂，百官位高者以朱衣为朝服，位卑者，则以皂衣为朝服，皂白纱缘中单。品色衣：天台近侍及宿卫之官，皆着五色衣，以锦绮馈绣，名曰品色衣。汉代男子武冠五、魏晋南北朝魏晋士大夫服饰形象魏晋南北朝时期的妇女的衫裙魏晋时期的妇女服装，都以宽博为主，其特点为：对襟，束腰，衣袖宽大，并在袖口、衣襟、下摆缀有不同色的缘饰，下着条纹间色裙，腰间用一块帛带系扎。当时妇女的下裳，除间色裙外，还有其它裙式。本图为宽袖对襟女衫、长裙穿戴展示图及穿对襟子衫、花纹长裙的妇女（北朝陶俑）六、隋唐五代•从隋唐时起，服饰制度越来越完备，加之民风奢华，因而服式、服色上都呈现出多姿多彩的局面。就男装来说，服式相对女装较为单一，但服色上却被赋予很多讲究。唐代男子袍衫亦称团领袍衫，是隋唐时期士庶、官宦男子普遍穿着的服式，当为常服。从大量唐代遗存画迹来观察，圆领袍衫明显受到北方民族的影响，整体各部位变化不大，一般为圆领、右衽，领、袖及襟处有缘边。幞头•是这一时期男于最为普遍的首服•幞头两脚，初似带子，自然垂下，至颈或过肩女子服饰•隋唐五代时期的女子服饰，是中国服装史中最为精彩的篇章，其总体态势，不仅超越前代，而且后世亦无可企及，可谓封建社会中一朵昂首怒放、光彩无比的瑰丽之花。1、襦裙服襦裙服主要为上着短襦或衫，下着长裙，佩披帛，加半臂，足登凤头丝履或精编草履。头上花髻，出门可戴幂。•衫：衫较襦长，多指丝帛单衣，质地轻软，与可夹可絮的襦、袄等上衣有所区别，也是女子常服之一。。•裙：这是当时女子非常重视的下裳。制裙面料一般多为丝织品，但用料却有多少之别，通常以多幅为佳。裙腰上提高度，有些可以掩胸，上身仅着抹胸，外直披纱罗衫，致使上身肌肤隐隐显露。如周昉《簪花仕女图》，以及周濆诗：“惯束罗裙半露胸”等诗、画即似描绘这种装束，这是中国古代女装中最为大胆的一种，足以想见唐时思想开放的时代背景。除此之外，武则天时还有将裙四角缀十二铃的，行之随步叮当作响。裙色可以尽人所好，多为深红、杏黄、绛紫、月青、草绿等，其中似以石榴红裙流行时间最长。唐中宗时安乐公主的百鸟裙，更是中国织绣史上的名作。•半臂与披帛：这是襦裙装中的重要组成部分。半臂似今短袖衫。披帛，当从狭而长的帔子演变而来。后来逐渐成为披之于双臂、舞之于前后的一种飘带了。这种古代仕女的典型饰物，起源于何时尚无定论，但至隋唐盛行当无置疑，在留存至今的壁画与卷轴画中多处可见。•女子着男装女着男装，即全身仿效男子装束，成为唐代女子服饰的一大特点。女子着男装，于秀美俏丽之中，别具一种潇洒英俊的风度。同时说明，唐代对妇女的束缚明显小于其它封建王朝。•胡服初唐到盛唐间，北方游牧民族匈奴、契丹、回鹘等与中原交往甚多，加之丝绸之路上自汉至唐的骆驼商队络绎不绝，对唐代臣民影响极大。所谓胡人，是汉族人对北方民族的一种贬称，我们这里讲史，权且保留当时的称呼。随胡人而来的文化，特别是胡服，这种包含印度、波斯很多民族成分在内的一种装束，使唐代妇女耳目一新，于是，一阵狂风般胡服热席卷中原诸城。•发式与面靥：唐代女子发式多变，常见的有半翻、盘桓、惊鹄、抛家、椎、螺等近三十种，上面遍插金钗玉饰、鲜花和酷似真花的绢花。唐代妇女好面妆，奇特华贵，变幻无穷，唐以前和唐以后均未出现过如此盛况。如面部施粉，唇涂胭脂，见元稹：“敷粉贵重重，施朱怜冉冉。”各种眉式流行周期很短，据说唐玄宗曾命画工画十眉图，有鸳鸯、小山、三峰、垂珠、月棱、分梢、洆烟、拂云、倒晕、五岳。眉宇之间，以金、银、羽翠制成的彩花子“花钿”是面妆中必不可少的。另有流行一时的梅花妆，传南朝宋武帝女寿阳公主行于含章殿下，额上误落梅花而拂之不能去，引起宫女喜爱与效仿，因而，亦被称为寿阳妆。太阳穴处以胭脂抹出两道，分在双眉外侧，谓之“斜红”，传说源起于魏文帝曹丕妃薛夜来误撞水晶屏风所致。面颊两旁，以丹青朱砂点出圆点、月形、钱样、小鸟等，两个唇角外酒涡处也可用红色点上圆点，这些谓之妆靥，这还仅是唐代妇女一般的面妆，另有别出心裁者。七、辽元金•一、辽契丹族服装契丹族是生活在我国辽河和滦河上游的少数民族，从南北朝到隋唐时期，契丹族还处于氏族社会，过着游牧和渔猎生活。五代初，由于汉族人避乱涌入边区，加之采取一系列积极措施，使其很快强大起来。公元916年，阿保机在临潢府（今辽宁昭乌达盟巴林左旗附近）自立皇帝，定国号为“辽”，后经常侵扰中原。由于宋王朝腐败无能，致使最终签定“澶渊之盟”，规定北宋每年向辽贡银10万两，绢20万匹。1125年，契丹族的大辽被女真族所灭。契丹族服装一般为长袍左衽，圆领窄袖，下穿裤，裤放靴筒之内。女子在袍内着裙，亦穿长简皮靴。因为辽地寒冷，袍料大多为兽皮，如貂、羊、狐等，其中以银貂裘衣最贵，多为辽贵族所服。男子习俗髡发。不同年龄有不同发式。辽的男子发式别具一格，按其契丹族习俗，多梳髡发。据史载此发式早在前年前就为部分地区少数民族所采用。妇女发式则较前代相接近，一般都梳高髻、双髻、螺髻等，但有少数披发者，额头处以巾带结扎，谓之帕巾。另有一种佛妆，是用金色或黄色粉沫涂在脸面上，又称为黄妆。女子少时髡发，出嫁前留发，嫁后梳髻，除高髻、双髻、螺髻之外，亦有少数披发，额间以带系扎。按辽俗，女子喜涂面以黄色，如宋时彭如砺诗：“有女夭夭称细娘，真珠络髻面涂黄。”辽代•元代是由蒙古人统治，所以元代的服饰也比较特别。蒙古人多把额上的头发弄成一小绺，像个桃子，其他的就编成两条辫子，再绕成两个大环垂在耳朵后面，头上戴笠子帽。元代人的衣服主要是「质孙服」是较短的长袍，比较紧、比较窄，在腰部有很多衣褶，这种衣服很方便上马下马。元代的贵族妇女，常戴着一顶高高长长，看起来很奇怪的帽子，这种帽子叫做「罟罟冠」。她们穿的袍子，宽大而且长，走起路来很不方便，常常要两个婢女在后面帮她们拉着袍角，一般的平民妇女，多是穿黑色的袍子。•金女真族是我国东北地区历史悠久的少数民族之一，生活在黑龙江、松花江流域和长白山一带，一直到隋唐时期，还过着以渔猎为主的氏族部落生活，古称“靺鞨”。公元10世纪时，女真族在辽的统治之下。1115年，完颜部首领阿骨打在按出虎水附近的会宁（今黑龙江阿城县）建立起奴隶制政权，国号为“金”，后来逐渐摆脱随水草迁徙的穴居野外生活，发展生产力，练兵牧马，终于在1125年将辽天祚帝俘获，彻底推翻辽的统治。即年冬日，金太宗吴乞买（即完颜晟）派兵南下，直捣宋朝，要挟黄金、白银、牛马、绸缎数千百万，并索割太原、中山、河间等镇。面对腐朽的宋王朝，金兵认为有机可乘，不过半年又渡过黄河，包围北宋首都汴京，掳走皇帝、后妃、百工，抢劫珍宝古器。与南宋对峙数年之后，被蒙古军所灭。•金俗尚白，认为白色洁净，同时也与地处冰雪寒天与衣皮而皮筒里儿多为白色有关。富者多服貂皮和青鼠、狐、羔皮，贫者服牛、马、獐、犬、麇等毛皮。夏天则以伫丝、锦罗为衫裳。男子辫发垂肩，女子辫发盘髻，也有髡发，但式样与辽相异。耳垂金银珠玉为饰。女子着团衫、直领、左衽，下穿黑色或紫色裙，裙上绣金枝花纹。亦着背子（习称绰子），与汉族式样稍有区别，多为对襟彩领，前齐拂地，百花绣金、银线或红线。•金人尚火葬，故而遗留的实物不多，。八、宋代服饰•宋代的服装，其服色、服式多承袭唐代，只是与传统的溶合做得更好、更自然，给人的感觉是恢复中国的风格。宋朝时侯的服饰宋朝的男装大体上沿袭唐代样式，一般百姓多穿交领或圆领的长袍，做事的时候就把衣服往上塞在腰带上，衣服是黑白两种颜色。当时退休的官员、士大夫多穿一种叫做「直掇」的对襟长衫，袖子大大的，袖口、领口、衫角都镶有黑边，头上再戴一顶方桶形的帽子，叫做「东坡巾」。宋代的女装是上身穿窄袖短衣，下身穿长裙，通常在上衣外面再穿一件对襟的长袖小褙子，很像现在的背心，褙子的领口和前襟，都绣上漂亮的花边。•（一）襦、袄•宋代妇女的襦、袄，都较短小，颜色以红、紫为主，黄者次之，质地有锦、罗或加刺绣。常与裙子相配套。•（二）衫•宋代妇女的一般上衣，质地常用罗。•（三）袍•宋代妇女一般不穿袍，仅在宫廷歌乐女子中间，于宴舞歌乐中穿之。•（四）褙子•半袖长衣，为隋唐以来的传统服装，宋代男女均穿用。•（六）背心、裲裆在中国社会生活的历史长河中，服饰文化源远流长。进入近现代以后，服饰发生了重大变化，开始由拘谨、保守、呆板、等级森严，逐渐向美观、舒适、方便、平民化转变。变化清代皇帝朝服•清代皇帝服饰有朝服、吉服、常服、行服等。朝服的颜色以黄色为主，以明黄为贵，只有在祭祀天时用蓝色。清代皇后凤袍清代皇后服饰皇后常服样式，与满族贵妇服饰基本相似.图展示的服装纹样为凤穿牡丹。整件服装在鲜艳的蓝色缎地上，绣八只彩凤，彩凤中间，穿插数朵牡丹。牡丹的颜色处理得净穆而素雅，色彩变化惟妙，具有传统的山水画特点。与此相反，凤的颜色比较浓重，红绿对比度极为强烈，具有典型民族风格和时代特色。此图为皇后所穿的凤袍展示图。清代宫廷服饰：有五粒钮扣的长衣，清代女式衬衣是妇女的一般日常便服。本图为晚清凤凰牡丹金寿字纹刺绣衬衣云肩为妇女披在肩上的装饰物。在中国社会生活的历史长河中，服饰文化源远流长。进入近现代以后，服饰发生了重大变化，开始由拘谨、保守、呆板、等级森严，逐渐向美观、舒适、方便、平民化转变。长袍马褂是近代男子的通常服饰，20世纪上半叶仍然流行。西装在鸦片战争后传入中国，民国成立后流行开来，