中国古典家具制作工艺

中国古典家具制作工艺1、水彩画《中国竹家具店》·清清代竹制家具的生产极为普遍，并已作为出口商品远销海外，对当时的欧洲家具有一定影响。这是19世纪前期英国人所绘中国竹制家具店的写生水彩画，可以看出当时的主要产品形制和制作工艺。2、明刻本插图中的竹制家具·明明清竹制家具不被人们所注意，迄今未有专门著述介绍。其原因主要是制家具质脆易蛀，怕潮湿易开裂，难以长期保存。这是明代万历年间刻本《玉簪记》中的插图，可见竹制家具在当时已经非常成熟）。3、三屏风独板围子罗汉床各部位名称圆床榻后背及左右两侧安装围子的，京城匠师称之为“罗汉床”，其名源于园林中的“罗汉栏板”，石桥上常见这种结构，栏板相接中间不设望柱。罗汉床的品种变化较多，一般多集中在围子上，常见的有三屏、五屏或七屏式。4、带门围子架子床各部位名称带柱有床顶的床统称架子床，可分为“四柱床”，“六柱床”；宛如一间小屋的叫“技步床”。其它变体形式较多，如月洞门罩架子床等。5、一腿三牙罗锅枨加卡子花方桌各部位名称圆方桌在传世家具中最为多见，有大中小之别，俗称“八仙”、“六仙”和“四仙”。这种“一腿三牙罗锅枨”式方桌，是明代家具中最为标准的一种方桌形式，因每一条腿与三块牙子相交，下又有罗锅枨而得名。6、夹头榫画各部位名称画案的尺寸要大于半桌，与长条桌的区别就在于它的面较宽。画梁与书案的区别在于前者不设抽屉而后者有抽屉。这种夹头榫画案是明式家具中画案类的典型造型。7、圈椅各部位名称圈椅是由清代北京工匠叫起来的，明时称“圆椅”。它的后背与扶手一顺而下，柔和美观。并且在坐靠时不仅肘部得以倚搁，掖下也得到支承，非常舒服。8、三足圆香几各部位名称香几因承托香炉之功能而得名，其中圆形多于方形。香几一般都居中摆放，应各个面都宜观赏，所以其腿足处理一般多弯曲夸张，姿态变化较为丰富。9、灯挂椅各部位名称这种面略窄而高靠背的椅子有专称“灯挂椅”。明清之际，椅类家具大约分成四类，靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅。图中的靠背椅形似南方制灯架而得名。10、玫瑰椅各部位名称玫瑰椅的名称由来尚无处考证。南方人称之为“文椅”，可能是因为文人喜欢使用而得名。玫瑰椅轻为轻便，靠背不挡视线，但其搭脑正当人背部，适合坐以写作而不宜靠坐休息。11、无束腰罗锅枨加矮老管脚枨方凳各部位名称在无束腰的方凳中，直足直枨是其基本形式。枨子与凳面所用的短柱称“矮老，起加固作用。枨子做成拱背形的，被称为”罗锅枨“。腿足于端所安装的枨子叫“管脚枨”。12、四开光坐墩各部位名称坐墩也叫“绣墩”，由于它上面多覆盖一方丝绣座垫而得名。坐墩的开光来自于古代藤墩用藤条盘圈成形的壤壁。弦纹及上下周边的钮扣状装饰象征绷在鼓面皮革边和帽钉。其它变体形式非常之多。13、圆角柜各部位名称圆角柜的柜顶有三面喷出，称为“柜帽”，柜帽转角处多被削成圆角；另一个特点就是它的门扇不靠合页开启，而是利用设在门上的门轴开关；这种柜式造型挺拔，侧脚显著。14、清式家具上的镶珐琅装饰这是清式柜的局部，采用镶錾花鎏金的铜板来装饰抽屉面，地子施珐琅彩。珐琅彩是由西方传入的瓷器釉彩，低烧成，氧化金属着色剂，质地细润，色明亮。铜胎珐琅也是一种特殊工艺。15、红木炕桌上的青花镶面、清、嘉庆镶嵌是清式家具的主要装饰手法之一，继承前代业已成熟的技艺基础之上，又在镶嵌材料上有所扩展。同一时期的南方瓷业也相当发达，制瓷工艺领先于世界各国，象这样大面积高温瓷板不变形，而且釉色统一的桌面，在当时并不罕见。16、清式家具上花样多变的束腰明清家具多有束腰。束腰是从须弥座造型变化而来，在家具上系面框和牙条之间的缩进部分。这是我国传统家具的典型特征之一清式家具的束腰装饰丰富多变，工匠们创造了数不清的式样和变体，而且较少雷同。17、清代家具上抽屉面的浮雕图案注重装饰性是清代家具最显著的特征，为了达到瑰丽多姿、千变万化，使用了不同的雕饰手法，雕刻工艺仿剔红漆器、仿竹刻、甚至仿牙雕，现代技工无法与之匹敌。18、楠木木纹楠木体轻，不变型不开裂，价格昂贵。金丝楠木家具迎光可见闪现的金丝，非常美现。宫中常用楠木制床、榻、触之不凉，其它硬木不具备这种优点。19、老黄花梨木纹这是仅次于紫檀木的名贵木材。老黄花梨中常见木疤，平整不裂，俗称“鬼脸儿”。由于明朝及清初大量使用此类木材，使之在乾隆年间急速减少，今天我们能见到的正宗老黄花梨木家具都是清代乾隆以前的产品。20、乌木木纹乌木体重，基本没有纹理，表面有细碎小口，如风吹日晒一般。单独的乌木家具不多见，常与黄花梨、黄柏等搭配使用。21、柞榛木木纹此木有类似鸡翅木的纹理，质地坚硬、表面光亮又似红木，在苏北皖南一带有大量柞榛木制成的家具。22、铁力木纹产于广东，是清代广做红木家具的前身。铁力木的纹理清晰，完全由棕眼管孔组成，经磨光上蜡，棕黄相间，久用之后则色重，极受文人雅士的喜爱。23、南榆木纹南榆指产于江、浙一带的榆木品种，色偏红棕，木质比北榆相对而言较细些，多疤结，价廉易得。24、北方榆木纹北榆棕眼疏密渐变分散，木色发黄白。北方传世的各代民间古家具几乎主要是这种木材制成。北榆材幅宽大，色泽明快。25、新鸡翅木木纹鸡翅木有新、老之分。新鸡翅木有黄斑、红斑，不甚净，传世新鸡翅木家具时间普遍偏晚。鸡翅木与铁力木木纹相似。26、老鸡翅木木纹鸡翅木树生红色果实，唐诗“红豆生南国”即指此树。老鸡翅木份量较轻，纹理浅褐浅黄相间，木质松脆易切削，成品家具传世极少。27、新花梨木纹自清代晚期开始，至今一直在进口的花梨木，是相对于“老”花梨而言。其实所谓老花梨根本不存在，只是一些近似黄花梨的普通花梨而已。新花梨所制家具多为晚清式样，偶见明式，也是民国仿制的。28、新红木纹一般指我国广东、云南一带引种栽培的新品种，其品质不如老红木。也有认为新红木是进口的。总之，新红木色较老红木为浅淡。新红木的家具式样都很晚，晚清至民国时最多。29、广做老红木木纹老红木材幅较宽大，棕眼细长，比紫檀轻比黄花梨重。广东人更喜欢明代的紫檀、铁力之色之重，所以选用红木亦倾向色深者。30、苏做老红木纹清代中期，紫檀和黄花梨日渐难求，开始从南洋进口红木以替代，这一时期的红木被冠以“老”字以区别后来的新红木。苏做家具常用色浅呈棕黄色之红木，这与欣赏习惯有关。31、波罗哥木纹波罗哥木色泽如同楠木，比楠木更坚硬、更沉重一些，是广做家具常用的一种木料。广东一带的工匠常精工细做、染色烫蜡以充红木。32、核桃木纹主要出产于山西一带，所以它是晋做家具中比较常见的材料。该木经水磨烫蜡后有硬木光泽，其质细腻，易于雕刻，色泽灰淡柔和。33、虎皮樟木木纹樟木产于江南广大地区，唯福建、台湾为最。其树径粗大，材幅宽，花纹美丽，其中红樟似虎皮者最名贵。樟木有浓烈的香味，可避虫，宜于制造衣箱。34、北方柏木木纹柏木色黄，质地细密，比较耐水，多疤节。有香味，也是一种药材。上好的棺木也用柏木制作，北京出土的几处著名汉墓都有用干百根柏木整齐堆叠而成的“黄肠题凑”，有香气而且耐腐。35、缎杨木木纹指“小叶杨”，它有缎子一般的光泽，故名。而大叶杨、胡杨等杨树品种是在20世纪中期才出现。缎杨木质地细软，性情稳定，价廉易得。一般用于榆木家具的附料或大漆家具的胎骨。36、杵榆木木纹北方榆木棕眼疏密渐变较为分散，木色发黄白；南方榆棕眼细密集中成线，质坚色红；东北榆木常有细密分布的砂粒状小斑点，材质更加疏松，俗称“沙榆”，关内极少见早于民国的沙榆古家具。37、高丽木木纹明朝时多有进口木材。其时朝鲜有“高丽国”之称，所有以当时那一批进口木材称为高丽木。高丽木色泽土黄，烫蜡后似黄花梨，当时在北方很受欢迎。清宫造办处常用高丽木制作冰床、船椅等质轻而坚固的物品。38、腿足线脚举例（扁圆、扁方类断面）圆、方、扁圆、扁方这四类腿足形状，只是个大致的分类。有的家具腿足变化丰富，整条腿足的线条，轮廊、弧度、粗细几乎无一处相同，线脚就更加复杂了。39、腿足线脚举例（圆、方类断面）家具腿足有各种线脚，其线与面的处理各不相同，它是家具装饰的一种重要手法而已。40、边抹线脚举例（上下对称）传统家具的线脚看似简单，不外乎“平面”或“混面”及“凹面”；线条也不外乎阴线与阳线。但仔细分析其深浅宽窄、舒敛紧缓、平扁高立，相当复杂，稍有改变，就会影响到整个家具的精神面貌。41、冰盘沿线脚举例在凳、椅、桌、案、床、柜等家具上都有线脚，线脚有上下对称或不对称之分，不对称者俗称“冰盘沿”，就如同某种盘子的边缘。图中所给是古典家具上常见的冰盘沿线脚。42、明式官帽椅上的管门钉苏式家具通身无一处透榫，也不施胶，只是在几个关键部位用几枚竹钉来固定。这种竹钉俗称“管门钉”，取自古代管城门的兵士“管门丁”之意。如图中所示，搭脑与扶手上的四颗竹钉其实起到了固定全身的作用。43、插销镜框、玻璃灯笼、碧纱橱等多见用这种销法，制做要求精致，起线并暗藏于线条之中。44、走马销“走马”源于古建术语“走马板”，是活动自由的意思。走马销是栽销的一种，即在两顺材之间，用燕尾状栽销连接，其巧妙的结构，可使二都既紧密结合，又可拆卸自如，所以又名“仙人脱靴”。是罗汉床围板、太师椅扶手上最常见的方便用销。45、桌挂销亦称偏口挂销。这种挂销是明清硬木桌类家具腿部与牙板结合部必用的结构。其牢固程度高，不会丢失，配合“抱肓榫”，有较强的抗扭力。桌挂销有定位准确、可反复拆装、越打越严的特点，便于长途运输，是苏、广及宫廷造办处硬木桌子上必用的销子。46、穿销穿销是在栽销的基础上延长其一端，使其贯穿于牙板的内铡，一般穿销通常有梯形的角度，边沿有燕尾形的榫口，可在增强部件强度的同时，管束其干缩湿涨的方向，使二木永远贴紧。47、透销是在栽销的基础上，使销子延长并通透于其一板材的中心，多见于大型的铁力、紫檀等床案厚重的牙板与大边的拍合，十分坚固。48、栽销是在两顺向木材之间凿眼垂直栽上的薄方木片，以联结固定二者间的位置。如在桌面心板之间，床牙板与大边之间等等。49、修理断腿的钉在北京的旧家具行，修理那些不散架的家具或断损的家具时，往往首先使用“三簧钻”打开原有的旧钉、或者开孔打入新钉，以恢复原有面貌。“三簧钻”是北京匠师特制的一种钻具。50、半粘牙板用钉常见有清初精美的吴式家具，通身无一处透榫，也不施胶。只是在几个关键部位用三两枚钉来固定。历经数百年后仍完好如初。51、苏做半榫用钉中国古典家具发展到了明清之际，除部分民间家具外，大部分宫家具及城市高档家具均采用了南洋的硬质木料，外表经水磨汤蜡处理，非常华美。而内部则处理成半榫、闷钉、抄手榫等形式，保存外观的纹理齐整、线条顺畅。52、大进小出楔是在半楔的基础上，用较壮而规整的木楔穿透家具表层将半榫备牢，省工省料，既美观又坚固。这种楔一般用在两层材料不一致的家具之上。也可用在断损的榫的修复上使用。53、圈口穿销是一种比较少见的结构，做工十分讲究，明代黄花梨万历柜及圈椅上应用，可作鉴定断代的依据。54、钉销“钉”，是指竹钉，不是铁钉。在中国古典家具当中，除西北干燥地区偶见用铁钉外，其它地区极少以铁为钉。用铁钉是中国古典家具工艺上之大忌。竹钉断面多为圆形，间或也有方形。“销”，是指两顺向木材间用于管束其相关位置的小木块。管而不死，可拆卸活动。55、半榫破头楔破头楔用在半榫之内，易入难出。破头楔一旦在半眼的卯里撑开后，榫头将很难再退出，是一种没有可逆性的独特而坚固的结构，最适宜用在像抽屉桌桌面下的矮老等悬垂而负重的部件上。这种作法不常使用，因为它没法修复，被称为“绝户活”。56、破头楔通常是在透榫端部的靠近外侧的适当位置，预先锯开楔口，待榫入卯后，再备入楔子，使榫头体积加大。此楔口也可以临备楔前用凿子刻开。常用在攒边的桌面、椅面、床面的四角等结构部位的透榫上。57、中国古典家具结构方法──挤楔楔是一种-头宽厚，一头窄薄的三角型木片，将其打入榫卯之间，使二者结合严密，榫卯结合时，榫的尺寸要小于眼，二者之间的缝隙则须由挤楔备严，以使之坚固。挤楔兼有调整部件相关位置的作用。58、红木木纹红木广泛分布在广东、云南、印度等地方，材质坚硬，仅次于紫檀。清代中期以后，高级家具大部分采用红木，有的红木貌似花梨木，往往乱真。但它没有闪烁的斑斑金点