彼岸吉他byguitar05期

By|Guitar5总第期月刊彼岸吉他叮当吉他轻松突破扫弦2!$信箱最新歌曲吉他谱Finger-stlye教程连载征服………………………袁惟仁你我………………………歇斯等一分钟…………………徐誉滕今天是你的生日妈妈……钟立风北京的冬天………………老狼天使………………………五月天咸鱼………………………五月天表面的和平………………陈绮贞答应要……………………自然卷只是朋友吗………………延麟如何练就一双“好耳朵”13410关于吉他学习中的“天份”通俗歌曲写作实用教程5VanHalen《BeatIt》延麟《只是朋友吗》彼岸吉他杂志彼岸吉他杂志双月刊彼岸吉他杂志2007年6月总第05期BYGUITARMAGAZINE轻松突破扫弦②…………………………………齐延麟1Finger-style教程连载④………………………王跃4如何练就一双好耳朵①听力训练的意义及节奏的训练……………齐延麟6通俗歌曲写作实用教程⑤乐段的写作（上）…………………………齐延麟8如何看待吉他学习中的天份……………………齐延麟10VanHalen《BeatIt》…………………………张海东12中国摇滚二十年经典唱片推荐⑤超载乐队《超载》……………………流星蝴蝶剑20等一分钟…………………………………………徐滕誉22北京的冬天………………………………………老狼24表面的和平………………………………………陈绮贞26答应要……………………………………………自然卷29今天是你的生日,妈妈…………………………钟立风31你我………………………………………………歇斯34天使………………………………………………五月天36咸鱼………………………………………………五月天38征服………………………………………………袁惟仁40只是朋友吗………………………………………延麟42By吉他2007年6月总第05期彼岸吉他网：主办彼岸吉他工作室：制作齐延麟：主编Guitar:副主编（贝策）策俊义：美编素鹏于娇娇：业务采编双月15日：发布日期联系我们15910675537：手机[phone]：电话55201485（编辑）：QQ47209836（网站）：QQ2194016（业务）：QQ68256599（教学）：QQ官方网站@126.com彼岸吉他——彼岸在眼前彼岸吉他网出品合作媒体叮当吉他信箱③……………有魔法的叮当猫[赵慧颖]16吉他课堂音乐评论读编往来流行弹唱原创弹唱彼岸吉他杂志彼岸吉他杂志双月刊GuitarGuitar1彼岸吉他杂志2007年6月总第05期BYGUITARMAGAZINE轻松突破扫弦-齐延麟(二)本来以为这个栏目会被很多人骂的——骂什么？骂我们弄些小儿科的东西唬人呗。但是，事情很出乎意料，有很多朋友说我们的杂志越来越实用了，看来的确还是有不少新手受扫弦的困扰。有了大家的支持，我们做这个连载也就更有信心了。书归正传，接着来写关于扫弦的这部分内容，希望对电脑前的你有帮助。上节课我讲了一下民谣吉他中的常见伴奏手法，有分解啦、立柱、扫弦什么的，是要让你对扫弦有一个初步的认识，那从本期开始，我就要带着你，由易到难的一步一步学习扫弦了。扫弦可以用手指扫，常见的方法是右手的拇指和食指在前半端交叉成一个小十字状，在实际扫弦过程中，这个姿势会有一些变化，不要太那么死板。当你向下扫的时候，用食指指尖的下方边缘触弦，向上扫的时候，用拇指指甲上扫。（注意开始一定要慢一点，找一下感觉，否则你的手指可能被琴弦擦伤）。在这里需要强调一点的是，在这里让你慢速的扫，只是一个让你有一个熟悉的过程，在实际的扫弦中，可不能慢，也就是说，不过你的歌曲的速度是多少，你在扫弦的时候，都是一气呵成，而不能在半中间有顿一下的感觉。例如下面这个最简单的扫弦节奏：在你用每分钟120拍和80拍速度弹奏的时候，它实际过弦的时间是几乎相同的，千万不要让这个快慢在过弦的时候体现出来。相比手指扫弦来说，拨片扫弦现在似乎更受欢迎，用拨片扫弦有很多手指扫弦比不了的优点，比如说音色比较清脆富有层次、音量大、律动感强等。但是在用拨片扫弦的时候，也常常会碰到一个比较头疼的问题，就是在扫弦过程过，拨片会逐渐偏离原来的方向，甚至会脱手，解决这个问题，其实也不是太难，就是在扫弦的过程中，不断的将拨片“归位”——特别是遇到休止符的时候，这可是个好时机。万一真的脱手了也没什么，在很多现场演出中，这样的问题也都避免不了呢。现在开始，我们来正式学习扫弦，因为万事开头难，所以，我们得找一个简单容易的开始学起，那最简单的是什么呢？当然是一拖四拍的扫弦节奏了，还有一拖两拍的节奏型，如下两例：（还不懂节奏的超级新手，可以先找一些入门的东西看一看）一、扫弦的方法二、初入江湖Ex-1Ex-2Ex-3BAT44BAT44BAT44彼岸吉他杂志彼岸吉他杂志双月刊GuitarGuitar2彼岸吉他杂志2007年6月总第05期BYGUITARMAGAZINE请打开你的节拍器，先跟着弹一下。注意控制好拍速以及轻重，从一开始就要养成一个好习惯。请把前面的那三个小练习练好，这将使你顺利的进行下面的学习，请看这个节奏型。哦？这是什么，“一刀切”？——你可不要小看这个节奏型，把重音放在不同的位置上，就能得到不同的效果。那扫弦是靠什么来突出重音的，有两个：一是加重力度，二是在琴弦上表现出来，即轻的时候不弹一弦，重的时候扫到一弦。那咱们就来逐个练习一下吧：（特别注意，以下内容很重要，也是本节课最有价值的地方，一定要认真对待）一般来说，在用这个节奏型充当扫弦伴奏的主节奏型时，多用加重第二拍和第四拍的方法来演奏，这算是一个比较“摇滚”味的节奏型，你可能要说了，第二拍和第四拍不是弱拍吗？怎么要加重？其实这是摇滚乐的一个很重要的特点，就是加重弱拍。你可以用这个节奏型，弹一下许巍的《温暖》或者郑钧的《流星》下面，我来改变一下重拍：上面的节奏型，全部都是运的下扫，事实上，扫弦节奏型多用上扫下扫结合起来弹。在向上扫弦的时候需要特别要注意这两点：1、由于受力角度的不同，上扫的时候，更容易被琴弦“绊”住，所以，在扫的时候，要体会那种“圆滑”的感觉；2、由于向上扫先碰到的是高音弦，所以音色难免和下扫时不一样，这是无法避免的，但应该基本保持统一，在唱片录音的时候，常常会利用一些技巧来淡化这种差别。了解了上面两点之后，我们来弹一下这个扫弦节奏型，这应该是最简单的一种扫弦伴奏手法，在我初学吉他的时候，就是用这个节奏型狂扫弹唱了唐朝乐队的《天堂》一时，在宿舍引进轰动：）三、加快一倍四、来个回合Ex-4Ex-5Ex-6Ex-8Ex-7BAT44BAT44BAT44BAT44BAT44彼岸吉他杂志彼岸吉他杂志双月刊GuitarGuitar3彼岸吉他杂志2007年6月总第05期BYGUITARMAGAZINE些节奏型，单拿出来弹没一点问题，但是一旦和别的节奏型混合起来，感觉难度就增加了，这是怎么回事呢？原来，单一的节奏型，容易在你脑子中形成一定的思维模式以及惯性，一旦这个思维模式需要改变，就可能使你手忙脚乱。如果你是新手的话，勉强把以上的几个节奏型弹会了，那么把他们组合一一下，你就会发现，它们竟然又陌生了。请看下面的示例，你不妨试着弹一下：再来弹弹下面的这两个OK~~~，这节课我们就讲完了，理论与实践都有，但更偏重于实际，前面也说了，学好本节课是为要你以后的学习打一下一个很好的基础，所以，它们简单，却又是不可忽视的。五、串起来Ex-9Ex-10Ex-11BAT44BAT44BAT44彼岸吉他杂志彼岸吉他杂志双月刊GuitarGuitar4彼岸吉他杂志2007年6月总第05期BYGUITARMAGAZINE教程连载教程连载(4)-王跃[wangyue1983]大家好，新的一期fingerstyle的教学连载又跟大家见面了，通过上期的一些简单介绍，大家是不是对DADGAD这种调弦方法有了一个大概的认识了呢，呵呵，不知道大家是否也听了我推荐大家下载的唱片，如果听了，是不是觉得很好听，其实特殊调弦是很神奇的，有时候找好窍门就是“乱弹”也会好听。那么今天我就给大家带来一些DADGAD更深方面的研究，下面是我的一位朋友翻译的Hanson的DADGAD的教学，希望大家看了这个教学会对DADGAD更加了解并且可以加以运用。首先我们要学习在DADGAD调音法中的D大调和d小调中的第一位置音阶。练习这些音阶，直到位置坚定在你的大脑中和手指上。你将注意到这些间阶使用全部的开放和弦，这就说明了，用这些音符构成和弦是很方便的。先来看这种调弦方法如何演奏D大调音阶以及和弦：在我里，我列出了D大调常用的1-6级和弦，有大三、小三、加九、大九还有十一等和弦种类，请注意它和你平时正常调弦时和弦的不同按法，这些新鲜的指型，说不定会给你的创作带来新的动机。事实上，这些和弦还会有不同的按法，你在演奏的时候，要多多开动脑子，要知道，发现一个新颖的和弦按法，往往会产生一个奇妙的动机，继而发展成为一首完整的曲子，也说不定的哦。音阶:和弦:彼岸吉他杂志彼岸吉他杂志双月刊GuitarGuitar5彼岸吉他杂志2007年6月总第05期BYGUITARMAGAZINE小调。G大调音阶及和弦G大调与D大调是属于近关系调的，所以它们的音阶与和弦有很多相近或相同的地方。在这里我只列出了这种调弦法的音阶分布，和弦请你自己推算一下吧。本期给大家带来的曲谱是台湾方世威老师编曲的天空之城，这编曲非常完美的表现了DADGAD这种调弦法能带给曲子的意境，这种Newage（新世纪）风格的曲子也非常适合运用DADGAD来编。（点击下载曲谱）这次的内容，就和大家一起交流到这里，我们六一见，闪人~~~~~音阶:和弦:彼岸吉他杂志彼岸吉他杂志双月刊GuitarGuitar6彼岸吉他杂志2007年6月总第05期BYGUITARMAGAZINE听力在音乐的创作以及学习中的地位不可忽视，所以后人说起伟大的乐圣贝多芬时，都是佩服的五体投地，为什么呢？就是贝多芬晚年的时候，双耳已经失聪了，但仍然写出了让人惊叹的作品——贝多芬的伟大不容置疑，但现在我们这样想一想，如果贝多芬从小就是双耳失聪，他还能写得出作品吗？答案肯定是否定的。这说明了，听力对于音乐学习和创作的重要性。1它是学习的一种有效手段：众所周知，在我国的吉他事业刚起步的时候，由于缺乏优秀的教材，大多数的人只能依靠“扒带”去学习吉他。事实也证明了，那批吉他手到现在都还是非常优秀的。可见听力对于音乐学习的重要作用；2听力训练是与人交流的一种有效方式：像几个人在一起JAM，听力好了，可以很快明白对方弹奏的是什么，再加上大脑的迅速做出反应，才可能达到“一唱一和”的效果；3听力是保存和流传音乐的一种简易形式：很多音乐并没有靠谱子和录音流传，只是靠着人与人之间的互相传颂，比如种类繁多的民歌，民谣等；4听力是提高自己综合音乐素质不可缺少的方法：可以锻炼自己对音乐的感受能力、培养自己对音乐情绪的把握等等；……当然，听力的作用还有很多，上面讲的四点也有相经包容、互相补充的地方，这里不再一一讲述。1对音高的听力识别：主要是对旋律的把握及感知；2对和声的听力识别：主要针对和弦及多声步音乐的把握和感知；3对节奏的听力识别：主要针对各种节奏型的把握和感知；4对音色的听力训别：主要针对各种不同音色的把握和感知；以上四个方面，都是听力训练的重点，而一般人认为听力主要是对旋律和和弦的感知，所以，你