艺粹古代家具鉴赏鉴定

古代家具鉴赏鉴定商周时期厅堂家具介绍•我国社会进入了商朝，青铜工艺技术达到了相当纯熟的地步，创造了闻名于世的青铜文化。现在从大量的出土青铜器中，看到商周时的青铜礼器，如青铜俎、青铜禁等，以其造型的基本特征与后世家具相对照，可以看出，这些俎和禁等，实在是后世桌、案、箱、柜的雏形。这些青铜礼器可谓家具之始祖。•周朝在公元前11世纪灭商而建立了强大的奴隶制国家，社会经济比商代有了更大的发展，呈现繁荣的景象。手工业种类更多，分工也更细了，因而号称百工。周朝天子以及其所分封的各国诸侯，都拥有铜器作坊，青铜器的数量远远超过了商代。•周朝的漆器手工业也有发展，长安张家坡曾出土一件漆俎，上面就镶嵌着蚌壳组成的图案。•作为祭祀用的礼器，如俎、禁，以及生活用具的几和席等等，在周朝，除其实用价值之外，还体现着周朝的等级制度。这一时期的家具，与奴隶制的上层建筑紧紧联系在一起，家具在此时具有特殊的意义。家具类型分析•商周家具的种类大致包括：席、俎、禁和扆。•席，先民们为了避免潮湿与寒冷，用茅草、树叶、树皮或兽皮作为坐卧之具，这就是席。席在很长一段时间里，兼作坐具与卧具，可谓床塌之始祖。•俎（zu），俎是古时的一种礼器，为祭祀时之用具。俎为后世的桌、案、几、椅、凳等家具奠定了基础，实在可谓桌案类家具之始祖。从出土的商周时代的实物看，俎由最初的四条腿，发展成新的板式腿造型。几在古时是凭倚之具，为长者、尊者所设，放在身前或身侧，也可以说是靠背的母体。•禁，箱柜之始。它是商周时的礼器，祭祀时是放置供品和器具的台子。通常为长方体，形似现在的箱子。•扆（yi），屏风之始。扆，是古时天子座后的屏风，在周朝，是天子专用的器具。它以木为框，糊以绛帛，上画斧纹，斧形的近刃处画白色，其余部分画黑色，这是天子名位与权利的象征。席•席，床塌之始。先民们为了避免潮湿与寒冷，用茅草、树叶、树皮或兽皮作为坐卧之具，这就是席。席在很长一段时间里，兼作坐具与卧具，可谓床塌之始祖。俎•俎，桌案之始。俎是古时的一种礼器，为祭祀时之用具。俎为后世的桌、案、几、椅、凳等家具奠定了基础，实在可谓桌案类家具之始祖。从出土的商周时代的实物看，俎由最初的四条腿，发展成新的板式腿造型。几在古时是凭倚之具，为长者、尊者所设，放在身前或身侧，也可以说是靠背的母体。禁•禁，箱柜之始。它是商周时的礼器，祭祀时是放置供品和器具的台子。通常为长方体，形似现在的箱子。扆•扆，屏风之始。扆，是古时天子座后的屏风，在周朝，是天子专用的器具。它以木为框，糊以绛帛，上画斧纹，斧形的近刃处画白色，其余部分画黑色，这是天子名位与权利的象征。商周厅堂家具的文化意义•在等级森严的商周，不仅家具的形制、使用要按严格的等级与名份行事，就是家具的材质、色彩、纹饰等也有严格的规定。•如席的使用，其材质、花纹、边饰等都有严格规定。再如周天子专用的屏风，大典时背后的扆——屏风为斧纹装饰，而祭天时则用饰以凤皇羽毛的屏风。如是规定，庞杂繁复。•这些都说明周朝家具的装饰，已成为奴隶社会上层建筑的一部份了，家具装饰的色调、纹样、边饰等，无不体现奴隶社会的等级制度。•周时的家具，其造型与装饰，无不反映强大的奴隶制国家的神权、族权和政权统一的特点，和等级分明的宗法制度。兽面纹的凶猛、威严，几何纹的规整、秩序，以及造型的雄壮、敦实，都显示其强悍与神秘的时代特点。秦灭六国，结束了几百年的割据与战乱，建立了统一的、强大的、中央集权的封建国家，实行了一系列巩固政权的措施。由于秦朝立国时间太短，至今没有见到秦代家具，但是从史家那里得知：秦朝所见的大型建筑“阿房宫”，在秦忘时被毁，大火三个月不灭，可见规模之大，其内的家具品种之丰富，可想而知。汉代是我国历史上的辉煌时期，是封建社会的鼎盛时期，汉时中央和地方都有专门机构和官员，管理有工业生产。特别是由于汉代的厚葬之风，大批墓室壁画、画像砖、画像石。以及家具模型和家具实物留在地下，为我们今天了解汉代社会生活和家具情况，提供了大量的、可靠的形象资料。秦汉三国时的厅堂家具图5是河南邯郸城汉墓出土的石榻，呈长方形，有四足，榻面刻有隶书十二字“汉博士常山大（太）傅王君坐榻有装饰的独坐方榻图7是辽阳棒台子汉墓墓室壁画上的坐榻，四角均有托角牙子装饰。此时的厅堂坐具已经初具规模。隋唐至宋的厅堂家具•家具类型隋唐家具仍分七大类，即坐具、卧具、承具、凭具、庋具、屏具和架具。三彩陶塌（西安唐墓）独坐小榻（墩煌）四出头官帽椅（敦煌）圈椅《宫中图》三彩钱柜（西安唐墓）椅（西安唐墓壁画）圈椅（唐《纨扇仕女图》）纨扇仕女图（月样杌子）方凳（卫贤《高士图》）长桌及长凳（墓高窟）屏风、案、桌、扶手椅《勘书图》方桌（墓高窟壁画）住宅内的床（墓高窟壁画）桌、靠背椅、凹形床（顾闳中《韩熙载夜宴图》）坐具唐《宫中图》中的壸门大案与月样杌子隋唐是席地坐与垂足坐并存的时代，继续发展的坐具和新出现的坐具主要是为了适应垂足，如凳类、筌蹄、胡床、榻以及椅类等。宋朝坐具则主要为椅，凳，墩三种四腿床是一般的床式，新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓出土一件，长2900毫米、宽1000毫米，高500毫米，用当地红柳制成，上铺柳条。卧具隋唐卧具仍以床和炕为主。宋朝卧具分为床和榻。•传世绘画《宫乐图》绘出唐时宫庭宴乐场面世绘画《宫乐图》绘出唐时宫庭宴乐场面，当中置一壸门大案，两侧各有两位妇女坐在月样杌子上，还各有两个空置的月样杌。承具隋唐承具处于高、低型交替并存时期。低型承具继承两汉南北朝已臻成熟的案、几。高型如高桌、高案，处于产生和完善的过程中，数量尚不多。宋朝承具：桌，案，几。凭具隋唐凭具沿习两汉南北朝，有直形凭几、弧形凭几和隐囊。扶风法门寺出土的唐代银案宋朝凭具分为庋具陕西扶风法门寺出土的八重宝函主要分为箱盒，橱柜屏具隋唐屏具有座屏、折屏两种，不仅挡风，还能分隔空间，衬托主体。在屏风上作画题字更可衬托气氛。隋唐武将屏架具隋唐架具有衣架和书架。灯架衣架巾架盆架瓶架镜架乐器架炉架其他架宋代主要架具：五代时，家具造型向简练方向发展，许多家具在结构上借鉴了中国建筑大木构架的做法，形成框架式结构；构件采用圆形断面，线条流畅明快；腿与面之间加有牙子和矛头。这种法式在日后成为中国家具的传统结构形式。隋唐时期，家具以雍容华贵为美，有刻意追求繁缛修饰的倾向。至五代时，家具风格改为崇尚简洁，为宋代家具的风格形成打下了良好的基础。隋唐五代的家具出现了两个变化：一是坐具类家具的品种增多和桌的出现。二是家具种类增多，以致可按使用功能分类。明清家具明代•明代早期，仍沿用宋代的漆家具，但工艺水平在以前的基础上有很大的提高。•明代中后期又涌现一批有年款的漆家具精品，各种漆工艺亦被广泛应用到家具制作之中，漆家具的技艺也达到高峰。•隆庆年间，海禁大开，硬木得以流行，硬木家具出现，这些硬木家具造型简洁流畅、比例合度，结构科学；不仅能节约木料，而且十分舒适；还给人淳朴厚重、空灵秀丽、典雅清新的美感；深受时人的欢迎和收藏家爱戴。清代•清家具仍以硬木家具和漆家具为主，在式样上有一部分直接继承明代，并流传始终。清康熙年间﹙1662-1722﹚，又出现了一些新工艺、新造型、新装饰的“清式家具”。交椅1、采用X形的交叉椅腿:能展开、能闭拢的功能特性。2、将椅背、扶手浑然天成的结合到了一起:3、将踏脚分离出来4、细节处理得当:在椅子转弯、关节处、以及易于磨损的地方，都加了金属件圈椅1、传统圈椅的靠背板都是做成梯形的，上小下大。而且梯形上下两边尺寸差距也很讲究，一般上下差距在1.7-2.1公分之间。2、一般来讲，上身的尺寸由鹅脖来决定，按照现在的尺寸换算，传统的圈椅鹅脖为22.5cm左右•明式圈椅与清式圈椅的区别•1、明式圈椅一木连做，不做束腰；清式圈椅常带束腰，一木分作；•2、明式椅圈多为揣手五接，甚至七接；清式椅圈有揣手三接者；•3、明式圈椅靠背板呈明显的“S”形；清式圈椅靠背板有呈弧形者罗汉床•罗汉床：一般体形较大，又有无束腰和有束腰两种类型。有束腰且牙条中部较宽，曲线弧度较大的。明清家具装饰•明式家具的雕刻以构图灵活、形象生动、刀法圆润、疏密有度著称于世。通常以小面积的浮雕或镂雕点缀于部件的适当位置，与大面积的素底形成强烈的对比，从而起到画龙点睛的作用。如意云纹浮雕镂雕中西方古代家具在工艺等方面的异同，现当代室内设计及陈列中的复古元素，举例描述。探究：•在中西方不同的文化背景影响之下，中西方家具历经千年的不断发展变化，在材质、造型、装饰纹样等方面都存在着差异，但是在同一时期内又会有许多相似之处。中国设计美学思想主要有四个方面。一，道器论。二，创物论。三，工巧论。四，致用论。•欧洲文艺复兴时期的美学是崇尚人文主义，认为美的本质在于各部分之间的和谐一致。在这一时期的设计体现出了实用、美观、经济的特点。一、中西方家具在材质方面的比较•在中国传统家具中，“软木”是指多种多样的本地生长、被用来制作家具的木材。一般来说，这些木材的硬度和强度都不如热带硬木比如紫檀、黄花梨、铁力红木等。•西方的概念则与之不同。西方人说“软木”，是指针叶树种如柏树、冷衫和雪松，而“硬木”则是指落叶树种，如核桃树、樱桃树和栎树，但后者在中国属于软木。二、中西方家具在造型方面的比较•唐代家具，早期有几、案、挟轼等，都是用以前伏或侧身依靠，以便支撑身体。唐代晚期则出现了桌、椅等。在唐代壁画中，椅子的形象大都曲背，扶手、椅脚且大。在西方埃及，迎来了家具制作的黄金时代。椅子的造型极其丰富，有带靠背扶手椅、无扶手靠背椅、折椅和矮凳等不同样式，并常以椅背的高低来区分身份的尊卑。现当代室内设计及陈列中的复古元素谢谢观赏