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宋元瓷枕造型装饰分类及其民俗文化艺术浅析-1-宋元瓷枕造型装饰分类及其民俗文化艺术浅析厦门大学人文学院历史系2003级本科生陈丽君[摘要]宋元是瓷枕发展的兴盛时期。它在作为日用品广泛流行之外，更是一种艺术品，是集造型、绘画、书法、文学为一体的工艺品。人们在各式各样的瓷枕上绘画书写，把心理意识、美好希望等寄托在丰富多彩的造型和装饰纹样上。因此通过对瓷枕的分类研究，我们可以了解到宋元时期的社会民俗和文化艺术。[关键词]宋元瓷枕分类民俗文化艺术Abstract:TheperiodfromSongtoYuanisthesilverageofthedevelopmentofporcelainpillow.Asapopularcommodity,theporcelainpillowisstillasortofart,asortofcraftworkwithshape、painting、calligraphyandliterature.Peoplepaintandcalligraphyonporcelainpillowofallsorts,expressingtheirconsciousnessandwishesintherichandcolorfulshapesanddecoration.Sofromstudyingporcelainpillowofsorts,wecanunderstandthefolk-customandartisticcultureinthatsocietyofSong-Yuandynasties.Keywords:Song-Yuandynastiesporcelainpillowsortfolk-customartisticculture宋元瓷枕造型装饰分类及其民俗文化艺术浅析-2-陶瓷枕是我国古代陶瓷的一个重要品种，其历史发展悠久，而瓷枕最早出现却是在隋代，之后发展才逐渐兴盛。瓷枕在古代常常作为随葬品和日常用品使用，因其清凉去热、驱火明目的功能而逐渐受到人们喜爱，在宋元时期大量生产和流行。《陶说》：“有瓷石者，如无大块，以碎者琢成枕面，下以木镶成枕，最能明目益睛，至老可读细书”，可见瓷枕的功效。此外瓷枕还具有坚实耐用、装饰性强的特点，因此在宋元瓷枕流行的时代，它在作为日用品之外更是一种艺术品，是集造型、绘画、书法、文学为一体的工艺品。人们在各式各样的瓷枕上绘画书写，把心理意识、美好希望等寄托在丰富多彩的造型和装饰纹样上。因此通过对瓷枕的研究，我们可以了解到宋元时期的民俗、社会心理和文化艺术。一宋元瓷枕发展概述宋代是瓷枕发展的鼎盛时期，此时窑口众多，竞争激烈，各窑口为迎合市民的口味，取得最大的市场，便不断创新工艺技术，以生产更好的瓷枕。因此这时期所造的瓷枕多曲线圆滑、柔美，造型灵巧多样，有长方形、多边形、叶形、腰圆形和动物人物造型等；装饰技法复杂，有划花、剔花、印花、珍珠地划花、彩绘等，釉色有白釉、黑釉、黄釉、青釉、酱釉、绿釉、三彩等，多以单色为主。各窑口中以磁州窑为首大量烧造，并设有专门烧制瓷枕的窑场，它的产量之大、质量之好，为南北窑之首，其瓷枕底部常常印有“张家造”、“刘家造”、“李家造”等各式戳记，品种多样，纹饰常见动物纹、婴戏纹、花草纹、文字纹等。其他的窑口也几乎都有生产瓷枕，虽然数量上不及磁州窑，但质量却很高，装饰和造型也多彩多样，各有特色。如定窑所产瓷枕多白釉刻印花，刻划刀法犀利，线条流畅自然，纹饰富丽严整，最著名的是白瓷孩儿枕和美人枕，此外还有白釉卧狮枕、花鸟纹枕等；钧窑瓷枕则多天青釉，枕釉面边缘常有一圈褐色边线，造型有如意形等；耀州窑瓷枕刻花印花工艺独特，纹样图案丰富，如刻花凤纹枕等；景德镇窑的青白瓷枕洁净无瑕，色质如玉，制作工整，纹饰优美，著名的有童子荷叶枕、双狮枕、影青刻花枕等；吉州窑有绿釉、青白釉瓷枕，多刻花技法，造型有多边形、束腰形等，装饰多花鸟纹。辽、西夏时期出土的瓷枕不多，很多是残片，无法辨认所出窑口和造型。釉色有绿釉、黄釉、白釉、三彩（红绿彩）等，造型有长方形、六边形、人物形、动物形等，装饰技法有刻花，剔花，也有划花，纹饰有花卉纹、动物纹、文字纹、婴戏纹等。据笔者所收集到的有三彩乌龟荷叶枕、素三彩娃娃枕、黄釉菊花枕、双婴形枕、卧狮枕、婴戏纹枕、虎纹枕等。金代受汉文化的影响，瓷枕也大量流行，这时期很多窑口多延续宋时制作风格，如耀州窑、定窑、介休窑、景德镇窑、磁州窑等，分别用刻花、印花、绘画等技法在瓷枕上表现婴戏纹、花鸟纹、人物故事纹等，从各个细节反映当时丰富多彩的生活场景。金代瓷枕造型更为多样，有椭圆形、八角形、豆形、如意头形、动物造型等，枕装饰也比前代要复杂和生动的多。枕面一般随枕形黑绘粗细线开光，开光内绘简洁明快的图画，如各种婴戏图、河塘小景、花鸟、人物等，多是一两个主题形象。金代虎枕大量流行，有虎形枕和虎纹枕。这时因为枕的加长和词曲的流行，枕面开始出现较长的诗词。著名的有磁州窑的白地黑花芦雁纹虎枕、白地黑花鹊鸟虎枕、剔花莲花枕等。元代是瓷枕发展的转折时期，瓷枕虽继续烧造，但数量已大减，生产规模不如宋金时期，磁州窑等窑口虽还在生产瓷枕，但规模普遍减小，主要以白地黑花瓷枕为主。南方的景德镇窑这时集南北瓷枕风格于一体，流行影青戏台瓷枕，在元代瓷枕发展中风格显著。此外吉州宋元瓷枕造型装饰分类及其民俗文化艺术浅析-3-窑的折枝花果诗词枕也很有名。其他像钧窑、龙泉窑等窑口也有生产。这时期瓷枕形制已逐渐统一成长方形，且这时的枕面普遍都出檐。瓷枕虽没宋金时普遍流行，然而制作工艺水平却大有提高，枕面装饰也日趋繁复，主题纹饰题材除了传统的花鸟鱼虫、山水人物等外，神仙志怪、历史故事、诗词曲赋等在枕上尤其盛行，而且这时起枕面装饰中的人物形象增多，往往用细腻的笔触详尽地描写山水人物画面，辅助背景也复杂得多，造型也比宋代粗犷和豪放。二宋元瓷枕的造型和装饰分类（一）宋元瓷枕的造型分类宋代瓷枕造型灵巧柔美，富有曲线和棱角，金元时期的瓷枕则粗犷刚健，具有北方游牧民族的豪放风格。宋元时期瓷枕造型特别丰富，归纳起来主要有几何形、人物形、兽形、建筑形等，具体如下：1、几何形枕为瓷枕中最常见的类型，发现的种类和数量是最多的。以长方式为主，宋金时期流行银锭形（元宝形）、如意形、圆形、扇面形、多角形、叶形等，到元代瓷枕造型则渐趋单一，多为长方形。这些造型分别有不同的象征意义，如银锭与元宝象征财富；如意形与圆形象征幸福美满；荷叶是佛教中的圣花，象征高洁与吉祥。长方形枕是瓷枕中最基本的造型，一直贯穿瓷枕的发展始末，且不断创新，在宋时出现了长方形束腰枕，后来又出现长方形出檐枕。宋金时期长方形瓷枕一般在20厘米以上，到元时则更大更长，多是30-40厘米，所以特别适合绘画和诗书，出土的大多诗文书画装饰枕多是长方形式。河北省博物馆藏一件金代三彩花卉枕，长28.4、宽13、高9.8厘米，内低外高，两端上翘，中间稍凹，枕面菱形开光内绘一束折枝花，花纹线条刻划较深，刀法流利，图案遒劲；还有一件元代磁州窑白釉黑花瓷枕，长27、宽13.8、高11.5厘米，表面施白色化妆土，底有墨书“古相陈家造”款，枕面以三道墨线绘出菱形开光，内楷书“喜春来”词一首，开光外四角均绘荷花一朵，花旁各书一字，右读起为“高枕无忧”。枕金代三彩花卉枕前立壁开光内绘花草丛竹，后壁开光内绘一士人傍依荷花旁，枕左右也绘开光荷花。银锭形(元宝形)枕特点是枕面下凹，两边向上翘，枕面如银锭或元宝形状。银锭形枕是人们对金钱财富的向往，对富足生活的祈望。如辽黄釉菊花枕，长17.8、宽12.9、高10.1厘米，元宝形，四角上翘，枕面无纹，釉面均匀透亮，枕四面墙边框内各刻四朵相同的浮雕菊花纹，周边空白处都用缠枝纹补白。枕一端有一圆通气孔。底部无釉。整个枕看起来秀美大方典雅。又如北宋中前期磁州窑元宝形珍珠地枕，长21.3、宽13、高9厘米，辽黄釉菊花枕中间凹两端翘起，枕面用两条线作边框，框内珍珠地，绘缠枝纹饰，前后壁饰珍珠花卉纹。圆形有椭圆形、腰圆形等，是宋代常见的造型，后者又叫豆形枕，一般枕前中间内敛，枕后外凸，整体成肾形。这时期的圆形枕形制纷繁，异彩纷呈，充分体现了古代人们对圆形宋元瓷枕造型装饰分类及其民俗文化艺术浅析-4-态美的追求，人们追求完美，“圆”代表圆圆满满，圆形枕就成了人们的这种心理追求的寄托。如宋代一件磁州窑白釉剔花瓷枕，长25.2、宽20、高13.5厘米，腰圆形。胎色灰白，施化妆土，釉色乳白。周边出檐，前低后高，枕面呈中间微凹的坡状，绘双线边框，内剔划卷叶一周，中心突出一朵孕子荷花，立壁剔划卷叶纹一周，图案优美，层次分明，线条刚劲有力。如意形和扇面形枕，前者又叫云形枕，即枕面如如意头形状，一般似祥云状，枕面刻画牡丹、荷花、菊花等纹饰，也有书写诗词文字，还有单边如意形枕，前窄后宽，枕面刻划鸭、鱼、兔等图案。后者则是枕面如纸扇形状，形状前窄后宽，也叫弧长方形，枕面刻划鱼、鸭、花、水等纹饰，后壁多为压印成的“福禄寿”和花卉图案。这两种表达的是人们吉祥幸福的愿望。如宋黑釉剔花瓷枕，枕面径29.2-34.1厘米，如意形，枕面依枕形外周开光，中心为一海棠式开光，内饰一朵折枝牡丹，两开光中间饰卷枝纹。观台窑多出土扇形枕，一般为素面，如游鱼水波纹枕，长58.5、宽21.5、高14厘米，比同时期的枕要长很多，枕面划有游鱼水波纹，前侧壁印缠枝牡丹纹。多角形枕主要包括六角和八角，以后者最常见，有规则和不规则对称。如宋耀州窑刻花青瓷枕，长20.8、高12.5厘米，枕为八方形，宋黑釉剔花瓷枕器身通体施青釉，釉色青翠，枕身满刻花卉，刻划刀法犀利，线条刚劲流畅，构图匀称完美。六角形的如辽三彩娃娃枕，六边形，长38.5厘米，高约10厘米，枕壁为绿色，枕面呈褐、黄、深绿三色，枕面绘童子戏荷纹，娃娃和荷花为淡黄色，荷叶用深绿填画，画面生动有趣。叶形有荷叶和其他植物叶子形，荷叶形的一般与人物形枕相结合，荷叶当枕面，枕座为人物或动物形象。如宋三彩荷叶孩儿枕，长33、宽15、高16厘米。1979年陕西省周辽三彩娃娃枕至县玉竹村出土。长方形圆角底座上有一侧卧男孩，男孩身上为一荷叶形绿釉枕面。所塑男孩眉目清秀，面带微笑，头发从中间分开分别在耳后扎成两髻，头发前面有两个花卡做装饰。身着黄色衣裤，镶绿色边，手抱小动物，赤脚。手、脚均带镯，显得活宋三彩荷叶孩儿枕泼可爱。2、人形枕一般人形枕有婴童和卧女两式，前者又有两种，一是以卧童作枕座，手执灵芝或荷叶为枕面，另一种是孩童作枕体，背脊为枕面。此式主要流行于北宋和金代。后者多以横卧妇女为主，上置枕面，始于宋代，一直到元明。传世的人形枕最著名的当属定窑的制品。宋定窑孩儿白瓷枕，最著名的为收藏于故宫博物院的孩儿枕，长30、宽11.8、高18.3厘米，整个枕洁白如玉，塑成一幼儿两臂环抱垫起头部，头部两侧有两绺发，胖胖的脸蛋，右手持一绣球，两足交叉上跷，身穿绣花绫罗长衫，外罩坎肩，下穿长裤，足登软底布鞋，向人们展示了宋代服饰的特点。枕底为一长圆形床榻，榻边模印花纹，四面开光，其中一面凸起螭龙，相对的一面光素，其余两面凸起如意头纹。枕身釉作牙黄色。底素胎，有两孔。还有一件为双婴形枕（见左图），也为定窑系产品，长定窑孩儿白瓷枕24.8厘米，上置一椭圆形枕面，枕座为左右两个卧伏的婴童，头往上，两手肘抵枕平底，婴孩身体相接，中间雕刻如意纹彩带宋元瓷枕造型装饰分类及其民俗文化艺术浅析-5-和衣服纹饰，婴孩神态可爱。此二者应都意寓宜男。此外还有景德镇窑出土的宋影青雕塑孩儿枕、定窑的孩儿荷叶枕等，皆为孩儿枕中的上乘之作。古人认为孩儿枕宜男，反映了中国传统观念中“多子多福”的观念。宋影青卧女枕，为一女子侧卧榻上，左手支撑头部，右臂环抱枕面支柱，人物形体比例适宜，身材秀丽，神态栩栩如生，但枕面残缺；韩国中央博物院收藏着一件南宋景德镇窑制作的青白釉卧女枕，与镇江博物馆这件颇像，呈仕女荷叶造型，荷叶两端翘起，以叶面为枕面。胎质洁白细腻，通体施青白釉，釉色白里泛青，积釉处呈湖绿色，晶莹润泽，是南宋外销瓷中的精品；陕西黄陵县出