离婚协议【汇编4篇】

离婚协议【汇编4篇】在我们的日常生活中，越来越多事情需要用到合同。签订合同是双方存在合同关系的重要证据，您所见过的合同是什么样的呢？三一刀客网友为您梳理了“离婚协议【汇编4篇】”的一些关键点和信息，我们提供的标准仅供参考具体实施建议您咨询专业人士！离婚协议【第一篇】第1篇：生活需要你的笑作文生活需要你的笑作文明月西下，晨露一滴。以微笑对待每一天吧，品味生活的美好吧，趁青春未逝，趁朝阳初升，且行且珍惜。别吝啬了你的笑，看墙角那一株不起眼的绿萝面对生活。它来自茂盛的盆栽绿萝，只是随手拔下的一根茎，插在盛了些水的纸杯里。日复一日，那枝断茎似乎成为有意志的生命，疯狂地吸收养分，以自信的笑面对属于他的生活。想要生存，想要成长，想要生活！去打败那些花朵，那些还未开放就早早逝去的温室的宠儿。终于，它成功了。我看到了他顽强而乐观的奋斗。别吝啬了你的笑，生活多娇，处处都有美好。考场上一次失利又怎样？收拾残局，重新备战，莫叹息，该加倍努力。被老师一次训斥又怎样？仔细反思，承认错误，别生气，要注重细节。与朋友一次吵架又怎样？品味心灵，回忆曾经，相信吧，破镜未必不能重圆。别吝啬了你的笑，看古代名贤笑对生活。“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”，他，李白，他走出去的门是皇宫的.大门，别了高官厚禄的官仕生涯，去面对祖国的大好河山，他笑对生活，以远离尘俗的乐观之心坚持自我。“采菊东篱下，悠然见南山”，他，陶渊明，他悠然自得的生活，嘲讽了黑暗的官场后，决意归田，独自享受田园生活的快乐，他笑对生活，以自由放荡的浪漫之心享受美好。别吝啬了你的笑，看中外成功人士笑对生活。“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”，中华民族伟大的领袖毛泽东，万里长征的千辛万苦，在他笔下却找到了另外一番滋味。如果他失去了乐观与自信，有什么能使他完成红军的长征呢？成功属于力量，亦属于微笑。“苦难是人生的老师”，德国著名的音乐家贝多芬，历尽了人生的重重苦难，他没有破罐破摔，没有自我消沉，没有走入歧途，他钻研自己热爱的音乐，以微笑面对自己苦难的人生，以乐观面对自己悲惨的命运。生活就像是一面镜子，你对他笑，何愁不能得到同样的微笑？以力量取得的快乐不是真正的快乐，以微笑、以乐观的姿态战胜挫折才是真正的魅力。为什么不让自己快乐呢？快乐吧！第2篇：生活需要你的笑作文这篇生活需要你的笑作文范文很有代表性，送给你。妈妈我的生活需要你作文你，长得并不漂亮，有点臃肿，甚至有点难看。但在我的生活中你至关重要。如果我的生活没有你，我会吃不饱、穿不暖，甚至学习也会一落千丈。有你在的时候，我什么也不用愁。每天一回家，我总能品尝到新鲜的各色水果与那香气扑鼻的美味佳肴；每当我口渴的时候，你总能递给我一杯冷热适中的水；每当我流汗的时候，你总能递给我一条柔软的毛巾；我贪玩的时候，你总能制止我的恶习。那时，我总对你的存在不以为然，认为你为我服务是理所当然，还常常对你的唠叨感到不满，但自从那次你外出一个星期后，我才真正感受到：生活需要你！那次你去台湾旅游，于是我有了前所未有的自由。你外出的第一天，我高高兴兴地跑到“阿肥发”吃我最爱吃的拌面。可这拌面一放到嘴里，一点味道也没有，于是我便质问老板：这拌面为什么一点味道也没有。老板一来，便对我说：“小朋友，这拌面要拌了才好吃，不拌怎会味道？”我这才想起以往我吃拌面都是你给我拌的，难怪我会忘记搅拌！吃完饭后我便回了家，在书房里疯狂地写着作业，因为作业一做完，我就可以肆无忌惮地玩，而不用担心你的责备。我做了会儿作业，感到口干舌燥，完全沉浸在作业题目中的我忘记了你的离开，大声叫喊着你的名字，叫你给我倒水。许久没有回应，我才想起你的离开，于是便自己悻悻地去给自己倒了杯冷水。作业做完了，我如愿以偿地玩起了电脑，那感觉真是好，我也忘记玩到什么时候才上床。就这样我浑浑噩噩地度过了一个星期。单元测试了，我该背诵的不会背，生字词不会写，致使学习成绩直线下滑，老师对我一批再批，还把我这星期的“鬼画符”进行展示……尝便苦头的我这才真正意识到你的重要性。你，我最最亲爱的妈妈，我想对您说：我的生活需要你，没有你的日子，我学习没有了目标，生活乱了套。我的羽翼还未丰满，请您时刻牵着我，直到我长大。[妈妈我的生活需要你作文]离婚协议【第二篇】如何写电视剧剧本电视剧剧本的写作步骤：故事梗概——分集提纲——剧情细化到每个场景——人物对话（动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示）文学剧本（偏重于镜头的剧本）的写作格式：第一，编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的，不准备将其成为一种文字读物，多采用对动作和画面直接白描，不追求文采。第二，以场景（有时甚至细致到镜头）来划分文字的自然段落，在每段之首专用一行文字标明场号或镜号，场面发生的时间、地点等等。第三，明确从技术上规定拍摄的方法（比如注明特写、推、淡出之类），甚至详细的对摄制组其他成员（导、演、摄、美、录、服、化、道）也做出许多较为具体的指示。格式可以如下：第一场地点日或夜内或外A：（台词）B：（台词）电视剧本写作要领作为编剧首先应该记住，剧本是供导演和演员拍戏用的，要尽可能地给导演和演员留下创作的余地。初学剧本的写作的人最容易犯的毛病就是在剧本中尽可能地描写详细，恨不能把自己全部的构想都写进去，这时他不仅把自己作为一个编剧同时也是一个导演，这其实是费力不讨好的。因为即便你把每个镜头都设计得很周到，在技术处理上也的确很内行，导演还是不大可能按照你的意图去拍摄，只有在与导演达到默契时才有可能那样去做，否则就有越俎代庖之嫌，引入反感。其次，写作时要有画面感，你描写的一切都是可以通过你的视觉看到的。这种镜头感完全可以通过文字表达出来。譬如“一辆公共汽车从街道上驶过。”这里虽然没有标明景别和机位，却能看出，这个镜头只能用远景进行拍摄，而机位也应该是在街道侧面，采用侧面拍摄的方式。又譬如“他手里拿了根树枝，沿着铁道走来。”在这里既然说是“走来”，那么机位肯定就是在人物对面，从正面进行拍摄。下面从对景物、人物外貌、动作、心理的描写来看看电视剧本写作的要领。1、景物描写在电视剧本中，景物描写要注意可视性，也就是说，你所描写的景物必须是可以用画面来表现的。语言尽可能简洁，绝不虚泛、抽象。请看下面这段：从海边吹来一阵风，吹动了果实累累的树枝。真奇怪，这棵被无花果树紧紧环绕起来的苹果树上有多少个苹果成熟了啊!累累的苹果!你看!这面是粉红色的，那面是金黄色的，仿佛被太阳射透了似的。本可以靠近来看它们，糟糕的是，大石头叠成的围墙挡住了我们。镜头如同我们的眼睛，我们在描写景物时也可以把我们的眼睛设想为摄像机的镜头。按照这段描写给的提示，摄像机的应该在围墙以外，既然围墙把视线都挡住了，又怎么可能看到里面的苹果园呢?所以，应该这样改：穿过围墙，里面是一片果园。树枝上挂满了果实。海风吹过，树上枝叶和果实在轻轻晃动。走近看，树上的苹果，有的是粉红色，有的是黄色。在小说中，经常讲究情景交融，写景时往往要融入人物自身的感觉，不是看景，而在感受景物。譬如在小说里，你可以这样写：“夜，甜蜜而温柔的夜。”可是在电视剧里这“甜蜜而温柔”无法用画面来表现。在电视剧本中，应该这样描写“甜蜜而温柔”的夜色：街道旁的垂柳退到暮色里，街灯向路面喷洒下金红色柔美的光，一辆洒水车从街上缓缓驰过，湿湿的路面便映出灯光，象是闪光的河。一对情侣相偎而来、飘然而去。晚风里远远传来隐约园舞曲声……或：街道(夜，外景)路边的垂柳，街灯。一辆洒水车开过来，湿湿的路面映出灯光。伴着远处传来的园舞曲声，一对情侣相偎走来。再看这一段小说中的描写：海关的钟声刚停，“筑前丸”号客轮拉响了汽笛，其声鸣鸣，如古代军中的号角声响，又如老牛拖长疲乏的声调闷叫。一缕黑烟从烟囱里窜出、溶散，然后弥漫于海面。车船起动之际，照例是最热闹的时候。“筑前丸”大客轮内，人声鼎沸，临时搭凑成一个五光十色的“小社会”。这小社会因为空间距离的骤然缩短，各色人物只好在对方眼睛中一览无遗地展示自己。在电视剧本里，可以改成这样：码头(日外)海关大楼工的大钟。沉闷的汽笛声。喧闹的码头，人声鼎沸。“筑前丸”号客轮缓缓离开岸边。客轮上，人们挥手向岸边送别的人群挥手告别。岸边的人群摆手，目送客轮离岸。……2、外貌描写在影视剧本中，对人物外貌的描写要尽可能简略，能给导演和编剧作出提示就够了。在小说中，可以把人物外貌写得很详细，很生动，他的脸是什么样，鼻子是什么样、眼睛是什么样写得清清楚楚，可是在电视剧本中就没有这个必要。因为你写得再好，导演也不会按照你写的那样去找演员。请看下面小说中这段描写：黄昏时分，海水呈暗褐色，海面变得有些黯淡。浪涛不高，也不猛。但却在朦胧水汽的笼盖下，一刻不息地汹涌、鼓荡。都说大海胸怀宽阔，能容得下人间一切不平；那么，像这般不停地汹涌激荡，难以平静，岂不也是胸中有块垒难消，在永恒的骚动中发泄那无穷的积愤吗!轮船甲板上，静悄悄的。好不容易摆脱了一群俗人纠缠的少年和尚手抚船舷，静观默思。刚才，那种狂放不羁、气雄一世的气概一扫而净，代之以严肃庄重的神情。他凭栏独立，远眺海天，清癯白净的脸庞表现出一副孤傲倔强的模样，但在这背后，又分明似埋着一腔难以言说的隐痛。一双大眼睛冷凝幽深、顾盼天地，时时流露出一种嘲弄人生世界的敌意。很显然，这里有许多东西是很难用画面直接表现的，譬如景物中包含着的抒情性语言，而主人公孤傲的表情背后隐藏着的那些“隐痛”和“调侃人生的敌意”，也只能通过演员的细腻表演才能表现出来。若把它改为电视剧，可以这样写：大海(黄昏外景)一艘客轮静静行在海面上。海水黯淡，海面上笼罩着朦胧的水汽。随着客轮的移动，海面也在晃动。客轮上(黄昏外景)静静的甲板工，一个身穿装裟的少年和尚凭栏而立，手扶着船舷，远眺着海天。暗褐色的大海，浪涛在滚动。少年和尚冷傲的脸色，嘴角挂着冰冷的笑意，那双冷凝幽深的眼睛却似含着难以言说的隐痛。黑色的大海，波涛翻滚。少年和尚忧郁的眼睛。3、动作描写在电视剧中，人物的动作必须通过演员的形体表现出来，因此剧作者只要把有形的动作描述下来就够了。把电视剧本与电影剧本进行比较就会发现，在电视剧中人物动作描写比电影中少得多，有些电视剧本主要就是由人物对话构成，相反在有些电影里人物对话却很少，有的总共也就只有几十句对话，这样的情况在电视剧里是很难想象的。应该说，从目前的情况来看，电影比电视做得更为精致，同时电影篇幅短小，有时可以将情节淡化，而着重表现某种意境。而在长篇电视剧中，这种意境的追求就不可能贯串于始终，它主要得靠情节来支撑，另外受屏幕狭小的制约，也不如电影那样注重视觉效果。对编剧来说，设计人物动作是一件很困难的事情。在电视剧里，每一个人物的动作都不是随意的，必须建立在对人物性格和情感的把握上，这种把握又是基于平时对生活的观察和对人性的理解。譬如要表现一个人失恋后的痛苦，不同性格的人可能有不同的表现，有的可能会孤独地坐在海边，满脸伤感，回忆着过去的时光；有的人可能会到酒馆里喝闷酒，或者自抱自弃地找个妓女进行发泄。应该指出的是，编剧的动作设计未必会被采用，演员经常要根据自己对角色的体验重新设计动作，但即使这样，剧本中的动作设计还是会为导演和演员提供重要的参考，使他们更为准确地把握人物的个性。剧本中的动作描写与小说中是完全不一样的。在小说中，动作描写并不注意时空的完整性，而在剧本中，人物的动作必须在可以感觉的时空中延续，就像我们在现实中感知的那样。譬如我们有同学在剧本习作中这样描写：校园天色已经很晚，念雨和老简在路上走着，“谢谢你送我去医院，听说……你还爬了树?”老简笑了：“情势所迫嘛!”“真没想到，你还会爬树。”老简很诧异：“你没见过?”念雨摇了摇头。“好，你等一下。”说着，老简看准了路边的一棵树，利落地爬了上去。“其实，我是在农村长大的，脑子里就少了很多风花雪月的东西。可是念雨，我知道精神生活和现实的区别。我不希望总看到你一副雨打的样子。我知道，该爬树的时候就不能手软。”．趁着夜色，老简吻了念雨。这段描写，毛病很多，譬如对话不够真实自然，没有把握住人物的个性等等，就动作描写而言，则没有完整地展示动作的过程，因而破坏了时空的完整性，如：“老简看准