贝克特及主要戏剧简介

请在此添加文字请在此添加文字请在此添加文字主标题请插入副标题123BRIEFSKETCHBorn:SamuelBarclayBeckett13April1906Foxrock,Dublin,IrelandDied:22December1989.Paris,FrancePenname:AndrewBelisOccupation:Novelist,playwright,poet,theatredirector,essayistNationality:IrishGenres:Drama,fiction,poetry,screenplaysLiterarymovement:ModernismNotableworks:Murphy(1938)Molloy(1951)MaloneDies(1951)TheUnnamable(1953)WaitingforGodot(1953)Watt(1953)Endgame(1957)Krapp'sLastTape(1958)HowItIs(1961)Notableawards:NobelPrizeinLiterature1969CroixdeGuerre1945Influences:DanteAlighieri,ArnoldGeulincx,JamesJoyce,MarcelProust,JeanRacine,ArthurSchopenhauer,J.MSynge,W.B.Yeats,SeánO'Casey,OscarWilde,MarquisdeSade,RenéDescartes,LaurenceSterne,Democritus,JohnMilton,ImmanuelKant,BishopBerkeleyInfluenced:TheodorW.Adorno,EdwardAlbee,PaulAuster,AlainBadiou,JohnBanville,GillesDeleuze,DonaldBarthelme,WilliamS.Burroughs,ItaloCalvino,MarinaCarr,J.M.Coetzee,DonDeLillo,PhilipK.Dick,MichelFoucault,VáclavHavel,EugeneIonesco,B.S.Johnson,SarahKane,DerekMahon,DavidMamet,BruceNauman,JimNorton,EdnaO'Brien,JamieO'Neill,DamianPettigrew,HaroldPinter,AlbertoRuy-Sánchez,SamShepard,TomStoppard,CormacMcCarthyWORKEarlyworks—untiltheendofWorldWarIIin1945Middleperiod—from1945untiltheearly1960sLateperiod—fromtheearly1960suntilBeckett'sdeathin1989ProseEssayProust(1930)NovelsDreamofFairtoMiddlingWomen(1932)Watt(1945)Short-storycollectionMorePricksthanKicks(1934)TheatreEleutheria(1940s;published1995)StronglyinfluencedbytheworkofJamesJoyceErudite;displaytheauthor'slearningProseEssayProust(1930)NovelsMercierandCamier(1946)Molloy(1951)MaloneDies(1951)TheUnnamable(1953)HowItIs(1961)Short-storiesStoriesandTextsforNothing(1954)TheatreWaitingforGodot(1953)ActWithoutWordsI(1956)ActWithoutWordsII(1956)Endgame(1957)Krapp'sLastTape(1958)RoughforTheatreI(late1950s)RoughforTheatreII(late1950s)HappyDays(1961)Endgame在一间幽闭的室内有四个人物，坐在轮椅上的主人哈姆（Ｈａｍｍ），步履蹒跚的仆人克劳夫（Ｃｌｏｙ），以及装在两个垃圾桶内的哈姆的父母纳格（Ｎａｇｇ）和耐尔（Ｎｅｌｌ），几个人胡言乱语地说着话，等待着终局。Endgame&WaitingforGodot背景：傍晚时分乡间的一条小路；幽闭的屋子人物：波卓&幸运儿；哈姆&克劳夫瞎子主人&仆人上帝：“该死的，先生，不，真的，这太过分了，够了！用六天时间，你听，六天，上帝创造了世界。先生，你听着先生，那是世界呀！而你，你居然用三个月时间都不能给我做好一条裤子！”“可是先生！你瞧——（不屑的手势，带着厌恶）——这个世界……（略停）……你再瞧——（充满着爱的手势，带着骄傲）——我的裤子！’’（哈姆）“向上帝祈祷吧。”……“完啦！（向纳格）你呢？”（纳格）“我在等着。”“下流坯！他并不存在！”“（略停）帮助！（略停）拯救。（略停）拯救！（略停）他们来自各个角落。（略停。暴躁地）但想想吧，想想吧，你们是在人世间，这是无可救药的！”Krapp'sLastTape1958年在伦敦首次公演剧中描述69岁的克拉普衣着寒酸、步履艰难、高度近视、听觉迟钝、言语不清，他的言行怪异，整日以倾听过去录制的磁带和录制的新磁带来打发时光。在他的房间抽屉中按编号存放着成卷的磁带。自从24岁以来,在每年生日这一天他都用录音机记录在这一年他认为值得记忆的经验和对生活的感悟,并播放以前的录音来缅怀过去。整部戏剧呈现出多重声音。贝克特在这部极度简约、毫无情节可言的独幕剧中用39岁的这盘磁带作为一个交汇点,让29岁、39岁和69岁的克拉普通过录音机讲述自己,让克拉普的三段人生并置和相互参照。哪个克拉普?是此克拉普还是彼克拉普?“我们不仅因为昨天而更疲倦,在昨天的不幸之后,我们俨然不再是我们。”—萨缪尔·贝克特《普鲁斯特》真实自我与虚构自我HappyDays《快乐的日子》有两幕和两个角色，维妮和威利，但是这次在舞台上滔滔不绝的是维妮，一名五旬妇人。舞台成了一个巨大的土堆，而维妮腰部以下被埋在土堆中，无法自由行动，只余一只装有琐碎物件的提包供她消磨时间。作品中的另一个角色，维妮的丈夫威利，则始终隐身于土堆之后，仅仅在剧终时才完全现身。这个角色沉默寡言，其作用似乎仅仅是维妮假想中的听众。Krapp'sLastTape&HappyDays在《录音带》和《快乐的日子》中，人物话语被戏剧的叙事、行动，形象所消解，生动直观的舞台向受众直接展示语言背后的内容。中年的克拉普已经丧失了青春的活力，而老年的自己更形同行尸走肉。境况堪忧的维妮:“哦！这真是快乐的一天！”;“又一个美妙的日子”；她最后～句台词也是“哦，这真是快乐的一天，这将又是快乐的一天！……毕竟是的……目前看来是的。”语言被架空了，成为舞台展示的一部分。语言的琐碎无聊和其意义的自我否定，直接指向贝克特的语言观。也正是贝克特的语言观使他的戏剧作品从对话走向独白，乃至最终的沉默。ProseStoriesFizzles(1976)StirringsStill(1988)TheatrePlay(1963)ComeandGo(1965)Breath(1969)NotI(1972)ThatTime(1975)Footfalls(1975)APieceofMonologue(1980)Rockaby(1981)OhioImpromptu(1981)Catastrophe(1982)WhatWhere(1983)PLAYThecurtainrisesonthreeidenticalgreyfuneral“urns”,aboutthreefeettallbypreference,arrangedinarowfacingtheaudience.Theycontainthreestockcharacters.Inthemiddleurnisaman(M).Tohisrightishiswife(W1)orlong-timepartner.Thethirdurnholdshismistress(W2).中国学者对诺贝尔奖得主贝克特的戏剧创作做了比较全面和深入的研究，迄今已掀起三次浪潮。这些研究主要侧重五个方面：时空艺术、语言艺术、结构艺术、精神分析学主题与怪诞的舞台形象、戏剧关系史等，且以形式艺术研究和内部研究为重，主题阐释和外部题与怪诞的舞台形象、研究为次；但形式研究常与内容研究融为一体，这一特点和贝克特“形式即内容，内容即形”的文艺主张是契合的。References丁立群.从等待走向终局——塞缪尔·贝克特的《等待戈多》与《终局》的比较分析[J].山东大学学报，2009（3）：100.权枫.从《克拉普的最后一盘磁带》看塞缪尔·贝克特荒诞剧的艺术特色[J].文学研究，2007:154.沈雁.贝克特戏剧的男女声二重唱——论《克拉普的最后一盘录音带》和《快乐的日子》[J].外国文学评论，2007（3）：75.孙东.等待克拉普试论戏剧《最后的磁带》对自我的追寻[J].安徽大学学报，2008（5）：96.谢谢!