中国古代文学作品选(二)复习资料整理版

中国古代文学作品选2笔记00533宋代部分王禹偁字元之，济州巨野人。在文学上，反对五代及宋初的浮靡文风，以宗经复古为旗帜，主张文学韩愈，柳宗元，诗学杜甫，白居易。著有《小蓄集》，《小蓄外集》。风格晓畅清新。《村行》背景：被贬谪路途所见。主题思想：这首诗以村行为线索，描绘了秋日山水田野的自然风光和作者的游兴，其中又暗寓作者对故乡的思念，以及因遭贬谪而产生的失意之感。艺术特点：①诗歌用了以乐景反衬哀情的表现手法，哀乐相生，情感益显浓郁。前六句重点写秋天的优美景色以及由此引发的“野兴”,是乐景；末两句转入“乡思”，是抒发哀情。②动静、远近结合。领联是远景，写山野，重在绘声，两句一闹一静，以闹衬静，突出山野的寂静；颈联是近景，写田园，重在绘色，两句红白相映，色香兼具，突出田园的秀美。《待漏院记》主题思想：本文是作者由待漏院引发的对宰相职责的思考，表现出他对现实政治的忧虑以及希望实现清明吏治的政治主张。作者将宰相分为贤、奸两类，一褒一贬，态度鲜明，意在规劝宰相应当公正无私，勤政为民，以保国家太平，百姓安康；而不能取悦君王，谋取私利，或者碌碌无为、保全自身。艺术特点：①文章构思填密，脉络井然。先由“勤”立说，引出待漏院，由待漏院转出“思”字，又由“思”字切入，描写贤、奸两类宰相的不同表现，最后以“慎”字作结，点明文章主旨。全文环环相扣，步步深入，具有很强的逻辑性。②艺术上主要采用正反对比的手法。第二段刻画两类宰相形象，采用几乎相同的行文句式，一贤一奸，对比强烈，不仅使人物形象鲜明，也很好地表现了作者的爱憎之情。③本文语言明白流畅，自由灵活。描写贤、奸两类宰相的两段，结构对称，语句齐整。文章以四言为主，采用大量以“之”字收尾的句式，匀称明快，朗朗上口，读来具有明显的节奏感和韵律感。柳永原名三变，字耆卿。世称柳屯田。有《乐章集》。1.柳永的“风气之变”此期词坛成就最大、贡献最大者首推柳永。第一个以毕生精力填词的专业词人，这一时期革新词人的代表。内容上:突破传统词以写艳为主的范围，笔触移向市井和底层的市民生活，反映较为宽广的社会内容。《望海潮》为代表的一类词描写都市繁华景象和社会的富庶；《八声甘州》、《鹤冲天》为代表的一类词属于羁旅行役的作品，反映怀才不遇，倾泄仕途上挣扎沉浮的苦闷，给词的情感增添了个性化、自我化的色彩。艺术上：大胆革新，第一个大量创作慢词，也是宋代创用词调最多的词人。他现存213首词，用了133种词调；慢词占他整个词作的十分之七、八，标志着慢词已经发展成与小令双峰对峙的词体形式。慢词较小令更具生命力，调长字多，可容纳更丰富的内容。语言上：进一步通俗化、口语化，以俚俗语言入词，摆脱浮艳的风气。审美趣味上：变雅为俗，用俚俗化的语言表现市民生活情调和市井风情。《雨霖铃》主题思想：这是一首写离情别绪的词。作者以凄清的秋天为背景，描写了一场难分难舍却又迫不得已的离别。艺术特点：注重层次感，下片的虚景实写特点。手法：铺叙、点染、白描等。《玉蝴蝶》这是一首怀人之作，通过描写萧疏凄凉的秋景，抒发对远方故人的怀念，感情低婉而深挚。范仲淹字希文，宝元三年任陕西经略安抚招讨副使，庆历三年任参知政事，谥文正。其词善写塞上风光。有《范文正文集》。《苏幕遮》张先字子野。其词多写诗酒生涯及男女之情，语言工巧，风格含蓄，韵味隽永，因所作有三处善用影字，被称为张三影。作有《安陆词》。《天仙子》1这首词是词人老年之作，因春触发，由时光的流逝，想及人事无定，从而透露出一种步入老境，难有作为的无奈。2上片由午及晚，由自己的行止写出心情的愁闷无聊；下片则写晚景，由室外转向室内，最后以伤春作结。3云破月来花弄影，是张先最得意的名句，与娇柔懒起，帘压卷花影，柳径无人，堕风絮无影，而被称为张三影。宴殊字同叔，谥元献。为人好贤，名臣范仲淹，韩琦，富弼皆出其门。诗属西昆体，词承南唐风。所作多写闲情逸致，风格温润秀洁，有《珠玉词》。《蝶恋花》梅尧臣字圣俞，世称宛陵先生。工于诗，与苏舜钦齐名，时号苏梅。反对西昆派词藻华丽，所作多反映民间疾苦。称他为宋诗开山之祖。有《宛陵先生集》《汝坟贫女》1通过汝坟贫女一家的遭遇，来反映人民受苦，表达了对人民疾苦的关心与同情，具有强烈的现实意义。2这是一首叙事诗。以女子口气自叙，是受了杜甫三吏三别的影响。欧阳修字永叔，号醉翁，晚号六一居士，谥文忠。北宋诗文革新运动的领导人。其文众体兼备，其诗平易疏朗，条达晓畅，其词则多写恋情离思，婉曲清新。有《欧阳文忠公集》，《六一词》。《戏答元珍》1这首诗是作者遭贬谪后所作，表现出谪居山乡的寂寞心情和自解宽慰之意。对政治上遭受到打击心潮难平，故在诗中流露出迷惘寂寞的情怀，但他并未因此悲观失望，而是表现出抗争精神，对前途充满信心。2这首七言律诗在章法上呈现出跌宕变化的特点。这样使诗情抑扬交错，显现出诗人的复杂情绪。《踏莎行》1此词主旨。这首词属闺怨别情题材，通过写旅人在征途中的感受，抒发了浓厚的离愁别恨。2写作手法。上下片分言行者与居者。行者为游子，在早春时离家远去，因春色无限而生离愁，这是实写。居者为思妇，在闺中凭栏远望，思念行者，这是推想出来的情境，故是虚拟。从抒情而言，这是透过一层，从对面写来的手法，把游子与思妇的闺怨别情相沟通，使抒情更为深挚。3此词表现手法。本篇采用了以乐景写哀情，先扬后抑的手法。先写春色之美，然后通过摇征辔一转，以情景之间的失去平衡来震慑读者的心灵。4本篇暗用典故：写梅,使人联想起陆凯自江南寄梅给长安范晔，含有怀念家人之意。写柳，又易与古人折柳赠别之举相联系，暗寓离别之意。5结句用递进层深的笔法。本篇结句平芜尽处是春山，行人更在春山外，运用了递进层深笔法，将情景融为一体，在想象中更进一层。《梅圣俞诗集序》《秋声赋》1此文思想内容。此文告诫世人：不必悲秋，恨秋，怨天尤地，而应自我反省。抒发了作者难有作为的郁闷心情，以及自我超脱的愿望。2结构特点。这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架，精心布局。作者从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕害，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”；最后归结出全篇主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声。”3表现手法。作者运用铺陈手法，多侧面的描述秋天情状，渲染了秋气摧残自然万物的威力，使读者不仅闻其声，如见其形，而且感受到那种肃杀寂寥的气氛。如第一段以极为贴切的多重譬喻来描摹秋声，展示了秋声自远而近，自弱而强，自隐而显的动态过程。又如对“秋状”的渲染，从“色”，“容”，“气”，“意”四方面加以摹写，使秋状包蕴了丰富的内容。《朋党论》这是一篇驳论文。文章有力地驳斥了保守派的攻击和污蔑，肯定了革新派团结一致搞政治改革的进步行动，指出皇帝是否能辨别“君子”、“小人”之党，并且坚决黜退小人之伪朋，进用君子之真朋，事关国家的治乱兴亡。主旨：一是朋党之说“自古有之”；一是朋党有君子与小人之别；一是人君要善于辨别。论证了人君用小人之朋，则国家乱亡；用君子之朋，则国家兴盛。论证特点：不枝不蔓，中心突出，有理有据，剖析透辟，具有不可辩驳的逻辑力量。苏洵字明允，号老泉，擅长论辩散文写作，纵横雄奇，老辣犀利，说理透切，有战国纵横家之风。与其子苏轼、苏辙并称“三苏”。有《嘉祐集》。《上欧阳内翰第一书》曾巩字子固，世称南丰先生。文章叙事议论，委曲周详，思致明析，唐宋八大家之一。有《元丰类稿》。《战国策目录》序王安石字介甫，号半山，封荆国公，世称王荆公，谥文。为文重视社会意义，讲究实用。散文风格峭拔奇崛，笔力雄健，逻辑严谨，辨理深透，语言精练。其诗长于说理，精于修辞，间有情韵深婉之作。有《临川先生文集》《临川先生歌曲》《明妃曲》1于传统见解中翻出新意：正是由于专制君王对嫔妃只有玩弄之意而并无真实爱情，才导致昭君宁愿舍恨离汉。2此诗在艺术上颇堪注意之处，是对王昭君形象地刻画。《桂枝香*金陵怀古》1此词题旨。作者以开阔的眼界，博大的胸襟来俯仰古今，通过怀古谴责六朝君主繁华竞逐，不修政事，武备衰弛，导致亡国。实有借历史警诫当朝之意。2层次内容。本篇大体上是上片写风景，下片写人事。上片以“登临送目”四字领起，层层展现了故国晚秋中江山风物的胜概。下片则以“念往昔，繁华竞逐”一句转入怀古，感叹六朝皆因荒乐而相继覆亡，末三句落到至今，便寓警世伤时之意。3这首词意境壮阔高远，与作者豪放深沉之心绪相合。作者抓住对金陵山水风物的鲜明感受加以描绘，自铸新辞，笔力遒劲，意境阔大，含义深广。《祭欧阳文忠公文》宴幾道字叔原，号小山，晏殊第七子。有《小山词》。《临江仙》1词中抒发了对歌女的相悦，相思之情，通过与歌女的聚散无常，含蓄地表现了欢情易逝，人事多迁的惆怅。2借用古人诗句，有所点化。“落花人独立，微雨燕双飞”两句，借用在这首词中，却显得极其贴切，浑成。苏轼字子瞻，号东坡居士，在乌台诗案中，被诬以作诗讪谤朝廷之罪贬黄州，后又以为文讥斥朝廷之罪远谪惠州，儋州。谥文忠。其散文与欧阳修并称“欧苏”，为唐宋八大家之一。其诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，有《东坡七集》，《东坡乐府》。《荔枝叹》此诗具有强烈的时代感和明确的针对性，体现了苏轼同情人民、勇于批判时政的进步思想。它尖锐指出统治阶级的开颜一笑，往往是建筑在人民“颠坑仆欲、惊尘溅血”之上的。用“君不见”转入现实批判，点名揭露当今权臣进贡茶叶和牡丹两事，从讽古变成刺今，表现了无私无畏的批判精神。○结构特点：布局开拓，笔势腾挪，六十二句扣“荔枝”上，次四句扣在“叹”上，而“君不见”一段，百感交集。决不“就题还题”，代表了苏轼诗讲究才学和散文化、议论化的特点，这些散句和议论加强了该诗的表现力。《江城子》（十年生死两茫茫）1这是一首悼亡词。苏轼与原配王弗，伉俪情笃，十年恩爱，王弗不幸谢世，；而王弗亡故后他又卷入新旧党争，自请外放，抑郁寡欢。这首词在表现对爱妻深情思恋的同时，也流露了仕途多艰的感伤。2此词以“梦”贯通全篇。上片写梦前对亡妻的思念。死别已久，相距又远，但仍切盼相逢，冒起下面的入梦。下片“夜来幽梦忽还乡”五句，记梦中与妻子相逢。虽是梦境，写来却情真意切，恍若生晤。“料得”以下三句，抒写梦醒后的哀思。3在写法上采用了将自己与亡妻时而合说、时而分写的手法。上片起笔“十年生死两茫茫”，就关合了自己与亡妻两方，此为合，而“不思量，自难忘”两句，落笔到自己一方，此为分。“千里孤坟”两句，又一笔合写双方均孤独而少慰藉。下面，“纵使”句是合，“尘满面”两句又是分。下片“夜来幽梦忽还乡”写自己，“小轩窗，正梳妆”写亡妻，是分；“相顾无言”两句又合写夫妻梦中相见情景。4这首词写景、记事、抒情，纯以白描取胜。使这首词显得情感真挚，意象清新。《卜算子*黄州定惠院寓居作》1词中以孤鸿自喻，表明了作者为人不随流俗，同时也反映政治失意后的孤寂心情。2这是一首咏物词。3本篇属于寄托之作，通过写孤鸿而自拟，可见作者贬谪黄州后的操守和处境、心情。4此词在艺术上有运笔空灵的特色。《念奴娇*赤壁怀古》1此词的主旨。词的题目为赤壁怀古，借古代英雄周瑜之少年有为，感叹自身年岁渐老，事业无成。词的结尾，作者似颇达观，以求解脱，其实乃一时形势所迫，其豪迈气魄与用世之心仍在。2词的内容层次。词的上片扣“赤壁”之题，写江山雄奇之景。首两句总写江山、人物，接两句点明赤壁，“乱石”三句，正面描摹赤壁风景。“江山如画”结上，“一时多少豪杰”递下。下片扣“怀古”之题，由江山写到人物，由写景转入抒情。先从各个角度刻画周瑜之年少有为，实在反衬自己老大未能有所作为。“故国”以下三句方自抒内心痛苦，借酒消愁。3此词借宾定主的艺术特色。题是赤壁，心实为己而发，周郎是宾，自己是主，借宾定主，寓主于宾，是主是宾，离奇变幻。此词在艺术上“借宾定主”的写法。4此词所用的各种具体描写手法。此词在具体描写时，还有总括与特写相结合，虚写与实写相结合，概貌与细节相结合等特点。5这首词气势磅礴，境界宏大，格调雄浑，是宋代豪放词的代表作。《前赤壁赋》1此文主旨。本文借游览赤壁，探讨宇宙人生的哲理，内心深处有其复杂的思想斗争，终究归于热爱生活