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楹联基础知识汇总对联简称对,俗叫对子或联语,一般上联叫出句、对公或对首,下联叫对句、对母或对尾。一、对联的特点:对联具备四个特点,即:字数相等、平仄相合、词性相对、内容相关。1、字数相等,断句一致:除有意空出某字的位置以达到某种效果外,上下联字数必须相同,不多不少。2、平仄相合,音调和谐:传统习惯是「仄起平落」,即上联末句尾字用仄声,下联末句尾字用平声。3、词性相对,位置相同:一般称为「虚对虚,实对实」,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词,副词对副词,而且相对的词必须在相同的位置上。4、内容相关,上下衔接:上下联的含义必须相互衔接,但又不能重覆。二、对联的分类:从内容广泛来分类1、写景状物类:描写壮丽风景或雅兴志趣之事。例:月来满地水===云起一天山2、叙事咏物类:记叙咏怀、评述古人、体察社会、启迪后人。例:义存扶汉三分鼎===志在平金一片心3、抒情言志类:抒发思想感情,志趣理想。例:西塞论心亲旧雨===东山转眼起新云4、格言哲理类:用满含哲理,意味深长的格言勉励治学立业,修身处世。例:读书好,耕田好,学好便好===创业难,守成难,知难非难5、讽刺讨檄类:主要出自尖税矛盾得不别解决时,辄以对联形式讽刺檄讨。例:刑户吏礼工兵,大堂六部===马牛羊鸡犬豕,小畜一家三、对联的形式:1、正对例:龙藏巨海秋云淡===鸟宿荒冈夜月寒2、反对例:旧社会天灾人祸===新时代国泰民安3、串对(流水对)例:三杯竹叶穿心过===两朵桃花上脸来4、工对(又叫严式)例:楼观沧海日===门对浙江潮5、宽对(是和工对相对而言的)例:咬定几句有用书,可充饮食===养成数竿新生竹,直似儿孙6、回文对(回文又称回环)它有三种不同的写法:①上联倒转作下联法:“人过大佛寺,寺佛大过人。”②上下联顺逆同一法:“北陵奇景奇陵北;南塔新奇新塔南。”③上下联颠倒互换法:“禽鸣听耳悦;鲤跃视神怡。”可读为“怡神视跃鲤;悦耳听鸣禽。”四、对联的写作技巧(一)、遣词技巧1、比喻法例:勤是摇钱树===俭为聚宝盆2、夸张法例:一粒米中藏世界===半边锅里煮乾坤3、衬托法例:四面荷花三面柳===一城春色半城湖4、对比法例:心清水浊===山矮人高。5、反对法例:藕入池中,玉管通地理===荷出水面,朱笔点天文6、自对法例:闲云野鹤翩翩去===万水千山得得来(其中,“闲云”与“野鹤”“万水”与“千山”,自对颇工)7、借对法例:红白相兼,醉后怎分南北===青黄不接,贫来尽卖东西8、借代法例:藏古今学术===聚天地精华9、双关法例:因荷而得藕===有杏不须梅。(“荷”、“藕”、“杏”、“梅”另有谐音,第二层意思是:因何而得偶;有幸不须媒)莲子心中苦===梨儿腹内酸。(第二层意思是:怜子心中苦;离儿腹内酸。)10、用数法例:万树梅花一潭水===四时烟雨半山云孤庙独宿一将军,单枪匹马===对河两岸二渔翁,并钓双沟(二)、用字技巧1、拆字法例:鸿是江边鸟===蚕为天下虫2、合字法例:八刀分米粉===千里重金鐘3、复字法例:佳水佳山佳风佳月,千秋佳地===痴声痴色痴梦痴情,几辈痴人。4、叠字法例:水水山山,处处明明秀秀===晴晴雨雨,年年暮暮朝朝。5、同字异音法例:蒲叶桃叶葡萄叶,草本木本===梅花桂花玫瑰花,春香秋香。6、同音字法例:闲人免进贤人进===盗者休来道者来。7、谐音法例:童子打桐子,桐子落,童子乐===丫头啃鸭头,鸭头咸,丫头嫌。8、漏字法例:二三四五;六七八九。横批:南北上联表示缺衣(一),下联表示少食(十),横批表示无东西。(此外还有同傍法、拟声法、析数法、应首法、数字领法、交叉法、复韵法、虚字法、玻璃字对)(三)、组句技巧1、回文法例:雾锁山头山锁雾===天连水尾水连天(1)倒句回文例:结同心果===开并蒂花倒读即为:(2)倒章回文例:迢迢绿树江天晓===霭霭红霞海日晴倒读即为:晴日海霞红霭霭===晓天江树绿迢迢2、排比法(这种方法多用于长联)例:鹄比翼,花颦眉,柳拂裙,画意更兼诗意==林蕴幽,水凝碧,山环翠,东湖不让西湖3、顶针法例:大肚能容,容天下难容之事==开口便笑,笑世间可笑之人4、反复法例:佛言不可说,不可说===子曰如之何,如之何。5、嵌字法:分嵌中还可分为若干种。(1)整嵌:就是把名字整个嵌人联语中,并保持名字的整体性。例如:蔺相如、司马相如,名相如,实不相如===魏无忌、长孙无忌,彼无忌,此亦无忌。(2)分嵌:将一个名字拆开,分别嵌入上下联的有关位置。6、反问法例:不经几番麻炼===怎成一段锋芒?7、设问法例:雄关百二谁为最?===要路三千此并名。8、分总法(1)先总后分式。例:四声平、上、去、入===八字年、月、日、时。(2)先分后总式。例:松、竹、梅,岁寒三友;桃、李、杏,春风一家。(此外还有潜意法、歇后语法、婉曲法、层递法、无情法)五、对联的禁忌1.忌同声落脚2.忌同声收尾3.忌三平尾或三仄尾4.忌孤平或孤仄5.忌同位重字和异位重字6.忌同义相对※在对联创作中运用平仄规律,还应注意以下几个问题:(1)在不因词害义的前提下,上下联的句脚(最后一个字),应尽量做到上仄下平。如:天赐灵湖,幅幅美景天铸就;地书华章,张张图画地生成(彭贤伦题罗甸县烈士陵园长廊联)。(2)长联中,分句停顿的字,平仄应当交替、相对。一般情况下,1—11字为短联,12—20字为中联,20—29字为长联,30—60字为中长联,60—100以上为特长联。(3)上下联相对的每个音节上停顿的字,以及相对的每一个分句停顿的字,平仄应当对立。如:生似高山仰日月;逝如流水汇江湖(沙先贵题罗甸烈士陵园大门联)。(4)对联上下联的句脚,原则是以“上仄下平”为好,但,如果因内容限定,不好做到的话,也可以不拘平仄,不能因词、因声而害义。(5)对联中有些特殊的字词对偶,可以不拘平仄,主要是同字相对、专用名词相对、文言虚词相对,用字技巧奇险的字相对可以不拘平仄(正如《红楼梦》里林黛玉对香菱谈诗时所讲的“如果有了奇句,平仄虚实不对立是使得的”)。近日人潮沸腾;来日天翻地覆。其中“日”字相对,平仄相同,不讲究对立。※关于调平仄的三种格式①按音步调平仄:②按语意调平仄:③上联不论,下联工对:上联只管按意思说去,不拘平仄,下联要与之严格工对。六、对联的基本要素1、字数句数相等:上、下联用字数目及句子数目完全相等,是对联的首要要条件。(上联如五言对五言、七言对七言等)如罗方友题罗甸千岛湖联:一坝横空,天光云影平湖聚(上联两句11言);万峰耸立,木色山辉深谷飘(下联两句11言)。桃花开喜色(上联五言);柳浪荡情歌(下联五言)。2、词性相当:上下联句法结构的对应位置,用词的词类属性要一致。(对联的对偶,对于词语的要求,是上下联相对的词或词组在词性上必须一致,这是对联的精髓)词性相当指的是名词对名词、动词对动词、副词对副词等等,即同类词对同类词,所属范畴越小,对仗越算精工。如王晓毛题罗甸千岛湖:雾锁三龙湖,雾散鱼如天上客;云封千里路,云开鸟似水中仙。花外子规燕市冷↓↓↓↓↓(名词)(方位词)(名词)(名词)(形容词)↑↑↑↑↑柳边精卫浙江潮3、结构相应:指语法结构相称。所谓结构,即几个组成部分的搭配和排列叫结构。水作青罗带↓↓↓(主语)(谓语)(宾语)主谓动宾↑↑↑山为碧玉簪4、节律相协:对联中语句的语流节拍,上下联要一致,即单音节对单音节,双音节对双音节,多音节对多音节。构成句子的词组和节奏,在“五言”诗中,一般句式为“二二一”或“二三”;在“七言诗”中,一般为“二二二一”或“二二三”。对联,因为字数多少灵活,篇幅不拘一格,故无固定格式。但上、下联句式必须一致,否则就造成“失拍”。对语的节奏是音和义的停顿规律,分语意节奏和声律节奏两种。①语意节奏:如“党兴盛举;春润神州”为“二二节奏”。②声律节奏:一般以两个字为一节奏,又称音步,构成声律单位,以此论节奏。不雨山常润↓↓二三↑↑无云水自阴帆运浮云阔↓↓↓二二一↑↑↑江空得月多5、语意相关:上下联所表达的内容相关联,统一于主题。对联,顾名思义,不仅要对偶,而且要相联。如果内容上缺乏有机的联系,即使上下联文字对偶再工整,也只能是毫不相干的两句话,不能组成有意义的对联。一般上联写景、下联抒情;上联轻,下联重;上联虚、下联实。如书山有路勤为径;学海无涯苦作舟。下面这一副上下联无关联,就不能称作对联:门前绿水流将去;屋里青山跳出来。6、平仄相对:联文用词缀句按节奏安排平仄交替;上下联对应节奏点位置的用字平仄要相反。对于单边两句及两句以上的复句联,每句句脚平仄按音步递换,句脚拼节形成“仄顶仄,平顶平”的格局。上联收于仄声,下联收于平声。平仄,古代汉语中平、上、去、入四声的简称。平仄相对的要求,是为了使对联读起来,节奏分明,声调和谐,起伏跌宕,抑扬有致,形成一种音乐美。要使平仄运用得好,首先要了解“四声”。古代汉语与现代汉语对四声的划分略有不同。旧四声:平声上声、去声、入声。新四声:–′ˇ‵。阴平(第一声)、阳平(第二声)、上(第三声)、去(第四声)简言之,现代汉语普通话中第一、二声为平声;第三、四声为仄声(新四声)。判别声调平仄遵循“双轨制”,但旧四声、新四声在同一联文中不得混用。如:宝剑锋从磨砺出;梅花香自苦寒来。“出”为旧四声,当仄声用。平仄声律是诗词对联可知律的重要因素,可以说,没有平仄,就没有诗词对联。所以,创作时,一定要学会调平仄,这是基本功,不是可有可无的。
本文标题:楹联基础知识汇总
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