《电视新闻摄像》课件

电视新闻摄像陈亚萍2010.10一、新闻摄像的特性1、拍摄对象的真实客观性；2、事物发展的不可确定性；3、存在状态的突发短暂性；4、拍摄方法的遵从自然性；5、镜头表现的即时限定性。新闻摄像概论二、新闻摄像的要求1.要善于观察现实生活中的事件或人物，判断其是否具有报道的价值。2.要准确判断事件的哪些过程最有价值和意义。如有一条“洪峰顺利通过长沙”的新闻片，解说词介绍今年由于湘江流域降雨较大，形成了洪峰。在湘江两岸军民的密切监视下，洪峰顺利地通过了长沙。按理说，这条新闻片在拍摄时应该有三个要点：（1）镜头中要能够体现洪峰通过的感觉；（2）镜头中要有说明洪峰通过的标志；（3）镜头中要能够反映出洪峰是处在军民的监视下面。3.拍摄对象的哪个瞬间和情景最能反映新闻事实的本质。新闻摄像拍摄的内容，往往不受记者的主观意志决定。在现场，稍一犹豫，就有可能丧失拍摄的最佳时机。4.在拍摄现场要有敏捷的身手和对摄像机熟练运用的能力。电视摄像技术以SONY_DSR-PD190P为例电视摄像技术第一节镜头一、聚焦功能作用：改变画面清晰度刻度：1ft（英尺）=0.3048m(米)1.聚焦的方法自动聚焦：置于“AUTO”。在以下情况下使用效果不理想(1)被摄体照度过暗；(2)对比度不分明手动聚焦（1）向下按FOCUS至MANUAL，在液晶显示屏或取景器中出现指示(2)转动聚焦环使聚焦清晰。无限远聚焦：将FOCUS键推动至INFINITY位置。临时自动聚焦：按PUSHAUTO键2.景深：光学镜头能把景物空间中一定范围的物体在像平面上成较清晰的像，这个纵深的距离范围称景深。景深前景深后景深1/32/3景深图景深前景深后景深前景深：从聚焦点A到最近清晰点的清晰范围。后景深：从聚焦点A到最远清晰点的清晰范围。4.跟焦即不断根据被摄主体的运动而随时调整焦点（调焦），使被摄主体始终保持清晰。5.移焦：被摄体间的虚实转换即把前景实、后景虚变换成前景虚、后景实。以达到画面视觉中心的转移。注意：移焦拍摄要求景深范围小影响因素镜头焦距镜头光圈镜头物距长短大（F数小）小远近景深小大小大大小3.影响景深的因素：调整聚焦环可以拍摄：1.清晰画面：2.模糊画面：几个不明身份的人3.有虚有实画面：突出主体画面4.由清晰到模糊画面：走远、眼睛突然患病5.由模糊到清晰画面：走近、醉眼细看、眼病治好6.虚实转换的移焦画面：作品片断欣赏1.电影《辛特勒的名单》导演：斯蒂芬·斯皮尔伯格作品美国环球公司1993年出品2.纪录片《美丽中国》英国广播公司（BBC）公司出品二、变焦功能1.作用：改变景物放大率例：6mm—72mm72÷6=12倍光学镜头（12×）（1）光学变焦画面清晰（2）数字变焦（48×）是通过提取图像的局部，进行数字扩大图像的方式，图像画质降低。“T”侧：用于望远拍摄“W”侧：用于广角拍摄近摄时，如果无法聚焦，按电动变焦“W”直至画面清晰。在望远位置可拍摄距镜头表面至少约80cm远的物体，而在广角位置则可拍摄距镜头约1cm远的物体。2.长焦距镜头又称望远镜头、窄角镜头。视角变窄，放大倍率大，景深范围小。透视效果：前景物体与背景物体看上去大小差别不明显，压缩了景物的纵向空间，使画面看起来比实际情况显得拥挤。对于物体的纵向运动，比真实情况显得慢；对于物体的横向运动，比真实情况显得快。拍摄宜忌：适宜拍摄远距离的局部放大画面，拍摄对背景、环境要求不高的特写，也适宜拍摄虚实转换的画面和用于偷拍。不宜手提肩扛拍摄，应采用三脚架及其它支撑物拍摄。横向运动纵向运动3、广角镜头又称短焦距镜头。视角变宽，放大倍率小，景深范围大。透视效果：扩大了远近景物的大小比例，使景物空间显得稀疏。对于物体的纵向运动，比真实情况显得快；对于物体的横向运动，比真实情况显得慢。拍摄宜忌：适宜摄像机的运动拍摄，手提肩扛拍摄，对于远景、全景及表现气势的画面拍摄非常有利。不宜拍摄正常情况下的特写。4、变焦距镜头手动变焦：多用于急推急拉，使画面产生震惊效果。电动变焦：使画面推拉效果产生均匀变化，推进速度与手指的正压力成正比第二节摄像机的主要调整AUTOLOCK选择开关[a]AUTOLOCK:选择本位置以便让本机自动调整所有功能。[b]HOLD:选择本位置以便在手动调整这些功能后保持所作的设定。[c]手动位置（AUTOLOCK取消）：选择本位置以便手动调整部分功能。如果使用视频闪光灯，最好置于AUTOLOCK位置。一、调节光圈作用：改变画面亮度1.自动光圈（置于AUTOLOCK或按IRIS键。光圈指示从液晶显示屏或取景器中消失。）（1）逆光：被摄体处于逆光状态下。置于“BACKL”（2）聚光灯：被摄景物在强光照射下。置于“SPOTL”FADERBACKLIGHTSPOTLIGHT2.确定手动光圈值的方法（IRIS）（1）自动确定法（2）折衷法（3）以落幅为主（4）使用斑马纹作为光圈调节时的参考标准。3.手动调节光圈步骤：(1)将AUTOLOCK选择开关设定于中央（手动）位置。(2)按IRIS键。光圈指示随后出现在液晶显示屏或取景器中。(3)转动IRIS拨盘以调节光圈。转动拨盘时，F值将有如下变化：F1.6...F11...CLOSE若要获得较小光圈，则选择较大F值。4.斑马纹显示屏或取景器中将亮度超过一定水平的拍摄对象的那部分图像显示成斑马纹图案。设定为70，表示在液晶显示屏或取景器中，斑马纹图案出现在亮度约为70%的拍摄对象的图像部分。设定为100，表示在液晶显示屏或取景器中，斑马纹图案出现在亮度约超过100%的拍摄对象的图像部分。OFF在液晶显示屏或取景器中不出现斑马纹图案。消除斑马纹图案，将ZEBRA选择开关设定为OFF。关于斑马图案拍摄：虽然在液晶显示屏或取景器中可以看到斑马图案，但斑马图案不会被拍摄下来。二、调节增益（GAIN）增加画面亮度。(1)将AUTOLOCK选择开关置于中央手动位置。(2)按GAIN键。增益指示会出现在液晶显示屏或取景器中。(3)转动SEL/PUSHEXEC拨盘以调节增益，增益值将在0dB和18dB之间变化。注意：增加增益会降低画面清晰度。通常增益置于0dB三、调整快门速度（SHUTTERSPEED）作用：用于拍摄快速移动物体。(1)当本机处于待机、摄像、或存储方式时，将AUTOLOCK选择开关设定于中央（自动锁定取消）位置。(2)按SHUTTERSPEED键。随后在液晶显示屏或取景器中出现快门速度指示。(3))转动SEL/PUSHEXEC拨盘以选择所需速度。1/31/61/12...1/35001/60001/10000注意：当快门速度提高时，画面会变暗。拍摄时，应适当增大光圈四、使用ND滤光镜ND滤光镜1对应于通光量的1/4，ND滤光镜2对应于通光量的1/32。当ND1或ND2指示在液晶显示屏或取景器中闪烁时需要使用ND滤光镜。当ND1闪烁时，请将NDFILTER选择开关设定为1以使液晶显示屏或取景器中的ND1指示消失。当ND2闪烁时，请将NDFILTER选择开关设定为2以使液晶显示屏或取景器中的ND2指示消失。当NDOFF在液晶显示屏或取景器中闪烁时不需要使用ND滤光镜。请将NDFILTER选择开关设定为OFF以使液晶显示屏或取景器中的指示消失。ND滤光镜随之被禁用。使用闪光灯时请将NDFILTER选择开关设定为OFF五、白平衡调节1.原因：正确再现景物色彩和调节画面色调。2.步骤(1)将AUTOLOCK选择开关设定于中央位置。(2)按WHTBAL键。白平衡指示随后出现在液晶显示屏或取景器中。(3)转动SEL/PUSHEXEC拨盘以选择适合于下列条件的白平衡方式。（单触白平衡）（户外）（室内）根据光源来调节白平衡。摄像室等太明亮的场所拍摄日落／日出、日落后、日出前、霓虹灯或焰火3.正确还原景物色彩的白平衡调节(1)在与拍摄时相同的照明条件下，放置一个白色纸，调整焦距，使白色充满镜头画面。(2)按SEL/PUSHEXEC拨盘。指示快速闪烁。当该指示停止闪烁时，白平衡已调好并存入存储器，此后即使取出电池，设定也将被保持下去。4.不同色调白平衡调节将上述白色纸换为橙红色纸调节白平衡，画面将呈现蓝色；若换成蓝色纸调节，画面将呈现橙红色。5.白天拍摄出夜晚效果（1）用橙红色纸调节白平衡，使画面呈现蓝色（2）再减小光圈当调节白平衡时只需将白色卡片改换为某种色彩的卡片，则画面色调为该色彩卡片的补色。例：卡片色为普蓝色时，拍摄出的画面色彩为橙色绿蓝橙黄紫红品青紫普蓝青翠绿草黄色彩排列关系图利用白平衡进行色调控制红一、摄像机操作的基本要领1．稳（1）利用三脚架或其它支撑物（2）正确的持机姿式（3）移动摄像时，双膝微弯曲，脚与地面平行移动。（采用斯坦尼康摄影机稳定器更好）（4）摇动幅度较大时，应以腰部带动上身回复到正身位，这样落幅稳定、到位。（5）呼吸：屏住呼吸或匀而浅的呼吸。（6）尽量采用广角镜头2．平（1）用寻像器边框衡量；（2）用三脚架上水平仪汽泡调节。3．准是指落幅的焦点、构图和时机一定要准。还包括白平衡要准确，聚焦准确，光圈适宜，镜头长度合适等。4．匀：指拍摄运动镜头时，速率要均匀。第三节摄像机使用要点二、摄像机的维护与保养1.注意摄像机使用的环境温度与湿度。2.摄像机与其它设备连接时，必须切断电源连接。3.使用和调整摄像机时应避开磁场，以免图像失真。4.若遇粉尘较多或有腐蚀性气体时，必须采用摄像机防尘罩。5.镜头表面如有灰尘，可用软毛刷轻轻刷去；有油污可用镜头纸擦拭或用麂皮沾镜头清洁液按螺旋方式擦拭。6.结露现象：寒冷的冬天从室外时，机器容易结露。正确的方法是放置在密封的塑料袋中进入室内。7.清洗磁头：应使用专用清洗带清洗，时间不超过十秒。8.摄像机外壳的清洁：用干净的软布擦拭。9.使用电池：放电过度易损坏电池。充电时，要先使用干净再充电。10.磁带应竖直存放，并将磁带倒至带首或带尾，用塑料包装封口。电视摄像艺术固定画面是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。固定画面中的人物可以是静态的，也可以是动态的。一、如何增强电视画面的立体感呢？1.绘画艺术的启发：景物反映在脑中的色调是近浓远淡、物体是近大远小、线条的透视感是近疏远密。2．电视画面的连续性摄制3．摄像机的纵深运动第一节固定画面画面色调：近浓远淡选自纪录片《美丽中国》近大远小近疏远密俄罗斯军队举行盛大阅兵式庆祝二战胜利二、电视画面造型的三要素（一）电视景别1.远景：是表现广阔空间或开阔场面的画面。（1）远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光或侧逆光以形成画面层次，显示空间透视效果。（2）处理远景画面时应删繁就简，删除不必要的前景，将观众的视线引向远方。（3）保证画面的时间长度，摄像机的运动也不宜太快。（4）远景镜头常作为开篇、结尾、过渡镜头。宛如中国水墨山水画般的远景画面2、全景全景画面表现了周围环境与被摄主体的相互关系。是一个场面中的总角度，定位镜头。它制约着该场面分切镜头中的光线、影调、人物运动及位置。拍摄全景时，不仅要注意空间深度的表达、主体轮廓线条，还应善于选择适当的前景来帮衬内容表达并加强纵深感，选择与主体不同色调的背景来衬托主体、突出主体。全景：人物全身形象。选自影片《斯巴达三百勇士》３、中景。中景画面对于人的手臂活动具有一种较完美的表现。有利于交待人与人、人与物之间的关系。中景使被摄体外沿轮廓局部分出画，分切、破坏了该物体完整形态，加强和突出了物体内部结构线的表现因素。在有情节的场景中，中景既给人物以形体动作和情绪交流的活动空间，又不与周围气氛、环境脱节。在拍摄中景画面时．必须注意抓取具有本质特征的现象、表情和动作。始终将情节的中心点处理在画面的结构中心位置。中景是表现成年人膝盖以上部分的画面中近景：腰部以上部分的画面选自影片《斯巴达三百勇士》４、近景近景拉近了被摄人物与观众的距离，容易产生一种交流感。人物内心的波动反映到脸上，清晰可见。近景是表现人物面部神情、刻划人物性格的主要景别。在拍摄近景画面时，聚焦要准确，当被摄主体运动时更是如此。近景画面应力求简洁，始终让主体人物处于画面的结构中