广播电视节目制作——影视中的蒙太奇思维

广播电视节目制作第三部分电视画面编辑第二章：影视中的蒙太奇思维•什么叫蒙太奇•1、基本结构手段与技巧的总称。•2、影视特有的思维方式即蒙太奇思维。•3、美学理论。特指以爱森斯坦为代表的早期苏联电影学派创立的蒙太奇理论。•第一节：蒙太奇的由来与发展•1895年，法国人卢米埃尔兄弟第一次公开放映了电影，这是电影史的开端。•一是朝忠实纪录现实的方向发展，即纪录电影前身；一是朝在银幕上再现世界的方向发展，即虚构的故事片前身，影视语言伴随着故事片的成长而成熟。•电影镜头结构方式的突破性进展是从爱德文·鲍特和大卫·格里菲斯开始的。•蒙太奇表意的基本特点：•1、单个镜头不具有独立的明确的叙事功能，只有镜头组接在一起才能产生意义；•2、不同顺序的镜头组接会传达出不同的意义。•这是影像语言及其语法规则的构成基础。•巴赞理论和蒙太奇理论•法国导演让·雷诺阿在他30年代的作品中，首先表现出完全不同于蒙太奇理论风格的特征•法国学者安德烈·巴赞将这种电影表现手法上升到美学观念，向蒙太奇理论提出了挑战。他强调电影语言的演进应该向现实主义即真实的方向发展，要如实展现事物原貌的真实性、多义性和透明性，反对传统蒙太奇对电影时间、空间的割裂，主张保持戏剧空间的统一和时间的真实延续，强调电影叙事结构的真实，事件的完整性应受到尊重，在局部表现上，可以用动作真实、细节完整来代替传统的省略法。•由此，可以看出，巴赞理论和蒙太奇理论的区别，前者强调事实，重视叙述；后者强调思维，着重表现。由于长镜头和景深镜头最适合表现这种美学理念，因此，一般称之为长镜头理论，这一理论对现代电影创作影响很大，对电视纪实性节目也很有借鉴价值。•第二节：蒙太奇的画面基础•影视画面的表意性主要体现在以下四个方面•一、客观视像的再现•所谓客观视像的再现，是指电视画面可以准确客观地记录镜头前现实场景的各种面貌，包括物体的运动与现实的声音，而且，电视原本记录的就是现实生活，不是虚构的故事，因此，电视画面在给人以强烈的现实感、真实感的同时，也具有电影画面所缺少的亲近性。•二、画外意义的延伸•人们的观念作用，则会延伸出比本身直接的形象含义更为丰富的引申意义。•蒙太奇又令画面具有外在的辨证关系，而且在蒙太奇画面组接中，画面的引申意义会更为丰富。其原因在于：•1、画面并不只有一种引申意义。•2、有些画面本身不一定具有相同性质的引申意义，但是如果寻找到画面之间的相关性，同样能够创造画面内容不具有的意象。•三、画面解释的随机性•单一的影视画面客观记录了现实具象，但是它展现的只是具体的有限的事物存在形态，并不能提供画面无法表现的内容，也就是马赛尔马尔丹在《电影语言》中所概括的，“画面本身是在展现，它并不论证”。•四、画面造型的审美性•影视画面造型的构成因素丰富，它既纳入了传统平面绘画或照片所具有的构图、色彩、影调等造型要素，同时又包括了运动、景别、节奏、剪辑以及声音等。•第三节蒙太奇的表现功能与蒙太奇效果•画面是蒙太奇实现的物质基础，然而，单一画面或者单一镜头都是难以独立承担叙事表意的任务，意义的产生通过上下文关系由若干镜头组成的镜头段落来实现。正如库里肖夫实验所证明的那两条蒙太奇定律：镜头组合产生意义，镜头组接顺序影响意义。•蒙太奇的表现功能大致可以归为以下几种：•1、选择概括：通过镜头、段落的分解组合，可以对素材进行有机地取舍，强调重点，突出富有表现力的细节，从而使内容表现主次分明，实现高度概括；•2、引导关注由于每一个镜头只表现一定的内容，组接有一定的顺序和意图，这严格规范和引导观众的关注力，影响观众的情绪与理解；•3、结构时空通过对时空重组，创造出丰富多彩的叙述方式和艺术意境；•4、创造节奏利用镜头外部的运动关系，使镜头按有机变化的长度和幅度不断调整视听冲击力，并作用于观众心理，使之产生共鸣；•5、创造悬念通过镜头组接的顺序变化和速度变化，加强情节张力，激发观众的期待情绪，造成紧张的戏剧效果；•6、创造情绪通过镜头积累，使观众的情绪不断高涨；•7、创造思想通过镜头间的逻辑关联，形成观念性的思想意义，形象表达抽象概念或隐喻。•第四节：镜头内部蒙太奇“长镜头”•除了分切式蒙太奇外，电影电视还存在另一种特殊的画面语言形态，即长镜头，从剪辑角度，它被称为镜头内部蒙太奇。•所谓镜头内部蒙太奇，又称机内剪辑，它通过变化拍摄角度和调整景别的距离，用一个连续的镜头完成一组分切式镜头所担负的镜头组合任务，以保证叙事时间的连续性和空间的统一性。•分切蒙太奇与镜头内部蒙太奇是影视语言的两种基本形态，无所谓好坏优劣之分，只有使用合适与否。镜头内部蒙太奇在叙事结构方面和视听感受方面有着特殊的优势：•第一、镜头内部蒙太奇由于不间断地表现一段相对完整的事件，因此，它具有传达信息的完整性，同时把判断的权利交给了观众。•第二、镜头内部蒙太奇在表现事实真实性方面，具有说服力。•第三、镜头内部蒙太奇由于连续记录事态进展，因此在叙事上具有一气呵成的感染力。••蒙太奇和长镜头的差异•1、蒙太奇的叙事是主观的，表现的；而镜头内部蒙太奇则是客观的、再现的。•2、蒙太奇强调形象对列，而长镜头重视场面调度和时空连续。•3、蒙太奇是剪辑的艺术；而长镜头是摄影的艺术。•4、蒙太奇是强制、封闭的叙事；而长镜头是非强制性的、开放型的叙事。•5、蒙太奇是浪漫的表现手法，而长镜头则是现实的表现手法。•6、蒙太奇是非线性的，而长镜头是线性的。•7、蒙太奇是多视点的，而长镜头则是单视点的。•8、在时间上，蒙太奇是吝啬的，而长镜头是奢侈的。•因此，有专家提出蒙太奇是思维，长镜头是眼睛，有了眼睛能够看清真实事件，而动用逻辑思维，则可以对事件做理性判断。两者对于影视创作来说，都是十分重要的。