留园赏析-(1)

园林艺术——留园留园是中国著名古典园林，位于江南古城苏州，以园内建筑布置精巧、奇石众多而知名。留园是平地造园，空间通过建筑、堆山、置石、水体等造景要素划分，空间开合变化丰富。园中处处体现了中国古典园林的建筑之美、叠山立峰之美、意境之美，“处处邻虚，方方侧影”造园艺术、景观设计、空间艺术之美、植物配置之美等都得到了很好地体现。留园总体布局留园总体布局是园林紧邻于宅邸后，呈前宅后院式。它分为西、东、中三区。西区以山景为主，中区以山、水兼长。东区以建筑取胜。留园总平面图从留园的总平面图我们可以看出，留园为非对称结构，中间是水池，四周围绕以建筑，并且建筑在西部最为稀疏。留园西区：山石疏朗留园东区：建筑为精留园中区：山水相依我们从留园中、西、东区的图片可以看出，留园作为典型的江南自然山水园林，具备以下几个特点：1.园子中间以水池构景。2.构图模仿自然，挖湖堆山，以叠石堆山丰富园林景。3.建筑、花木曲折自由。而具体到针对留园本身来说，其布局是十分独具匠心的。东区的游廊与留园西侧的爬山廊成为贯穿全园的外围廊道，曲折、迂回而富于变化。留园以水池为中心，池北为假山小亭，林木交映。池西假山上的闻木樨香轩，则为俯视全园景色最佳处，并有长廊与各处相通。建筑物将园划分为几部分，各建筑物设有多种门窗，每扇窗户各不相同，可沟通各部景色，使人在室内观看室外景物时，能将以山水花木构成的各种画面一览无余，视野空间大为拓宽。三区各不相同，然而造园师运用了以下几种手法将其统一联系起来。1.同一元素的应用。如大量使用太湖石堆叠假山，以及以天然太湖石铺成的道路。2.色调的统一。园中建筑多为白墙灰瓦与园路假山的灰色调十分协调，植物本身的绿色则带给人们清新自然的感觉。3.天然材质的使用。园中使用的材料多为石材，木材，水和植物点缀其间，这些都是自然山水的仿照重现。4.道路，廊桥将各个部分串联起来，使整个园子成为一个整体。留园布局手法.主景配景明确2.对比调和使用较多3.节奏与韵律兼备4.比例尺度精妙1.主景与配景涵碧山房与明瑟楼从图片里我们可以看到，涵碧山房与明瑟楼邻水而建，前方没有遮挡物体，四周也只是点缀了一些植物，作为配景，这样主次分明的处理使得整个画面看起来很是清晰协调。2.对比与调和鸳鸯厅留园的鸳鸯厅，为一屋两翻轩，由南北两厅组成，南北两厅装修不同。北为方梁有雕花，是男主人会客的地方；南为圆梁，无雕花，北厅地砖也比南厅大，南厅是女主人会客和男主人听音乐的地方。一南一北，一个朴实，一个华丽，相互对立，也相互融合。3.节奏与韵律五峰仙馆十几扇一模一样的隔扇门，简单的重复让人觉得整齐统一；游廊上各式各样的漏窗，增添出许多趣味；闻木樨香轩处渐渐升高的建筑，引领者人们的视线，让人不禁好奇，前方到底还有什么样的惊喜。4.比例与尺度冠云峰、冠云楼、冠云亭都是为观赏冠云峰所建，而冠云峰高5.7米，底高0.8米，总高6.5米。冠云楼距离冠云峰的距离约为15米，冠云亭距离冠云峰的距离约为10米。这样近的距离很方便欣赏冠云峰的，而以图片的角度来看三者之间的高度也是十分的协调。山水构建理水掇山建筑位置经营理水留园的山水格局采用了对比的方法，将中部和西部的空间进行对比，形成疏密相同的空间景观。中部形成以水体为主、四周假山的开敞景观，而西部形成以山体为主、水体为辅的山林景观。东部则多采用象征的手法，用特置石峰来形成山景意境。留园中理水所创造的景观，截然不同。手法主要有以下三点：（1）景观与空间对比：利用理水形成不同的景观，西部形成溪流的景观，取陶渊明《桃花源记》中“缘溪行，忘路之远近，。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷……”之意，暗含了此溪的桃花源意境；中部形成较大的池面，池中设小蓬莱岛，为蓬莱、方丈、瀛洲三仙山之一，以小岛喻神仙，以小池喻大海。也因此形成了强烈的空间对比，中部旷而阔，西部奥而幽。（2）疏水若为无尽：中部池山西南角设置水涧，池水仿佛有源头，涧口设对景石矶，以便游人观赏水涧，但尺度略大。涧上结合道路设置石梁，使水涧的景观层次较为丰富。“活泼泼地”水阁下也作凹入处理，仿佛没有尽头。（3）浣云沼以小衬大：冠云峰前凿池，名日“浣云沼”。峰印水中，更显秀丽；峰后冠云楼越显高耸。浣云沼的尺度较小，能反射冠云峰的倒影，犹如美人对镜梳妆，此乃镜借之佳例。其水面尺度比较小，以此衬托冠云峰的窈窕与灵秀掇山留园假山处理手法多样。中部假山山体大势布局具有主山平远、副山高峻之感。主山东西延伸，山峦横向展开，产生平远意趣，隔水相望，成为远景山。副山南北走向，沿爬山廊拾级而上，近观石峰高耸挺拔。山中古木茂盛，浓荫蔽日，仿佛深山峻岭。在主副山垂直交汇处，做水源出处，造涧峡状，石梁飞渡。在布局上，主山横向，副山侧向，小蓬莱岛似山之余脉延至水中。起到平衡作用，构成“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的山水意境。西部假山由黄石堆砌，采用土石相间，小山用石，大山用土的作法。在南北长、东西狭窄的地域内，山势北陡南缓，有黄石山涧自山顶向南婉蜒而至溪边，这条旱涧不仅增加了深远感，而且反衬出山下桃花溪的清幽。整个山体迂回曲折，四角分设登山道，皆可拾级而上到“舒啸亭”，极富层次建筑位置经营清风池馆由西楼北行即到清风池馆，这是一座朝西开敞临池的卷棚歇山顶小轩，临池而观景色开畅爽朗，近览濠濮亭、小蓬莱，远眺山林可亭、闻木樨香轩和明瑟楼，山池景色历历在目。馆旁古树峰石交相掩映衬托，使位于水池一隅的池馆更显得幽雅清静。地形植物建筑小品道路造园要素分析：地形地形：留园是平地造园，地形并没有提供优秀的自然资源，所以空间划分都通过建筑、堆山、置石、水体等造景要素划分，空间开合变化丰富。植物留园基本保持了晚清盛氏园林的格局，中部景区以水池为中心，为全园的精华所在。池北主假山为典型的石包土假山，所以树木能和叠石相结合，身处山林近观，树石相依，树以石坚，石以树华，大树见根不见梢，宛如置身山林间；而从池南的楼榭中远眺，则假山露脚(池岸叠石)不露顶，大树见梢不见根，美自天成，堪得画理。树种以银杏、南紫薇、榔榆等落叶乔木为主，间杂木瓜、丁香之属，春英夏荫，秋毛冬骨，与池西假山上的香樟、桂花等常绿树种适成对比。这样常绿树种便隐去了池西假山的最高点，从而突出了池北假山的主景地位。水池南面则在高低错落、造型多变的建筑物间留有形状、尺度富有变化的庭院，并布置竹石花台小品，以与山池相协调。西部景区是以积土大假山为主景而形成的山林景观，漫山枫林，杂以香樟，点缀亭榭一二，秋时醉红撼枝，层林尽染，与一墙之隔的中部银杏黄叶相映成趣，互为借景。山南环以曲水，遍植桃、柳，仿晋人武陵桃源，使人有世外之感。建筑小品2.赏石。留园以赏石为胜，历史上既有园主生性爱石，聚奇石为十二峰之盛事，又有联姻以石陪嫁之佳话，故留园赏石亦为一景。其中山石之奇特以冠云、岫云、瑞云三峰为最，尤以冠云峰为首。峰高6．5米，以瘦皱见长。纹理纵横，形态奇伟，峰顶似雄鹰飞扑，峰底若灵龟仰首。瑞云峰和岫云峰配衬左右，构成江南园林峰石最为集中的一景。峰前凿池，名日“浣云沼”。峰印水中，更显秀丽；峰后配楼越显高耸。以石而筑的小院还有“石林小院”，这是留园建筑群庭园造型的经典空间，更是品石佳处。小院虽地方不大，约长15米、宽29米，以“揖峰轩”前湖石峰为主景，环峰回廊。用围墙和廊、轩分割成大小、形状各异又相互贯通的小院，或置湖石，或立石笋，配芭蕉、翠竹，形成各式赏石框景，室内外空间穿插，层次丰富，仿佛一幅幅以石为卉的画面，令人玩味不尽。1.建筑.留园建筑的华美亦为人称道。“明瑟楼”和“涵碧山房”虽建在陆地，却紧临水面，造型和布置得当，神似面舫，与对面山上“可亭”相呼应。“五峰仙馆”又称掐木厅，是苏州园林中规模最大的一幢建筑。“林泉耆硕之馆”为面阔五间的鸳鸯厅，建筑内部雕梁画栋，富丽堂皇，精细雅致，是古典厅堂建筑的精品。上述两馆堪称双绝。道路留园中部多水，所以多用路桥相接的方式，此外也有直设廊桥的做法。西部多山，因此这里多为崎岖小路。东部多建筑，所以路面较为平坦。就如其他古典园林，在留园，道路的装饰作用被发挥得淋漓尽致。留园入口分析留园的造景手法：框景漏景障景对景框景：全园分成主题不同、景观各异的东、中、西、北四个景区，景区之间以墙相隔，以廊贯通，又以空窗、漏窗、洞门使两边景色相互渗透，隔而不绝。园内有蜿蜒高下的长廊670余米，漏窗200余孔。一进大门，留园的建筑艺术处理就不同凡响：狭窄的入口内，两道高墙之间是长达50余米的曲折走道，过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。漏景：园内漏窗达200余孔，每个漏窗或华丽或朴素，巧妙地将室外景物与室内氛围相联系，从漏窗望去，园外景色若隐若现，产生一种移步换景的距离美。障景：留园的入口巧妙地利用建筑空间的收放开合、光线的明暗变化、心理的由闹到静、漏窗透景等手法，达到千呼万唤始出来的艺术效果。留园借用建筑空间变化以使游人心理上产生“障景”效果的手法，独步天下。现留园入口原为园林的沿街侧门，也是来客进入园林的通道，此处实际是建筑之间的过道，长约五十多米，设计者通过精心处理，辅之以漏窗等手段，使之成为留园游客心理上的“障景”，游人心理先后经历了三放、两收的过程方可欣赏到园林美景，达到欲扬先抑、引人入胜的效果。对景：涵碧山房与可亭相对而望，彼此之间仿佛在默默地述说着什么。留园特色之留园三绝1.冠云峰留园内的冠云峰乃太湖石中绝品，齐集太湖石“瘦、皱、漏、透”四奇于一身，相传这块奇石还是宋末年花石纲中的遗物。冠云峰楠木殿楠木殿厅堂面阔五间，中间用纱隔屏风隔出前后两厅。其中前厅约占了整个建筑的三分之二的面积。正厅中间朝南设供桌、天然几、太师椅等家具，左右两边分设几、椅。众多家具将正厅空间分隔成为明间、次间和梢间等空间系列，这样的空间分布较一般的江南厅堂更加错综复杂，典雅繁美。仙馆东西墙上分别设了一列开合非常大，但是装饰却简洁精雅的窗户。这样的做法是要把窗户外的两个小庭院的风景借鉴进来，拓展厅堂的视觉空间，保证建筑中有充分的光线。所以我们走进五峰仙馆没有像以往走进其他老房子那样，感觉阴暗、压抑甚至还有点阴森森，相反感觉这个厅堂宽敞明亮，宏丽而大气。五峰仙馆的建筑用材非常奢华，梁柱全部采用楠木，中间也全部采用红木银杏纱隔屏风。雨过天晴图留园的五峰仙馆内保存有一件号称“留园三宝”之一的大理石天然画“雨过天晴图”。只见一面大理石立屏立于墙边，石表面中间部分隐隐约约群山环抱，悬壁重叠，下部流水潺潺，瀑布飞悬，上部流云婀娜，正中上方，一轮白白的圆斑，就像一轮太阳或者一轮明月，这是自然形成的一幅山水画，这块直径一米左右的大理石出产于云南点苍山山中，厚度也仅有15毫米，真奇怪这么大尺寸的一块大理石是如何完好无损从相距千里之外的云南运到这个江南苏州的，真是一个谜。游廊全园游廊长达700米，在中部爬山廊与云墙结合，沿山脊线明暗变化，高低曲直，透违延伸；在东部游廊迂回于厅堂轩斋之间，穿珠引线，将建筑与峰石、树木分割成大小变化、特色分明的园林小空间，成为留园特色。空间结构分析留园以其独创一格、收放自然的精湛建筑艺术而享有盛名。层层相属的建筑群组，变化无穷的建筑空间，藏露互引，疏密有致，虚实相间，旷奥自如，令人叹为观止。占地30余亩的留园，建筑占总面积的三分之一。全园分成主题不同、景观各异的东、中、西、北四个景区，景区之间以墙相隔，以廊贯通，又以空窗、漏窗、洞门使两边景色相互渗透，隔而不绝。园内有蜿蜒高下的长廊670余米，漏窗200余孔。一进大门，留园的建筑艺术处理就不同凡响：狭窄的入口内，两道高墙之间是长达50余米的曲折走道，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化，将这条单调的通道处理得意趣无穷。过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。留园内的通道，通过环环相扣的空间造成层层加深的气氛，游人看到的是回廊复折、小院深深是接连不断错落变化的建筑组合。园内精