意大利新现实主义电影(老师的部分课件0

意大利新现实主义电影一、新现实主义电影产生的历史背景（一）二战后意大利社会现实的需要。面对混乱无序，希望渺茫的生活，一部分原来的进步电影工作者怀着对法西斯主义者的痛恨，面对严峻的社会现实，开始拍摄一批反映现实，具有社会进步意义的影片。（二）对过去影片的虚假情节的厌倦。墨索里尼法西斯统治时期的电影：1、电影设施方面：一是电影城，由墨索里尼的弟弟管理；二是电影实验中心，即电影学校，培养电影创作人才。2、创作方面：（1）宣传片，专为法西斯统治唱颂歌。（2）“白色电话片”，多为庸俗的喜剧片和艳情情节片。这些影片多以豪华生活环境为背景，描写资产阶级生活，因为其中表现的资产阶级家庭中都有白色电话，故被称为白色电话片。3、“书法派”电影，这类电影只讲究技巧，远离现实。在改编旧的文学作品中，只注重形式，不注重内容，故称为“书法派”电影。在战后，人们面对贫困的生活，厌倦了电影谎言，渴望电影能够反映他们的现实生活。（三）战争结束激发了意大利电影艺术家们的创作热情。意大利的电影艺术家们要批判法西斯主义，要表现人们的现实生活，于是形成了现实主义这样一个运动。二意大利新现实主义电影的提出和概念（一）“新现实主义”一词的来源意大利影评人彼特朗吉在《电影》杂志上评述维斯康蒂的影片《沉沦》的一篇文章中。（二）温别尔托.巴巴罗教授（电影中心）在看了《沉沦》后，于1943年在《电影》杂志上发表了一篇“新现实主义宣言”的文章。（三）新现实主义电影的概念是在战后人民大众普遍强烈反对法西斯主义的特定历史条件下形成的一种争取社会进步，在写真实理论指导下拍摄的电影。——邵牧君三新现实主义电影的发展（一）意大利新现实主义电影的准备时期（1942年——1945年）这一时期的代表作品：维斯康蒂的《沉沦》（1942年）德.西卡的《孩子们注视着我们》《沉沦》称为这一时期的代表作。影片以低沉的笔调原原本本地展示了意大利的破落景象以及平民一贫如洗的生活，获得了影评界的赞扬。（二）意大利新现实主义电影的全盛时期（1945年——1950年）这一时期的代表作品：罗西里尼：《罗马，不设防的城市》（1945年）维斯康蒂：《大地在波动》（1947年）德.西卡：《偷自行车的人》（1948年）罗伯特.罗西里尼：《罗马，不设防的城市》内容上真实的反映了当时意大利的抵抗组织和人民的斗争和生活；手法上在事件发生的地点拍摄，体现出强烈的真实性。卢奇诺.维斯康蒂：《大地在波动》“新现实主义之父”内容：表现西西里岛上的一个小渔村的村民的生活重负，但却心甘情愿的受人剥削，渔民恩托西无法忍受鱼商的盘剥、勒索，愤起反抗，结果一败涂地，不得不回到被剥削的命运。特点：在渔村实地拍摄，把人物、背景和风景完美地融合在一起。维多里奥.德.西卡：《偷自行车的人》20年代，在银幕和舞台上扮演轻喜剧角色；30年代，从事电影表演，出演了40部影片；《偷自行车的人》：描写失业工人，成为新现实主义创作中最为充分、最为动人和最为重要的一部作品。年份奖名获奖项目1950年第二十二届奥斯卡最佳外语片1950年第七届金球奖最佳外语片1950年第三届英国学院奖最佳电影1949年第十五届纽约影评人协会奖最佳外语片1949年意大利电影新闻记者协会奖最佳影片1949年意大利电影新闻记者协会奖最佳导演1949年意大利电影新闻记者协会奖最佳编剧1949年意大利电影新闻记者协会奖最佳摄影1949年意大利电影新闻记者协会奖最佳音乐1949年意大利电影新闻记者协会奖最佳原创故事（三）意大利新现实主义电影的分化终结时期（1950年——1956年）1956年，德.西卡和柴伐梯尼合作的影片《屋顶》问世后，新现实主义作为一个电影创作运动宣告结束。柴伐梯尼：新现实主义的倡导者、理论家、剧作家，电影《孩子们注视我们》和《偷自行车的人》的编剧。原因：1、政治原因：在特定时期形成的艺术同盟失散，艺术凝聚力开始失去，艺术家开始寻求各自的艺术发展道路。2、经济原因：随着意大利经济的回复，新现实主义电影所表现的各种社会问题很大程度上得到缓解。3、审美趣味：国内观众的兴趣逐步转向涌进意大利的好莱坞电影，人们寻求美国影片的梦幻和娱乐。4、新现实主义电影的自身局限（1）片面强调经验的直观，忽视了理性的分析；（2）不给出路的结局带给电影悲观的情绪；（3）摄影的平铺直叙降低了电影语言的艺术性。四意大利新现实主义电影的特征（一）内容特征：1、反对战争，以及侵入他们国家的那种致命的政治混乱；2、反对饥饿；3、反对贫困和失业所造成的困境；4、反对家庭解体和堕落。（二）形式特征：1、纪录性：用记录片的手法拍摄电影；主要表现为：实景拍摄和非职业演员2、长镜头和景深镜头的运用；3、地方方言的运用。（三）叙事特征1、按照自然时间顺序叙述。2、去戏剧化的叙事处理：情节松散，无因无果，高潮低调化、所有事件不分主次，一一展开。3、开放式的结局，没有出路的结尾。（四）理论特征：真实1、“把摄影机扛到街上！”——柴伐梯尼2、真实电影美学的基础巴赞从对意大利新现实主义电影的总结和分析中，形成了长镜头理论和真实电影美学的理论主张。（见巴赞代表性理论著作《电影是什么》）知识回顾KnowledgeReview