拙政园ppt

私家园林-------中国园林之母班级：城规11302班组员：李敏锐、宋多多、胡晓、李萍、黄慧拙政园•拙政园简介•拙政园历史沿革•拙政园中、东、西园分析概况景区分析•拙政园造园艺术•拙政园平面分析拙政园始建于1509年明朝正德年间，位于苏州古城区东北娄门内的东北街，是中国一座著名的园林。拙政园是王献臣弃官回乡后拓建而成，四百多年来拙政园屡换园主，曾一分为三，直到上个世纪50年代才完璧合一，恢复初名“拙政园”。拙政园为中国的四大名园之一，与北京颐和园，承德的避暑山庄，苏州的留园齐名。作为苏州园林中的经典作品，被誉为“中国园林之母”，也是全国重点文物保护单位，1997年被联合国教科文组织列为世界文化遗产。今拙政园辖地面积约83.5亩，其中开放面积约73亩。73亩开放面积中，仅38亩为晚清建筑园林遗产。拙政园分析图（拙政园全园分东、中、西三部分）西区中区东区（原“归园田居”）（原“拙政园”）（原“补园”）现园大体为清末规模，经修复扩建，分为东区（原“归田园居”）、中区（原“拙政园”）、西区（原“补园”）三部分。总体布局特点，东疏西密，绿水环绕。N拙政园总平面图历史沿革1、明代：1509年（明正德四年），由王献臣所建，取名「拙政」因晋朝潘岳《闲居赋》的一段话：筑室种树，逍遥自得……灌园鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也。有朴实之人在自家花园为政的巧意。2、清初：1631年（崇祯四年），王心一接手此园东部，将拙政改名为「归园田居」，取意陶渊明诗。清顺治十年，陈之遴购得此园。1662年，拙政园充公。康熙年初，曾为驻防将军府、兵备道行馆。其后还予陈之遴子，再卖给王永宁。康熙十二年（1673）吴三桂败亡拙政园再次充公康熙十八年，为苏松常道署。3、乾嘉时期：1738年（乾隆三年），蒋棨接手此园，并将东边的庭院切分为中、西两部分，中部精华为蒋棨“复园”；沈德潜特为之作《复园记》曰：“不出城市而共获山林之性”。西部为叶士宽“书园”。嘉庆十四年（1809）复园为查世倓所得嘉庆二十五年（1820）归吴琏称吴园。此为拙政园历史上最盛期，和清代风格形成期。如今园林风格大体成型于此。4、咸、同、光时期：清咸丰九年（公元1850年），李秀成以此园当做苏州的重要基地，改之为忠王府。同治年间的李鸿章设行辕于此地、后巡抚张之万同冶十一年（1872）倡议设立奉直会馆。拙政园西部于光绪三年（1877），由吴县富贾张履谦买入，改名为「补园」。邀请吴中画家顾若波、陆廉夫、书法家俞粟庐等设计布局，历时近十年建成，具有典型晚清园林风格花园改名补园意为补充拙政园的不足，奠定了拙政园西部之基础。5、近代的破坏：辛亥革命伊始时的江苏都督程德全，抗战时期的伪江苏省省长陈则民都看中了拙政园。时疫医院、戒烟所都曾是拙政园的别名。至抗战爆发前夕，一代名园衰落至“狐鼠穿屋，藓苔蔽路”的境地。民国二十六年(1937年)冬，日本侵略军飞机几度轰炸苏州，远香堂受震破损，南轩被焚毁，园内亭阁倾圮，荒秽不堪。中部概况中部部分为全园精华之所在，以水为主，池中堆山，环池布置堂、榭、亭、轩，基本上延续了明代的格局。中区现有面积约为18.5亩，水面面积约占全园面积1/3，水面有分有聚，是全园的纽带和灵魂。为了在有限的面积内构成富于变化的风景，江南私家园林在布局上，采取划景区和空间的办法。层次为景区，主要依据水体、路径、廊架和主体建筑来分割空间，拙政园共分为5个景区。中部与东部用一条复廊隔开，透过每一个窗户看去有“移步换景”的效果。见山楼景区一池三山景区小飞虹景区远香堂景区枇杷园景区中部园区平面图中区水面积平面图枇杷园空间划分的元素主要有围墙、廊架、建筑小品、山石、水体、植物等，运用不同的分割的手段把空间特性展现得淋漓尽致。此处用云墙来划分空间，曲线的运用给空间增添了一些情趣。枇杷园剖面图枇杷园景观对景2透过枇杷园的门洞看雪香云蔚婷由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建筑为玲珑馆。绣绮亭平面图绣绮亭绣绮亭三面开敞，北可俯看大荷花池之沧浪，西可远眺远香堂之红裳，南可近望枇杷园之晚翠。亭柱有“生平直且勤，处世和而厚”之劝世联文，亭墙窗额复有“晓丹晚翠”之匾，两侧还有“露香红玉树，风绽紫蟠桃”这样的应景之对。枇杷园荷花池远香堂海棠春坞海棠春坞平面图连廊与墙体形成小院，延廊看过去直到小院底部，是空间产生一种延伸感。梧竹幽居梧竹幽居亭四面均为园洞门，透过门洞可以看到拙政园中部园景，空间层次极富变化。框景对景东西次轴线绿漪亭绿漪亭平面图绿漪亭又名“劝耕亭”，是分割中部与东部的端头。亭子突出水中，点染端头，静影沉璧，颇费心机，是园中的死角起死回生，情趣盎然。利用山石把水面划分为南北两部分BA利用假山石分割的空间相互连绵、延伸、渗透，找不出一条明确的分界线。景观较平淡、优雅、宁静。景观较集中，而富变化。一池三山一池三山景区待霜亭亭香云蔚亭荷风四面亭取唐韦应物《故人重九日求桔》诗歌中的“书后欲题三百颗，洞庭须待满林霜”诗意。洞庭山产橘，待霜降始红。此地原植柑桔数本，王右军《黄柑帖》亦云“霜未降，未可多得”。以“待霜”名亭，含蓄而发人暇思。本意点出橘红时的佳境，霜降橘始红，所以必须“待”之。“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”。此联是仿山东济南大明湖小沧浪亭的一副对联“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，该联由清朝著名的文人刘凤诰所撰。拙政园中的这幅对联巧妙地点出了在这里可观赏到的四季之景，说出了春夏秋冬四季。译意：白梅飘香树木葱茂。雪香云蔚亭草书匾额“山花野鸟之间”富有山林野趣的山花和野鸟，充满了春的活力，雪香云蔚亭南柱楹联：蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。以声显静的艺术手法，成功地创造出一个幽静、深邃、富有情趣的自然景色，描绘世界的静止和安谧，颇富佛教禅意。见山楼此楼三面环水，两侧傍山，底层被称作“藕香榭”，从西部可通过平坦的廊桥进入底层，而上楼则要经过爬山廊或假山石级。重檐卷棚，歇山顶，坡度平缓，粉墙黛瓦，色彩淡雅，楼上的明瓦窗，保持了古朴之风。上层为见山楼，陶渊明有名句曰：“采菊东篱下，悠然见南山。”此楼高敞，可将中园美景尽收眼底。见山楼高而不危，耸而平稳，与周围的景物构成均衡的图画。见山楼的游廊分别通往一二楼，其中二楼的爬山廊随山势高低转折，极富变化与情趣。别有洞天“别有洞天”有“前后风景不同、此处别有一番风景”之意,是园林“起、承、转、合”造景手法中的“转”手法中的特殊造景主题之一。借“别有洞天”营造“转”空间的造景手法,如框景提示转折空间、加强空间序列的收放对比、起伏对比、转折对比等。别有洞天平面图别有洞天剖面图别有洞天横剖面香洲香洲底层平面香洲顶层平面为“舫”式结构，有两层楼舱，香洲寄托了文人的理想与情操。古时常以香草来比喻清高之士，此处以荷花景观来喻意香草。在中国古典园林众多的石舫中，拙政园香洲大概称得上是造型最为美观的一个。船头是台，前舱是亭，中舱为榭，船尾是阁，阁上起楼，线条柔和起伏，比例大小得当。香洲位于水边，正当东、西水流和南北向河道的交汇处，三面环水，一面依岸，由三块石条所组成的跳板登“船”，站在船头，四周开敞明亮，满园秀色，令人心爽。烈日酷暑，此地却荷风阵阵，举目清凉。香洲船头上悬有文徵明写的题额，后人还专门为之题跋。东西北南香洲小飞虹小飞虹作为架空的廊桥，既有分割空间的作用，又可使两侧空间相互渗透，从而加强了空间的层次感。半通半隔，意境悠远。自松风亭透过小飞虹看香洲，前者为近景，后者为远景。自香洲透过小飞虹看松风亭，原来作为近景的松风亭则变为远景。小沧浪小沧浪位于拙政园西部，面积约占600平方米，约占中部面积的1/20，曲折变化丰富，小沧浪水院在整个境域组织中属于幽深屈曲，利用建筑和水景域的典型，小沧浪平面图远香堂远香堂既是中园的主体建筑，又是拙政园的主建筑，园林中各种各样的景观都是围绕这个建筑而展开的。远香堂是一座四面厅，建于原“若墅堂”的旧址上，为清乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。正立面横剖面远香堂平面对景1南北主轴线对景实际上就是通过特意设置的门洞或窗口去看某一景物，从而使景物若似一幅图画嵌与框中，因为是隔着层次看，所以会显得含蓄深远，常可使两个景物互成对景。东部原称“归田园居”,是因为明崇祯四年园东部归侍郎王心一而得名。约31亩，因归园早已荒芜，全部为新建，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格，主要建筑有兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等，均为移建。拙政园的建筑还有澄观楼、浮翠阁、玲珑馆和十八曼陀罗花馆等。东部概况兰雪堂：取李白“独立天地间，清风洒兰雪”诗意而名，堂中南面置漆雕拙政园全景图，北向饰翠竹图。“东西桂树为屏，其后则有山如副，纵横皆种梅花。梅之外有竹，竹临僧舍，旦暮梵声，时从竹中来。”——《归园田居》芙蓉榭：屋顶为卷棚歇山顶，四角飞翘，一半建在岸上，一半伸向水面，灵空架于水波上，伫立水边、秀美倩巧。十八曼陀罗花馆隶书对联小径四时花，随分逍遥，真闲却、香车风马一池千古月，称情欢笑，好商量、酒政茶经译意：小路两旁有四季不凋之鲜花，随便逍遥，真正闲止了装饰华美的车马；水池里面有千古同辉的明月，称情欢笑，可以商量那研究酒茶的专著。上联咏赏花之乐趣下联咏赏月、饮酒、品茗之欢西部原为“补园”,面积约12.5亩，依山傍水建以亭阁。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但水石部分同中部景区仍较接近。西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰华丽精美。西部另一主要建筑“与谁同坐轩”乃为扇亭，“与谁同坐”取自苏东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我”。西部其它建筑还有留听阁、宜两亭、倒影楼、水廊等。西部概况留听阁：为单层阁，体型轻巧,四周开窗，阁前置平台，是赏秋荷听雨的绝佳处。阁内最值得一看的是清代银杏木立体雕刻松、竹、梅、鹊飞罩，刀法娴熟，技艺高超，构思巧妙，将“岁寒三友”和“喜鹊登梅”两种图案柔和在一起，是园林飞罩中不可多得的精品。与谁同坐轩：小亭非常别致，修成折扇状。苏东坡有词“与谁同坐？明月、清风、我”,故名“与谁同坐轩”。轩依水而建，平面形状为扇形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”。拙政园造园艺术拙政园的不同历史阶段，园林布局有着一定区别，特别是早期拙政园与今日现状并不完全一样。正是这种差异，逐步形成了拙政园独具个性的特点，主要有：（1）因地制宜，以水见长。拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点。（2）疏朗典雅，天然野趣。拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林面积的五分之三。池中有两座岛屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区显得疏朗、雅致、天然。这种布局虽然在明代尚未形成，但它具有明代拙政园的风范。（3）庭院错落，曲折变化。中部的建筑密度达到了16.3％。由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭廊桥依水围合而成，独具特色。园中园、多空间的庭院组合以及空间的分割渗透”、对比衬托；空间的隐显结合、虚实相间空间的婉蜒曲折、藏露掩映；空间的欲放先收、欲扬先抑等等手法，其目的是要突破空间的局限，收到小中见大的效果，从而取得丰富的园林景观。这种处理手法，在苏州园林中带有普遍意义，也是苏州园林共同的特征。（4）园林景观，花木为胜。拙政园向以“林木绝胜”著称。早期王氏拙政园三十一景中，三分之二景观取自植物题材，至今，拙政园仍然保持了以植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大特色花卉。仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观。如远香堂、荷风四面亭的荷（“香远益清”，“荷风来四面”）；倚玉轩、玲珑馆的竹（“倚楹碧玉万竿长”，“月光穿竹翠玲珑”）；待霜亭的桔（“洞庭须待满林霜”）；听雨轩的竹、荷、芭蕉（“听雨入秋竹”，“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”）；玉兰堂的玉兰（“此生当如玉兰洁”）；雪香云蔚亭的梅（“遥知不是雪，为有暗香来”）；听松风处的松（