什么是散文？散文的特征和种类是什么？如何写好散文？

什么是散文？散文的特征和种类是什么？如何写好散文？一、散文的定义现代散文，是指与小说，诗歌，戏剧并列的一种文学体裁，对它又有广义和狭义两种理解。广义的散文，是指诗歌，小说，戏剧以外的所有具有文学性的散行文章，除以议论抒情为主的散文外，还包括通讯，报告文学，随笔杂文，回忆录，传记等文体，随着写作学科的发展，许多文体自立门户，散文的范围日益缩小。狭义的散文是指文艺性散文，它是一种以记叙或抒情为主，取材广泛，笔法灵活，篇幅短小，情文并茂的文学样式。二、散文的分类散文具有记叙，议论，抒情三种功能，与此相应，散文可分为记叙性散文，抒情性散文和议论性散文三种。1、记叙散文以记叙人物，事件，景物为主的散文，称为记叙散文，记叙散文叙事较完整，写人人物形象鲜明，描写景物倾注作者的情感，这类散文与短篇小说相似，但又有明显的区别，就叙事而言，散文所述的事件不要求情节完整，更不追求曲折变化，而小说对叙事的要求要较散文高得多,另外，散文在叙事的时候需要饱蘸情感，小说的情感则主要由人物体现出来，不须作者明确抒发，就写人而言，小说要求努力塑2造典型人物形象，典型人物是作者虚构出来的，而散文中的人物则是在真人真事的基础上，进行某些剪裁加工，注重对人物进行写意式的描绘。根据该类散文内容的侧重点不同，又可将它区分为记事散文和写人散文。偏重于记事的散文以事件发展为线索，偏重对事件的叙述，它可以是一个有头有尾的故事，如许地山的落花生，也可以是几个片断的剪辑，如鲁迅的从百草园到三味书屋，在叙事中倾注作者真挚的感情，这是与小说叙事最显著的区别。偏重于记人的散文，全篇以人物为中心，它往往抓住人物的性格特征作粗线条勾勒，偏重表现人物的基本气质，性格和精神面貌，如鲁迅藤野先生，人物形象是否真实是它与小说的区别。另外，这类散文中还有一种偏重于描写景物的一类，这种散文描写一地的景物，除一些风土志以外，主要是游记性散文，它的内容十分广泛，山川景色，风俗民情，名胜古迹都属记游范围，游记散文最主要的特点是：作品所描写的景物必须完全真实，不允许夸饰和虚构,但又不是照相似的实录，而是作者融情于物，达到情景交融。2、抒情性散文主要用以抒发作者主观情感的散文叫抒情散文。3富有情感是所有散文的共同特征，但与其他散文相比，抒情散文情感更强想象更丰富，语言更具有诗意。抒情散文主要用象征，比兴，拟人等方法，通过对外在形象的描绘来传达作者的情思，因此借景抒情和托物言志是这类散文最常用的手法，而直抒胸臆的方法，在文章中可以出现，但通篇用此一法者并不多见。托物言志式散文，即象征性散文，作者将情感融于某个具有象征意义的具体事物，借助象形联想或意蕴联想把主观情感表现出来，如杨朔的多数散文，矛盾的白杨礼赞等。借景抒情的散文，将感情寓于景物之中，赋景物以生命，明写景，暗写情，做到情景交融，情景相生，如朱自清的荷塘月色，刘白羽的日出等。3、议论性散文以发表议论为主的散文称为议论散文。它与抒情散文一样注重情感的抒发，不同的是议论散文重于理智，抒情散文重于感情。它又不同于一般的议论文，用事实和逻辑来说理，而主要用文学形象来说话，是一种文艺性的议论文。它既有生动的形象，又有严密的逻辑,既要以情动人，又要以理服人,融形，情，理于一炉，合政论与文艺于一体，鲁迅先生的杂文，陶铸的松树的风格等都是典型的议论散文。4三、散文的特征1、较强的纪实性散文具有较强的纪实性质，但对纪实性的理解，至今仍有较大分歧，比较有代表性的意见有三种。一是主张绝对真实：[描述真人真事，是散文的首要特征，散文家们要靠旅行访问，调查研究了积蓄丰富的素材，要把事件的经过，人物的真实，场地的实景，审察清楚了，然后才提笔伸纸，散文特写决不能仰仗虚构，它和小说，戏剧的主要区别就是在这里，（周立波散文特写选·序，散文特写选（1959-1962）人民文学出版社1963年）。二是主张[大实小虚：[散文写作，在选材上也并不是绝对地排斥任何虚构的，也就是说，在保持题材上大体真实（请注意，这里的概念并不等同于文学科学中的`真实性`的含义，故称之为`题材的纪实性质`）的前提下，某些细节的虚构，乃至某个次要人物的虚拟，不但在创作实践上是有成例的，被允许的，而且有时甚至是很必要的，关键则是要“大实小虚”，（韩少华散文散论，北京师范大学出版社写作论）。三是供实用的散文，要严格地写实,供欣赏的散文，允许有虚构的成分存在：[谈散文创作，我们还不能不谈虚构，虚构是文艺创作普遍采用的一种方法，它对于概括社会生活，塑造典型形象，突出作品主题均有不容忽视的作用，散文创作也不一味地排斥这种方法，具有写实特点的散文体裁之所5以不排斥虚构，是因为人们写散文，自古以来就有供实用和供欣赏的分别，供实用的散文，只能严格地写实，不允许有任何虚构,而供欣赏的散文，在写实上就不那么严格，允许有虚构成分存在，（冠显散文写实说）。在这三种意见中，我们认为第二种意见是可取的，首先，[大实小虚说在实践上反映了散文创作的客观实际，以冰心小桔灯为例，据散文家韩少华说：[前不久，在拜访冰心同志的时候，得到了她的指教，得知文章中的小孩一家，以及作者同他们的接触，包括女孩父亲的姓氏都是确凿的，是实有其人，实有其事的，[只是在个别次要之处做了一点虚构，冰心在漫谈〈小桔灯〉的写作经过一文中，对该文[个别次要之处做了一点虚构作了补充说明，即[我的朋友这个次要人物是虚构的，[大实小虚说在理论上也是顺理成章的，散文是文学作品，而虚构是文学作品常用的一种手法，所以散文不可能与虚构无关，但这种虚构又不能破坏散文的纪实性原则，所以它只能是[大实小虚了。尽管散文的细节可以虚构，但散文中的情感是绝对真实的，这一点也应该是散文真实性的一个重要侧面。2、取材的广泛性。散文的取材范围十分广泛，大千世界几乎无不可写，所以郁达夫说：[散文清淡易为，并且包括很广，人间天上，草木虫鱼，无不可谈，（＜达夫自选集＞鲁迅说，散文的[题6材应听其十分自由选择，风景静物，虫鱼，即一花一叶均可，（致罗清桢，鲁迅书信P241），人民文学出版社1959年版）周立波说：[举凡国际国内大事，社会家庭的细故，掀天之浪，一物之微，自己的一段历史，一丝感触，一撮悲欢，一星冥想，往日的凄惶，今朝的欢快，都可以移于纸上，贡献读者，（散文特写选·序言）骆文说，散文[作为一种文体，好处甚多，一石之嶙，可以为文，一水之波，可以写意，一花之瓣，可以破题，实在自由，（我的散文观）。正因如此，有人讲散文作者[触目闻声，随处可感，鲁迅目阅白雪纷飞而抒怀，形成雪的精魂,茅盾见白杨挺拔而命笔，致成白杨礼赞,巴金观朝暾乍涌而心吟，因有海上的日出,吴伯萧忆纺车声韵而挥毫，写下名篇记一辆纺车,杨朔赏茶花绚丽引起创作冲动，留下脍炙人口的茶花赋，总之，一个作者的所见所闻，所知所感，都有可能被取来作为写散文的材料，（汉基关于散文取材种种））。散文的内容涉及自然万物，各色人等，古今中外，政事私情--可以说是无所不包，无所不有的，可以写国内外和社会上的矛盾，斗争，写经济建设，写文艺论争，写伦理道德，也可以写文艺随笔，读书笔记，日记书简,既可以是风土人物志，游记和偶感录，也可以是知识小品，文坛轶事,它能够谈天说地，更可以抒情写趣，凡是能给人以思想启迪，美的感受，情操的陶治，使人开阔视野，丰富知识，心旷神怡的，7都可选作散文的题材。在取材领域上，小说，戏剧，诗歌都不能与散文相比，小说的题材，要有完整的故事情节，鲜明生动的人物形象，戏剧的题材，要有激动人心的矛盾冲突，诗歌的题材，要有深郁的情韵，而散文却没有这些限制，可以写小说，戏剧，诗歌的材料，都可以写散文，不可写小说，戏剧，诗歌的题材，亦可写散文。取材广泛，首先表现在它选择题材可以不分古今，不分中外，不分大小上下，凡能给人以知识，美感，陶冶人的情操的东西都可信手写来，缀成优美的篇什，其次，表现在写作散文时，可以在一个主题的统率下选取不同时间，空间的材料，十分自由，如秦牧的土地，我们承认和强调散文取材的广泛性，但也不是说什么东西都可写成散文，那种不分青红皂白，挖到篮里就是菜的做法是行不通的，写散文要选取揭示[人类那种崇高感和庄严感的材料，要选取反映具有[超世俗的审美理想，审美情趣的材料。3、形式的灵活性散文取材广泛，内容丰富，为其服务的形式也灵活多样，不拘一格。①结构多种多样首先散文的结构中心多样，既可以用人物为结构中心，8如藤野先生,可以用典型的细节为结构中心，朱自清背影,可以用景物为结构中心，郁达夫故都的秋,也可以用某一象征事物作结构中心，如茶花赋。其次，散文的结构形式不拘一格：有的按时间发展先后顺序或以空间转移为序组织材料，如小桔灯和从百草园到三味书屋,有的以作者的思想认识和感情变化为序，如张洁挖荠菜和杨朔荔枝蜜,有的以某一思想为统帅，把材料分别组织在几个不同的侧面之内，如土地。②表达方式自由灵活，散文可以自由地使用叙述，描写等五种最基本的表达方式，也可使用暗示，象征，比兴，联想等手法，记叙散文以叙述，描写和议论,议论散文以议论为主，间用叙述，描写和抒情。③语言运用自如，现代散文的语言主要是现代汉语，但有时为了表达的需要，可以借用文言词语和用法，方言俚语，歌谣谚语等语言形式，文言语辞如陶铸松树的风格中：[松树的生命力可谓强矣!松树要求于人的可谓少矣，用歌谣谚语的如：朱可桢大自然的语言中引用了[阿公阿婆，割麦插禾，郦道元巫峡中[长江三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。4、诗意浓郁散文不象小说，戏剧靠虚构的故事情节，矛盾冲突和塑造的人物形象吸引读者，而是靠浓郁的诗意和理趣来感染读9者，在抒情，叙事类散文中要追求诗意，有的散文家说，真正的散文是充满诗意的，就象苹果饱含果汁一样，毫无诗意的散文是没有生命力的，因此，散文作者努力在生活中寻求诗意，并使自己的作品富有诗意，杨朔说：[不要从狭义方面来理解诗意两个字，杏花春雨，固然有诗，铁马金戈的英雄气概更富有诗意，你在斗争中，劳动中，生活中时常会有些东西触动你的心，使你激昂，使你欢乐，使你忧愁，使你深思--凡是遇到这种动情的事，我就要反复思索，到后来往往形成我文章里的思想意境，[我在写每篇文章时，总是拿着当诗一样写，[总要象写诗那样，再三剪裁材料，安排布局，推敲字句，（＜东风第一枝＞小跋，转引自现代散文序跋选P190，百花文艺出版社1983）。散文的诗意与它是一种长于抒情的文体分不开的，其诗意的浓度同作者感情的深度总是成正比的，为什么散文长于抒情呢?因为：a，散文一般采用第一人称，写[我的所见所闻所感，无论写到什么，其目的都是为了抒发作者的生活感受和思想见解，带有浓烈的感情色彩，是[作者心灵的歌声（高尔基），b，散文有自己特殊的笔调，即所谓散文笔调，散文笔调，首先是语言凝练，优美富有文采,其次是笔法灵活疏放，挥洒自如。议论性散文中，追求文章的理趣也是散文富有诗意的一种表现，朱自清评鲁迅的杂感说：[这里吸引我的，一方面固10然也是幽默，一方面还有别的，那就是传统的理趣，现在我们可以说是理智的结晶，而这也是诗，这类文章让我们为作者深邃的思想所震撼，被其中精辟的论辩所折服，如韩愈的马说，朱自清的匆匆，散文的说理与议论文不同，它必须借助形象来说理（苏轼赤壁赋），将情与理交融起来，使之[既表现人们的感情，也表现人们的思想，（普列汉诺夫语）。5、语言优美优美的语言是散文所以成为美文的一个重要方面，散文语言具有以下特征：①讲究文采，常用多种手法，或浓墨重彩，或淡笔轻彩，着力表现事物的[画意，再现美好的形象，有的散文作家有意识地化常语为奇语，以更好地表现散文的[诗情和[画意，如朱自清先生春中开头几句：桃树，杏树，梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿，红的象火，粉的象霞，白的象雪。再如赤壁赋中写箫声一段：其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕，舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。散文讲究文采，但并非只使用华美的语言，有的散文家使用最平常的语言，写出极美的文章来，即