中国雕塑艺术与审美鉴赏

中国雕塑艺术与审美鉴赏二年级第一学期早在新石器时代，我国先民的雕塑活动就已经开始了。肢体虽已残碎，头部基本完好，是我国最早的雕塑。辽宁出土的泥塑《红山女神》中国雕塑作品欣赏第一节雕塑的艺术特点与形式旅游中常见的雕塑主要有两大类:1、宗教雕塑:主要以佛教为题材的石壁造像、石窟雕塑和彩塑,以及寺庙内的木雕、泥塑、铜铁铸佛等;2、陵墓雕塑:地上部分有石人、石兽,地下部分有陶制的陪葬俑(如秦始皇陵兵马俑等),多具有森严、神秘的色彩。一、概念：雕塑是以耐磨性和可塑性较强的物质材料塑造占有三度空间，静态和瞬间地再现客观物体形象的一种造型艺术形式。它是雕、刻、塑三种制作方法的总称，故称为雕塑。“雕”就是减，将材料如石块、木材等以雕、刻、削的方式将不必要的地方去除，从而得到立体的形象，这是一个剥离的过程。“塑”就是加，以可捏塑的材料如黏土、石膏、水泥等渐次添加堆积揉捏浇铸成为立体的形象。雕塑的要素包括形体、空间感、质感、光感。二、雕塑艺术的特点（优越性）雕塑三维空间的实体性，可使人直接了解形象处于空间中的具体性、可信性，而且随着欣赏者视角与距离的变换，常常能够带来极其多样的美的感受（如立体感、质量感、力度感、动感等），具有极强的艺术感染力。三、雕塑的形式(分类)(一)圆雕和浮雕(根据造型来划分)1、圆雕的特征是完全立体的,它独立地、实在地存在于一定空间环境中,不附着在任何背景上的雕塑作品,观赏者可从全方位去观赏它,获得丰富的感受,以形成艺术形象的整体感。清代老黄杨圆雕执仙桃南极仙翁摆件兵马俑2、浮雕是介于雕塑与绘画之间的类型，是在平面上雕出或深或浅的凸出的图象。它与圆雕最大的不同点就是观众不能从四周观看，只能从正面欣赏。从浮雕体积（厚度）压缩的程度、形体凹凸的高低厚薄程度不同，又可将浮雕分为高浮雕和浅浮雕。昭陵六骏“昭陵六骏”浮雕是唐太宗李世民昭陵北祭坛上最重要的石刻设施之一。“飒露紫”是秦王李世民东征洛阳，铲除王世充势力时的坐骑之一。昭陵六骏飒（sà）露紫拳毛騧（guā）青骓（zhuī）什（shí）伐赤特勒骠（biāo）白蹄乌3、透雕介于圆雕和浮雕之间的一种雕塑形式，也称凹雕，镂空雕。镂空核雕也属于透雕的一种。3、圆雕与浮雕的审美差异形式特征观赏方式观赏效果圆雕三维的完全立体形象角度可以不断变化完整性、生动性浮雕凹凸对比的半立体形象固定角度和稳定的视域静态性、纪念性（二）雕与塑雕塑艺术起源于人类对工具的打制加工，最早的雕塑艺术是融合在实用性的石器工具和泥塑陶器中。按照制作方式和材料的不同，雕塑可以分为雕刻（以金属、木、石作材料，如石雕、木雕、玉雕等）和塑造（以粘土等作材料，主要是泥塑）两种。不同材质雕塑的审美效果雕塑材质特性审美效果大理石光滑、洁白，具有半透明和柔软的特性。用来雕造女像会有优雅、高洁之感青铜表面粗糙，颜色较暗强劲，有力，凝重，浑厚的感觉木料大都是小型雕塑古拙、朴素（三）功能性雕塑（根据社会功能来区分）1、纪念雕塑为了纪念英雄人物和重大历史事件而建立的雕塑。中国古代雕塑常被用来作为政治统治的工具；总是体现特定时代一定阶级的信仰、崇拜，或是为了纪念某一历史人物和事件，纪念某种功绩和勋业的产物。价值：（1）具有相当大的艺术价值；（2）研究人类历史的珍贵的资料。2、建筑雕塑附着在建筑物表面或衬托在主体建筑的雕塑作品。建筑中的雕塑与建筑本身是对立统一、相得益彰的。3、环境雕塑为了美化城市和环境形象而建立的雕塑作品，常出现于城市广场和公元内。特点：（1）形式上的和谐，即线条的纵、横、曲、直，构图的疏、密，以及体积、高度、面积等因素与周围环境的和谐；（2）内容上的和谐，即雕塑的主题，它所表现的情绪，与周围环境的和谐。校园雕塑第二节雕塑艺术的美学特征一、总体特征我们欣赏雕塑艺术时，不必拘泥于雕塑分类，而要从作品形态和形式特征上去把握各种雕塑类型的艺术神韵。1、立体造型（与绘画艺术相比较）（1）三度空间的立体造型艺术；（2）人们可以从不同距离和角度来欣赏同一雕塑作品，获得不完全相同的、甚至可能是对立的形体感觉，获得多样化的审美感受和审美愉悦。（3）可以与其周围的环境相融合，利用自然背景、光源投射而更好地体现雕塑的内容和意义。2、静态再现（与音乐、舞蹈、戏剧等表演艺术相比）雕塑不适合于表现事物的运动过程，它是抓住表现对象的瞬间动作和表情来刻画、雕塑静态、凝固的艺术形象，其运动感只能借助人们的想象和联想从形象的动势中感觉出来。3、人物形象（与文学相比）雕塑也是以人的形象作为它的主要造型。——黑格尔二、中国雕塑的美学特征（一）历史1、先秦春秋战国，附属于当时的实用工艺，如陶器、玉器、青铜器的制作；古朴，狞厉。2、秦汉时期，成为一个独立的艺术门类；雄旷与生机3、魏晋南北朝，佛教雕塑占了重要地位；阳刚与阴柔4、唐代，我国雕塑艺术更为成熟；成熟与圆融5、宋代，相对比较文弱与温婉6、明清走向低潮；7、现代，和西方雕塑艺术界限越来越淡化，形成你中有我，我中有你的格局。（二）中国雕塑的四个集群1、陵墓集群2、宗教集群3、建筑装饰4、工艺集群中国古代雕塑艺术的成就，主要集中在陶俑、陵墓雕刻、佛教造像三个方面。1、陵墓雕塑定义：统治阶级希望自己死后能够灵魂升天并继续拥有权利和享受豪华生活，因而在陵墓前设置大型的石人石兽等雕刻群表示威严。墓中还放置大量精美的作为陪葬的各种陶俑。陵墓雕塑秦陵随葬陶质兵马俑雕塑群。8000件兵马俑阵容整齐，紧密排列，其中俑人高达1.85米，陶马高约1.60米，且全部画彩。堪称世界雕塑群之最。立射俑在秦俑中是一个较为特殊的兵种，出土于二号坑东部，所持武器为弓弩，与跪射俑一起组成弩兵军阵。立射俑位于阵表，身着轻装战袍，束发挽髻，腰系革带，脚蹬方口翘尖履，装束轻便灵活。立射俑的手势，与文献记载符合，说明秦始皇时代射击的技艺已发展到很高的水平，各种动作已形成一套规范的模式，并为后世所承袭。骑兵俑出土于一、二号坑，有116件，多用于战时奇袭。由于兵种的特殊，骑兵的装束显然与步兵、车兵不同。他们头戴圆形小帽，身穿紧袖、交领右衽双襟掩于胸前的上衣，下穿紧口连档长裤，脚登短靴，身披短而小的铠甲，肩上无披膊，手上无护甲。衣服短小轻巧，一手牵马，一手持弓。从这种特殊的装束中，我们可以清楚地看出，从古代骑兵战术出发，骑士的行动敏捷是一项基本的要求。鞍马出土于二号俑坑，通首高1.72米，至髻胛高1.33米。从马的形体方面观察，俑坑出土的陶马个头不大，头部较重，鼻骨隆突，颈厚稍短，髻甲低，脊背宽博略向下凹，胸部较广，四肢发育较好，属于力速兼备的挽马型，也是骑乘的良马。2、宗教雕塑定义：宗教雕塑是以宗教教义、故事、人物、传说为题材的雕塑。我国由于佛教传入较早，影响广泛，所以在宗教雕塑中以佛教造像为多，佛教雕塑艺术成就最高。云冈石窟洛阳龙门石窟四川大足石刻四川大足石刻千手千眼观音四川大足石刻大足石刻数珠观音,又称“媚态观音”霍去病墓石刻是两千多年前汉代文化遗产，是中国古代雕刻艺术之杰作。石刻作品富于大自然的山野情调，意象博大深沉。特别在表现各种动物的造型上，惟妙惟肖，生动传神，蕴含着饱满的生机，神态万般，各具特色，风格质朴而有灵趣，凝重刚健，恢宏含蓄，力雄风雷，气势浑厚磅礴，有着强烈的艺术感染力。表现手法洗练，堪称我国古代雕刻艺术以写实与写意并重之优秀范例，表现出中华民族雄厚气质。马踏匈奴马踏匈奴是一件有代表性的纪念碑式的主体雕刻。它以写实与浪漫相结合的手法，使用一人一马对比的形式，构成一个高下悬殊的抗衡场面，揭示出正义力量不可摧的主题。雕刻家把马的形象刻画得坚实有力，姿态威武，气宇轩昂，似乎象征着当时汉军实力的强大，具有凛然难犯的庄重气派。表现技法是运用圆雕、浮雕以及线刻的综合方式，使作品显得朴实、浑厚，题材处理得相当大胆而且巧妙，有丰富的表现力和高度的概括性。跃马石刻跃马，石刻高1.14米,长2.60米。作品所表现的是一匹转战千里、久经沙场的战马。那修剪得整齐的短鬃，短而尖的双耳，以及惊觉的神态，流露出作者的寓意。马头上仰，似乎在谛听远方传来的声音，注视着前方的动静。右前蹄略微抬起，左前蹄紧扣住地面，后腿正在用力，这是从卧转入起时一瞬间的动作。静中有动，具有强烈的艺术效果。伏虎和卧象3、建筑雕塑装饰雕塑艺术的一个类别。指固定的配合或装饰建筑群、建筑物、建筑局部的雕塑总称。多安置于墙面、门楣、照壁或台基等部位。是中国古代建筑的重要构件，也是形成中国传统建筑风貌的重要成分，在产生之初，大都是质朴无华的形象，承担建筑整体中的特定功能，随着历史的发展，渐渐被雕琢出艺术性的外观，以顺应人们日益提高的审美要求。3、装饰性由于历史发展的原因，中国绘画和雕刻大师们总是无意于复制人物或动物的自然形态，不以如实模仿自然形态为满足，而是刻意将生活实践中所形成的某种情感、趣味和审美理想寄托在创造性的形象中。4、假定性（中国雕塑艺术的高明之处）戏剧的本质正在于不同真的一样——前苏联戏剧家梅耶荷德5、类型化中国雕塑艺术，往往不拘泥于对象的某一形体比例和性格的真实刻画，而是综合了同类对象的基本特征，创造出具有共性美的艺术形象，使共性在鲜明的个性中得到体现。6、群体性与程式化中国雕塑特别是宗教雕塑具有明显的群体特征，即以群体为主，每一个庙或窟之中必须有一个中心。7、与建筑、环境融为一体（天人合一）三、中国雕塑艺术的鉴赏方法1、注意雕塑本身的形象和神态之美2、注意雕塑艺术与周围环境（或空间）的关系风景中的雕塑，除了它们自身的艺术价值之外，在欣赏空间环境中还担负着重要角色，使游人在观赏中产生一种特别的趣味。3、注意雕塑随时代产生的风格演变4、精神性西方雕塑的表现题材内容基本上以人体为主，每个时代的雕塑家几乎都共同关注人体与精神的统一。雕塑家通过雕塑的艺术形象传达自己的思想、感情、意志，而欣赏者也通过形象来领会雕塑家的意图，以达到双方最高层次的共鸣。5、和谐性6、单纯与静穆在中国民间泥塑中，近百年影响最大，成就最高的，在江南是“惠山泥人”，在北方是天津的“泥人张”。现代雕塑中，钢管、塑料等工业产品也成为雕塑的材料。