苏州博物馆赏析

苏州博物馆赏析苏州博物馆是世界建筑大师贝聿铭的封笔之作，贝聿铭是美籍华人，祖籍在苏州，他曾设计的肯尼迪博物馆、卢浮宫博物馆，都已成为世界公认的经典之作。苏州博物馆于06年10月6日正式对外开放。忠王府拙政园苏州博物馆选址位于历史保护街区范围，紧靠世界文化遗产拙政园和全国重点文物保护单位忠王府。占地面积约10000平方米。选址蕴含深厚文化底蕴，充满着古今相融，汇通发展的历史眼光和人文精神。苏州博物馆贝聿铭采用“中而新，苏而新”，“不高不大不突出”的理念来设计这座苏州博物馆，即建筑在高度上不与周围的古建筑争夺制高点，整体色调采用灰白调子同粉墙黛瓦的苏州古建相协调。在建筑立面高度上，为充分尊重所在街区的历史风貌，参照东侧的忠王府高度，博物馆建筑以地面一层为主，主体建筑高度控制在６米之内；局部建有二层，高度１６米。建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种中轴对称布局方式，和东侧的忠王府格局相互映衬。而庭院以及展厅在空间序列上沿南北方向层层递近，也符合苏州古城民居的生长规律。博物馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构，既含有传统建筑文化中大门的造型元素，又以现代材料赋予其崭新的风格。步入博物馆大门可以看到一个空旷的庭院。建筑采用深灰色石材做屋面及墙体边饰，与白墙相配，清新雅洁，与苏州传统的城市肌理相融合，为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释内涵。位于中轴线上的八角形中央大厅，是连接博物馆各个功能区的枢纽。中央大厅屋顶之上，金字塔形玻璃天窗的设计，充满了智慧、情趣与匠心。中央大厅北部的主庭院,大约占博物馆面积的五分之一空间，是一座精心打造出的创意山水园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。八角凉亭、竹林铺满鹅卵石的池塘、直曲小桥主庭院北墙与拙政园中的补园相邻，而水景始于北墙，仿佛由拙政园引水而出。北墙下是以山东泰山石为材料的片石假山。这种“以壁为纸，以石为绘”，别具一格的山水景观，呈现出清晰的轮廓和剪影效果。与相邻的拙政园笔断意连，巧妙地融为了一体。灯光照射下的片石假山层层叠叠，此时假山已不再是假山，更像是自然界中真实的群山。贝聿铭创作此景的灵感来自北宋书画家米芾的山水画。夜色下的博物馆主庭院，也别有一番意境，一些细部比如灯具的设计也与整体风格相协调。位于西部主展厅的荷花池。水在苏州文化中占据着重要的位置，通常是灵气和文气的象征；荷花也表示着圣洁。这是一处可供欣赏的重要室内景观。荷花池旁的水幕墙，它按照流水张力的原理使水流横向拉伸，流入下方的荷花池中，形成室内人工“瀑布”。博物馆北部以传统手法营造的展厅——宋画斋（墨戏堂）。“墨戏”一词起源于宋代，是水墨写意画的别称。宋画斋是一间复原的宋代民居厅堂，从基础到屋顶全部采用传统工艺，如屋顶茅草就是用一种生长在苏北沼泽地的红茅草铺就而成的。宋画斋给人的感觉是一种“简单、朴素、自然”的美丽。庭院中的石桌取自天然灵璧石,石凳取自天然卵石。事实上这间草堂本身就成为一个展品，展示了中国传统的建筑艺术。同时体现了贝聿铭对传统文化精髓的向往与尊重。东部次展区的紫藤园和休憩茶室，园内西南方与东北方各种植一棵紫藤。紫藤取自拙政园设计者文徵明亲手种植的紫藤上修剪下来的枝蔓，以示苏州文化血脉的延续。让我们来领略贝聿铭的那句名言“让光线来做设计”。从大门、天窗廊道、凉厅以及各个不同的展厅的玻璃内顶上都可以看到这一特点。木纹金属遮光条的广泛应用，使博物馆充满温暖柔和的阳光。墙体上，菱形、海棠形、八边形的漏窗，如同反复出现的旋律，不断刺激着人们的感官，刮起了一股中国风。3走在天窗廊道内，可以看到阳光从墙上倾注而下。展厅的构架使人联想起中国古建筑的语言。三角型作为突出的造型元素和结构特征，表现在建筑的各个细节之中，给人以奇妙的视觉感受。贝聿铭在空间构造、建筑材料以及结构细部等方面有着独特创意。