宋词发展脉络

-1-宋词发展脉络一.北宋前期北宋前期词坛的文人，以柳永，范仲淹、张先、晏殊、欧阳修为代表。一般来说都是承袭南唐二主和冯延巳等人的词风，走的是五代花间南唐词人的老路,继承性大于创造性,以小令为主并无多少新的发展。他们的社会地位都比较显达,除柳永、张先以外,差不多都是台阁重臣,人生命运相对来说比较顺利适意。其词所反映的主要是“承平”时代的享乐意识和乐极生悲后对人生的反思。但他们以众多的艺术圆熟意境浑成的典范之作,强化了温庭筠等花间词人抒情范式,进一步确立了以小令为主的文本体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。在题材、艺术上也有所开拓，创新。1.晏殊词内容主要抒发男女爱恋、歌乐宴饮以及惋惜时光流失的衰迟落寞之感，其词作富贵而不俗气，写艳情却不纤巧，闲雅而有情思，词风典雅清丽，语言工巧，音调和谐。其《浣溪沙(一曲新词酒一杯)》，《破阵子燕子来时新社》等，都是为人传诵的名篇。2.欧阳修词题材狭窄，多写女子体态风姿，男女恋情，离愁别绪，交游饮宴等，喜以俗语入词，清新自然，情意真挚缠绵，其《踏莎行》最能代表这种风格。欧阳修的词对传统的创新表现在有一些词写得清疏峻洁、意气飞动，爽朗豪放，如《采桑子》。3.张先词题材较为单一，多写士大夫的诗酒生活和男女之情，以及离愁别恨。风格既典雅含蓄，又委婉动情。《天仙子》为其代表作。4.柳永看成是北宋第一个专门写词的文人，他描写都市生活的繁华，女性的悲欢、愿望及男女恋情，如《雨霖铃》，自己的愤恨与颓放，如《八声甘州》，以及离情别绪和羁旅行股的感受等。柳永词的出现，使北宋的词风为之一变。他大力创作慢词,扩大了词体的含量和空间。他的《望海潮》更是表现出了诗一样的容量和境界。他还开拓词的题材内容，扩展了其表现生活的深度和广度，留意创作技巧，丰富艺术手法，增强了词的表现力。5.苏轼对词作进行了革新，以诗为词，使词诗化，散文化，议论化，提出词为诗之苗裔，词自是一家，其文如其为人的词学主张。内容包含社会生活、鉴赏文艺以及对人生的思考等。风格超迈豪放如《江城子密州出猎》、《念奴娇》，放达深旷如《水调歌头》、《定风波》等，也有至情深婉类如《江城子乙卯正月二十日夜记梦》、《水龙吟次韵章质夫杨花词》等。使北宋词在形式，内容和风格上开始发生较大的变化，为宋词开辟了一条健康而广阔的道路。二.北宋后期-2-北宋後期词坛，在意境，声律方面有所开拓。其中最有代表性的作家，是婉约派词人秦观，格律词派的始创者周邦彦，其次是词风与秦观相近的贺铸。1.秦观词内容多写柔情，男女恋情，离愁别绪，亦有感伤身世之作，主题情绪是感伤和痛苦，如《踏莎行郴州旅社》，《满庭芳山抹微云》等，皆感情真挚，风格纤弱，语言工巧，有较强的艺术感染力，《鹊桥仙》最能代表秦观风格。2.周邦彦词作内容大多为男女恋情、离愁别绪和人生哀怨，极端重视音律与词的关系，长于化用典故和前人诗句，使用因环往复的章法结构如《六丑》，为后世词人规范，影响巨大。3.贺铸词内容与词藻并重，以儿女柔情为主，兼具深婉密丽与豪放的风格，其作品多写男女情爱，离情别绪，少数写人世沧桑与个人闲愁的作品较为出色，如《青玉案》。三．南宋前期北宋末年，北方女真贵族建立的金国，占领了宋朝统治的北方广大地区。宋高宗赵构在临安建立了偏安的小朝廷，是为南宋。为了维持偏安局面，他向金国称藩称臣。当时有正义感，有民族气节的人民和士大夫都表现了高度的爱国精神，这种伟大精神反映到文学作品中来，就汇成文学思潮中的爱国主义。1.李清照词的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如《如梦令常记溪亭日暮》。后期主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感，表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁。如《声声慢寻寻觅觅》、《武陵春封住陈香花已尽》。李清照词善于选取日常生活起居环境和细节展现内心世界，工于造语，善用白描手法塑造形象。提出了“词别是一家”的说法，这对于词的地位的提升是有重大贡献的，李清照的词自成一格，形成了以“清丽自然的语言”与“优美淡雅的意境”为主要特征的易安体，在词中充分展现其女性情怀。2.张元干在南渡以前所进行的创作也是模拟“花间，而靖康之难后，他的爱国主义精神勃发，凸现出刚毅的一面，词风也自觉转向东坡一路，慷慨悲凉。他的词题材比较广泛，离愁别绪、羁旅行役、节序景物、忧时愤世等等内容都有所表现。最有影响的还是豪放悲愤的爱国词，如《贺新郎•送胡邦衡谪新州》。3.张孝祥词的特点有以下四个方面：一是文思敏捷，下笔立就；二是“无一字无来处”，即以才学入词；三是以诗为词，寓有诗人句法，四是词风表现为“骏发踔厉”，即刚健昂奋。代表作《六州歌头》等。4.辛弃疾有着词人的气质与军人的豪情，情怀的雄豪激烈、意象的雄奇飞动、境界的雄-3-伟壮阔、语言的雄健刚劲，构成了辛词独特的艺术个性和主导风格。辛弃疾的词特别擅长于表现爱国情怀和抒发英雄的悲愤，如《水龙吟登建康赏心亭》。对于造成民族苦难忧患的社会根源辛弃疾也有清醒地认识，在《摸鱼儿》这首词中他对排挤毒剂自己的群奸小人进行了辛辣的嘲讽和抨击。另外，辛弃疾还有一些表现农村田园生活和隐逸情趣的词，如《清平乐村居》。辛弃疾的词风是多样化的，最能体现他个性更格的是刚柔相济、亦庄亦谐的词风。辛弃疾的词对后世的影响，在南宋直接导致了以他为领袖的辛派词人群体的形成，主要有陈亮、刘过、刘克翁、刘臣翁等人。5.陆游词多写功业理想、感慨壮志难酬，风格慷慨激昂，如《汉宫春初自南郑来成都作》，也有避免浅率发露缺点儿逋峭沉郁的《诉衷情》，还有爱情诗《钗头凤红酥手》。其词内容广泛，风格多样，虽兼采众长，却不能登峰造极。四．南宋后期南宋後期，统治集团因宋金南北对峙局面的相对稳定而更加习於苟安和享乐。当时文坛上逃避现实，雕章琢句的作品日益增多，正是在这样的背景下，兴起了以姜夔，史达祖，吴文英为代表的格律词派。1.姜夔词的创作进一步雅化以轻空骚雅见长，词中的情感，多属于文人士大夫那种高洁清雅的意趣，如《踏莎行》；在表现手法上，多追求言外之意和空灵的的神韵，如《暗香》；词中的语言、意象偏向淡雅素净；词的意境以疏朗开阔为主，结构上有跳跃性，层次错落有致，回环往复；词境幽冷凄凉，善用韵味隽永的小序，《扬州慢》体现了这些特点。姜夔词彻底反俗为雅，其清雅的词风追求代表了南宋后期词的主导倾向，其词自成一派。2.吴文英的词音律和协，字句研炼，但过於重视形式，喜用典故，令词意晦涩难明。其词内容贫乏，多写统治者的豪华生活，或抒发颓废感伤的情绪。其少数作品有一定的社会意义，意境也较高，如《八声甘州灵岩陪庾幕诸公游》。3.史达祖词内容比较贫乏，多写闲情逸致，雕词琢句，追求形式上的艳丽工巧，缺少意境和气骨。他善於咏物，以描写细腻见长，如《双双燕咏燕》。4.王沂孙的词在语言上注意雕琢，故国之感深沉，往往托物言志，工于咏物，一是借用典故咏物，一是用象征、拟人的手法咏物，代表作有《眉妩新月》。5.张炎的词以咏物著称，提出“词以意趣为主”，代表作有《解连环孤雁》等。6.蒋捷的词风另辟蹊径，兼容豪放词的清奇流畅和婉约词的含蓄蕴藉，既无辛派后劲粗放直率之气，也无姜派末流隐晦之失。代表作《虞美人听雨》就是敢于直接表现亡国遗民坚贞不屈的民族气节和对异族统治的不满情绪。