诗词格律基础知识

诗词格律知识制作：王莹莹诗歌旧诗(古典诗歌)新诗(现代诗歌)古体诗（古风）近∕今体诗（格律诗）词曲绝句律诗五言七言五言排律七言古体诗:诗经、古诗十九首、辞赋、汉魏乐府,用韵自由，不受格律限制近体诗:与古体诗相对而言的一种诗体,也称今体诗。指唐代形成的格律诗体,句数、字数、平仄、对仗、用韵等都有严格的规定，主要有律诗和绝句。格律诗在格律上有哪些要求？（四点要求）1.限定字数句数2.每句的平仄都有规定3.押韵4.每首在规定的位置都有对仗平仄平仄的特点：平声字——平和轻柔悠扬浮声仄声字——突兀重负沉抑切响平仄规律句末一字是韵脚，平仄不能改变。每两个字构成一个节拍，节拍重点在后，所以第二、第四、第六字的平仄一般是不能改变的。在节奏的非重点音节上，如果难以找到合乎平仄的字，平仄可以变通。能够变通的一般只在句子第一字、第三字、第五字（五言诗句只在一、三）的位置上。所以，写格律诗的人都知道这样一个口诀：一三五不论，二四六分明。第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明。（律诗、绝句的平仄，关键在于二四六字（五言二四字）的安排。）对于五言来说，则是“一三不论，二四分明”。五言第五句，七言第七字，自然是要求分明的。这口诀只适用于通常格式。一三五不论，二四六分明举例注意：出句与对句平仄相反，即相对；上一联的对句与下一联的出句平仄相同，即相粘。每句后三个字不可三仄或三平。避免三平调和孤平。每句里面要有两个平声字相连，这样就不会出现孤平。拗救举例平仄句式平仄句式有平起仄收式、仄起平收式、仄起仄收式、平起平收式，共四种。以五言为例：平平仄仄平；仄仄仄平平；平平平仄仄；仄仄平平仄。注：平起仄收、仄起仄收一般不需押韵。五言诗仄起杜甫春望国破山河在,城春草木深.仄仄平平仄,平平仄仄平感时花溅泪,恨别鸟惊心.平平平仄仄,仄仄仄平平烽火连三月,家书抵万金.仄仄平平仄,平平仄仄平白头搔更短,浑欲不胜簪.平平平仄仄,仄仄仄平平登鹳鹊楼王之涣白日依山尽，黄河入海流。仄仄平平仄平平仄仄平欲穷千里目，更上一层楼。平平平仄仄仄仄仄平平（注：“欲”字是仄声字，此处可平可仄）返回樱花红陌上，柳叶绿池边。平平平仄仄仄仄仄平平燕子声声里，相思又一年。仄仄平平仄平平仄仄平春日偶成周恩来返回押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。比较常用的是【平水韵】。押韵押韵规则近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：1.首句可押可不押，下句必押平声韵。2.偶句押韵。3.只押平声韵。4.一韵到底，中间不能换韵。5.首句押韵可借邻韵举例寄扬州韩祚判官（杜牧）青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。偶句押韵：律诗是二、四、六、八句押韵，绝句是二、四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：平水韵：共106个韵部：上平声15部，如一东、二冬、三江、四支……等；下平声15部，如一先、二萧、三肴、四豪……等；上声29部，如一董、二肿、三讲、四纸……等；去声30部，如一送、二宋、三绛、四寘……等；入声17部，如一屋、二沃、三觉、四质……等。晓出净慈寺送林子方（南宋）杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（上平声一东）律诗的偶数句必须押韵,而且一般是平声。除首句外的奇数句,最后一字限用仄声字。用韵的字不能重复.蜀相--杜甫丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。（下平声十二侵）对仗对仗要求词性、意义、结构方面对称。名词对名词，动词对动词，意义上也要求是同类词，结构也对称。平仄相对。例如：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。绝句不要求用对仗。用对仗当然也可以，但不是必须的。五律和七律，都要用对仗。对仗的位置，正例是在中间两联即领联和颈联。一般的律诗，都是这样。初学写诗的，应坚持这种形式。但也需要知道，还有一些例外。在一首诗中，两联对仗是基本的，多则不限。有的诗，有三联对仗，也有的四联全用对仗，这都是允许的。如:杜甫的登高四联全对仗.对仗的位置在哪里?四联都用对仗：登高杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。对仗一般用在颔联和颈联。春日忆李白(杜甫)白也诗无敌，飘然思不群。清闲庾开府，俊逸鲍参军。渭北春天树，江东日暮云。何时一樽酒，重与细论文。①庾开府：指庾信。在北周官至骠骑大将军、开府仪同三司（司马、司徒、司空），世称庾开府。②鲍参军：指鲍照。南朝宋时任荆州前军参军，世称鲍参军。石室诗社网站开通有作次朱成安韵张永义软红无处避尘嚣，落魄诗肠待酒浇。乱石风云生傲骨，寒梅霜雪见孤标。江河北岛读三遍，山谷东坡偷半招。到此胸中无俗意，谁言众口总难调。绝句杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪。门泊东吴万里船。工对晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍宽对同类的词相对就可以了两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天--杜甫借对下句词语借用另一意或音东郭沧江合，西山白雪高。（苍-借音）串对(流水对)前后两句意义相连即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳—杜甫诗歌有哪些对仗类型?词律词又称诗余，是由歌曲发展来的。后来歌谱失传，只留下歌词，人们就总结了歌词的句数、每句的字数以及平仄用韵等情况，形成一些格式，仍用原来的名称，照着这种格式来填写新的歌词，形成一种文学形式，宋代达到鼎盛。文学史上，成就最高是汉赋、唐诗、宋词、元曲、明清小说，常常相提并论。词的形式主要是长短句，比散文多了押韵特点，所以更便于抒情。有关词的名词术语小令：58字以内的短篇词。中调：59字至90字的词。长调：91字以上的长篇词。单调：只有一段的词。双调：全篇两段的词。三叠：全篇三段的词。四叠：全篇四段的词。只“莺啼序”有四段。一字豆：句子开头起领起作用的一个字。扇面对：两句与两句对仗。词牌写词依据的乐谱叫做词调，词调的名称叫做词牌。有些词牌原先就是词的题目。不同的词牌本来有不同的声情，由于乐谱失传，无法确知了。根据名称大致可以推断出来。如声声慢、满庭芳是婉约的，满江红、浪淘沙是激昂的。后来创作的词只用原词牌的句式、用韵和平仄格式，与原词牌的声情可能不一致，内容也跟原词牌无关了。词谱各种词牌的句式、平仄、韵律格式叫做词谱。比较通行的词谱有清代万树的《词律》，清代王奕清的《钦定词谱》。今人龙榆生教授的《唐宋词格律》比较简明实用。填词要严格按照词谱规定的句数、字数、平仄和用韵来写，所以填词比写格律诗难度更大。长相思白居易汴水流，泗水流。中中平，中中平。流到瓜州古渡头，吴山点点愁。中仄平平中仄平，中平中仄平。思悠悠，恨悠悠。中中平，中中平。恨到归时方始休，月明人倚楼。中仄平平中仄平，中平中仄平。【注】中——可平可仄；红色字——韵字兰陵王作者：（宋）张元干卷珠箔。朝雨轻阴乍阁。阑干外，烟柳弄晴，芳草侵阶映红药。东风妒花恶。吹落。梢头嫩萼。屏山掩，沈水倦熏，中酒心情怕杯勺。寻思旧京洛。正年少疏狂，歌笑迷著。障泥油壁催梳掠。曾驰道同载，上林携手，灯夜初过早共约。又争信漂泊。寂寞。念行乐。甚粉淡衣襟，音断弦索。琼枝璧月春如昨。怅别后华表，那回双鹤。相思除是，向醉里、暂忘却。兰陵王仄平仄（韵），平仄平平仄仄（韵）。平平仄，平仄仄平，仄仄平平仄平仄（韵）。平平仄仄仄（韵）。平仄（韵），平平仄仄（韵）。平平仄，平仄仄平，平仄平平仄平仄（韵）。平平仄平仄（韵）。仄仄仄平平，平仄平仄（韵）。平平平仄平平仄（韵）。平仄仄平仄，仄平平仄，平平平仄仄仄仄（韵），仄平仄平仄（韵）。平仄（韵），仄平仄（韵）。仄仄仄平平，平仄平仄（韵）。平平仄仄平平仄（韵）。仄仄仄平仄，仄平平仄（韵）。平平平仄，仄仄仄，仄仄仄（韵）。声声慢李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心、却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损、如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？平平仄仄（韵）仄仄平平（句）平平仄仄仄仄（韵）仄仄平平平仄（句）仄平平仄（韵）平平仄仄仄仄（句）仄仄平（豆）仄平平仄（韵）仄仄仄（句）仄平平（豆）仄仄仄平平仄（韵）仄仄平平平仄（韵）平仄仄（豆）平平仄平平仄（韵）仄仄平平（句）仄仄仄平仄仄（韵）平平仄平仄仄（句）仄平平（豆）仄仄仄仄（韵）仄仄仄（句）仄仄仄平仄仄仄（韵）谢谢！