《扬州慢》姜夔PPT(综合)优秀全面实用

姜夔（1155～1221）字尧章，自号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人，南宋著名词人、音乐家，具有多方面的才能。善书法，精音乐，在词坛上属婉约派。少少年年时时期期流流寓寓湘湘、、鄂鄂间间，，后后漫漫游游苏苏、、杭杭、、维维扬扬等等地地。。他他屡屡试试不不中中，，一一生生过过着着清清客客生生活活，，生生活活闲闲适适，，和当时的社会现实相脱离，以致视野不阔，情调低沉，这在他的诗词中有明显的反映。出入仕宦家，他他与与辛辛弃弃疾疾、、杨杨万万里里、、范范成成大大等等为为文文字字交交，，死于杭州。在南宋词坛上，姜夔、辛弃疾、吴文英鼎足而三，成为“清空”词派的代表作家，在宋词的发展史上占有重要地位。主张严谨的格律和章法，在文学上刻意求工而不流于浮艳轻靡，词风清丽典雅，以冷香幽韵和瘦骨逸神独擅胜场，为清代浙派词人所尊奉。他深谙音律，集中十七首自度曲，都旁缀音谱，是流传至今的唯一完整的宋代词乐资料。著有《白石道人诗集》。《扬州慢》《扬州慢》乃姜夔自作调，“白石因游扬州而作，创为新调，即以词意名题，其所言即扬州之事。”慢词是依据曲调舒缓的慢曲填写的词，重抒情，一般都较长。《扬州慢》共98个字，是一首长调，也是一首慢词。扬州，自从隋代开凿运河之后，成为了南北运输的要道，商贾云集，珠帘十里。而南宋王朝南渡后，金人屡次渡淮，扬州变为残破不堪。绍兴三十一年(1161年)，金人十万铁骑破扬州，大肆掳掠，“横尸二十里”，破坏极其惨重。虽时隔十五年了，22岁的词人初到扬州，映入作者视野的却是“荠麦青青”，满目疮痍，词人顿时触发起一种山河破碎之感。然而此时，宋金隆兴和议已达12年之久。南宋朝廷文恬武嬉，苟安半壁，朝纲废弛。词人目睹当年经强敌侵凌后扬州城的累累伤痕和苦难频仍的现实，不禁追忆丧乱，感慨今昔，写下《扬州慢》这首代表作，表露出对国家衰亡的悲痛。写作时间：淳熙丙申至日所见所闻：夜雪初霁，荠麦弥望。四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。写作缘由：感慨今昔其他人的评价：有《黍离》之悲交待交代写作缘起（昔盛今衰、触景生情——抒写对昔日繁华的怀念和对今日荒凉残破景象的哀思）并为全词奠定“黍离”之悲的感情基调。所谓“黍离之悲”，即作品中的很深的家国之恨序言在文中有何作用？淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。前两句突出对名都的仰慕、神往，在笔法上是虚写反衬，以昔之繁华令人神往反衬下文今日扬州的破败荒凉。两句八字，运用对偶、引用（暗引）修辞，概述扬州地理、历史、名胜，说明扬州是一座历史文化名城，自古繁华无比，这是词人的追忆，也勾起了人们对昔日名都繁盛的追忆，这八字又是下文“解鞍少驻初程”在原因。过春风十里，尽荠麦青青。借代、引用、对比、虚实结合，写入城所见，前句点盛，后句点衰。“春风十里”指代昔日扬州繁华的街道，化用杜牧诗句写昔盛，呼应开头两句，并与“尽荠麦青青”构成鲜明对比；“尽荠麦青青”既与序中“荠麦弥望”呼应，又扣应下文“空城”二字，与《诗经•王风》中的“彼黍离离”一句在表现手法和意境、情调上有异曲同工之妙，写尽了劫后扬州荒凉、冷落。以虚景反衬实景，城池荒芜、人烟稀少、屋宇倾颓的凄凉情景不言自明，恰似杜甫的“国破山河在，城春草木深”。“春风十里”，并非实指一路春风拂面，而是化用杜牧诗意，使读者联想当年扬州楼阁参差、珠帘掩映的十里长街盛况，反照今日的衰败景象。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。金兵的劫掠虽然早已成为过去，而“废池乔木”犹以谈论战事为厌，可知当年带来的战祸兵灾有多么酷烈！树犹如此，人何以堪？拟人手法借代手法，四字点明了“尽荠麦青青”“废池乔木”“清角吹寒”“冷月无声”“红药，年年知为谁生”也即扬州成为“空城”的原因，流露出词人对侵略者的愤恨。揭露了侵略者给扬州造成的惨象，给扬州人民带来的深重灾难，反映人民对侵略战争的极端痛恨，也表达了词人对扬州人民的同情和感时伤世的情怀渐黄昏、清角吹寒，都在空城。由视觉描写转入听觉描写，以黄昏清角吹寒（通感——触觉写听觉）打破了空城的死寂，进一步渲染了凄清沉寂、悲凉的氛围，从而点明扬州已成空城一座，景中寓情，表达了词人对名都沦为空城的不胜沉痛悲凉之感。至此，上片由虚写“名都”“佳处”起笔，却以实写“空城”作结，其今昔盛衰之感鲜明，充分表达了词人的“怆然”之情。“渐”表明词人伫立许久，陷入到一片悲凉之中，不知不觉就到了黄昏，又更加让人惆怅。杜郎俊赏，算而今重到须惊。才华横溢、善于作诗、有卓越鉴赏力的杜牧曾游赏于扬州，写过许多关于扬州的名句就算如今为何而惊？扬州昔日繁华，今日萧条，荠麦青青，古今变化之大作者进一步从怀古中展开联想：晚唐诗人杜牧的扬州诗历来脍炙人中，但如果他重临此地，必定再也吟不出深情缱绻的诗句，因为……杜牧之“惊”，侧面写扬州城如今的荒凉破败。流露出对战争的厌倦，对国家的伤痛之情纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。写，表达借代杜牧高超的诗才和丰富的情感。以杜牧之难赋深情，侧面写扬州城如今的荒凉破败。二十四桥仍在,波心荡，冷月无声。只有一弯冷月、一泓寒水与一座孤桥应为：冷月无声荡波心，移就辞格。从前的二十四桥明月夜，游人极盛，笑语盈耳，还有美女吹箫唱歌，月儿见此光景也陶醉了，它也跟着人们一起欢笑。可是现在呢？“二十四桥仍在”，而歌声笑语却听不到了，甚至连月儿也没有声息了，只是沉浸在冷冰冰的湖水中，随波荡漾。再写扬州城之“空”，以原有的热闹繁华反衬现在的冷落凄凉的景象念桥边红药，年年知为谁生！桥边的芍药花虽然风姿依旧，却是无主自开。往年，它可以供游人观赏，可是现在城空了，人少了，何况国难未息，谁也无心去观赏它。料想应为：知年年为谁生上阕写扬州兵灾后的萧条景象，表现了作者的亡国丧土之悲。抓住了“荠麦”“废池”“乔木”“清角”“空城”这些富有特征的战乱之后的景物，又以黄昏相衬托，暗淡、凄凉，令人目不忍视，耳不忍闻，作者怀念故国，憎恨敌人的爱国思想感情从中自然流露出来。下阕化用杜牧故事，处处设想，抒写黍离之悲。运用杜牧的典故，写景抒情有虚有实。“桥”“月”“波”是眼前景物，将杜牧“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”的诗句带出，今昔对比令人产生“桥在人去”的怅惘。《扬州慢》全词的词眼是哪个词？词人“解鞍少驻初程”，进入扬州城中，看到了青青的荠麦、毁坏的城池、高大的树木、孤独的二十四桥、无声的冷月、寂寞的芍药，听到了寒气中传来的凄清的号角声。一个“空城”，营造出了凄清的氛围，结住上阕，领起下阕，实为全词词眼。由上片的纪行写景到下片的联想对比，一边是萧条冷落，一边是繁华热闹；一边是实，一边是虚，两幅对比鲜明的图景虚实结合，情景交融，寄寓着词人对扬州昔盛今衰的感慨和感时伤世的意绪（“黍离之悲”）。如何理解《扬州慢》一词中的“黍离之悲”？所谓“黍离之悲”，即作品中寄慨很深的家国之恨。《诗经·王风·黍离》：“彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉！”《诗序》中称：《黍离》，闵宗周也。周大夫行役至于泉周，过故宗周庙室，尽为禾黍，闵宗周之颠覆，彷徨不忍去而作是诗。后来就用“黍离之悲”表示家国残破之痛。词的上、下阕各有侧重，通篇与词前小序结合，紧扣“驻”“看”“闻”“想”以抒发“黍离之悲”，并运用联想，以昔日的盛况反衬今日的荒凉，构想巧妙，对比强烈，情景相生，色彩鲜明，加上作者又精通音律，注重词法，写来音律和谐，辞句精练，委婉含蓄，结构严密，体现了婉约派的词风。1.反衬手法善用今昔对比的反衬手法来写景抒情是本词的一大特色。写昔日的繁华正是为了反衬今日的萧条。上片用昔日的“名都”“佳处”来反衬今日的“空城”，以昔日的“春风十里”来反衬今日的一片荒凉景象——“尽荠麦青青”；下片用昔日的“杜郎俊赏”“豆蔻词工”“青楼梦好”等风月繁华来反衬今日的残破不堪，以昔日的“二十四桥明月夜”的乐景来反衬今日“波心荡，冷月无声”的哀景。2.化用诗境入词善于化用前人的诗境入词，用虚拟手法使全词波澜起伏，余味不尽，也是本词的一大特色。本词大量化用杜牧的诗句与诗境，融入自己的词境，使全词虚实相生，丰富深化了词的意境。本词上片重在纪行写景，扣紧驻、看、想、闻展开描述层次，以反衬起笔，虚实结合写劫后扬州的荒凉；下片运用联想对比，从人事、景物两方面写今昔变化之巨，景象愈转愈凄清，情感愈写愈悲凉，情调越来越低沉，使主旨更为集中、突出。