书籍装帧设计的历史

第一章书籍装帧设计周昆乔第一节书籍装帧设计概述一、书籍装帧设计概念书籍装帧设计是书籍造型设计的总称。一般包括选择纸张、封面材料、确定开本、字体、字号，设计版式，决定装订方法以及印刷和制作方法等综合性的艺术设计。其具体含义是指从书稿起始，经过策划、设计、制版印刷到装订成书的全过程。简言之是从原稿到成书应做的整体设计工作。二、书籍装帧设计的历史（一）绳串联（图4-1）图4-1（二）竹简（图4-2）图4-2（三）帛书（图4-3）图4-3（四）石经（石碑）（图4-4）图4-4（五）拓印（卷轴）（图4-5）图4-5在印刷术发明以前，图书是抄写的缣帛和纸张上，采用长卷形式，阅读时展开，平时卷起。这一时期的图书只能是卷轴装。卷轴装又称卷子装，早期的图书装帧形式。与装裱好的书画相似。（六）经折装、旋风装和蝴蝶装（图4-6—4-8）旋风装：在一素纸长卷上面依次粘贴书页，每页正反两面书写文字，展开长卷可翻页阅读。经折装：又叫梵夹装、折子装。将图书长卷按一定宽度左右折叠起来，加上书衣，使之成为可以随时展读的册子。历代刊刻佛经道藏，多采用这种装订形式。古代奏折、书简也常采用这一形式图4-6图4-7（七）包背装蝴蝶装:将每页书在版心处对折，有文字的一面向里，再将若干折好的书页对齐，粘贴成册。采用这种装订形式，外表与现在的平装书相似，展开阅读时，书页犹如蝴蝶两翼飞舞，故称为蝴蝶装.蝴蝶装是宋元版书的主要形式，它改变了沿袭千年的卷轴形式，适应了雕版印刷的一页一版的特点，是一重大进步。包背装将印好的书页版心向外对折，书口向外，然后用纸捻装订成册，再装上书衣，由于全书包上厚纸作皮，不见线眼，故称凶背装。包背装出现于南宋，盛行于元代及明中期以前。清代宫廷图书如历朝实录、《四库全书》也采用这种装订方式。包背装改变了蝴蝶版心向内的形式，不再出现无字页面，但未解决易散脱页的缺点，所以后来又发展为线装形式。图4-8（八）线装书（图4-9—4-10）图4-9图4-10线装书是传世古籍最常用的装订方式。它与包背装的区别是，不用整幅书页包背，而是前后各用一页书衣，打孔穿线，装订成册。这种装订形式可能在南宋已出现，但明嘉靖以后才流行起来，清代基本采用这种装订方式。其特点是解决了蝴蝶装，包背装易于脱页的问题，同时便于修补重订。三、书籍装帧设计的任务书籍设计的全部内涵与内容有：书籍造型设计、封面设计、护封设计、环衬设计、扉页设计、插图设计、开本设计、版式设计以及相关的纸张材料的应用、印装方法的确定。装帧设计者的任务，首先要考虑书籍在阅读、携带、保存时的使用价值。其次，要考虑书籍的艺术感染力，即审美价值（图4-11）。图4-11四、书籍装帧设计原则现代书籍装帧艺术设计的基本原则是将民族传统与现代观念相结合,高科技与艺术相结合,内容与形式相结合,创造出既能给人以思想启迪,又能给人以高雅艺术享受的作品（图4-12）。图4-12五、书籍装帧设计的现状与发展趋势注重对于文化精神内涵的追求注重对现代感与民族精神的追求朝着更加多元化的方向发展（图4-13—4-19）图4-13图4-14图4-15图4-16图4-17图4-18图4-19第二节书籍装帧设计的基本要素一、字体设计（图4-20—4-23）图4-20图4-21图4-22图4-23二、色彩设计色彩的设计要简化用色，在不单调的基础上要尽量少用色，做到“少就是多”的设计理念，体现形象和构图的表现张力。另一方面，色彩的运用要适应书籍的内容，突出主题，使书籍内容客观的充分显示出来（图4-24—4-27）。图4-24图4-25图4-26图4-27三、图形设计图形分为具象和抽象两种（一）具象与具象的组合（图4-28）图4-28图4-29（二）具象与抽象的组合（图4-29）（三）抽象与抽象的组合（图4-30）图4-30四、版式设计（图4-31—4-33）图4-31图4-32图4-33图4-34图4-77图4-78