德意志制造同盟概要

西方现代设计史美术学院•第二节现代主义设计的工业化尝试——德意志制造联盟•一、德意志制造联盟宗旨和人物：•背景：19世纪下半叶到20世纪初，欧洲各国兴起了形形色色的设计改革运动，努力探索在新的历史条件下设计发展的新方向。但是，工业设计真正在理论何实践上的突破，来自于1907年成立的德意志制造联盟。其是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。•最初有十三位各自独立的艺术家和十家手工艺企业。1908年492人，1929年达到3000人。倡导设计必须和工业结合的方针。它为建立一种立足于现代工业及技术成就的现代设计思想作出了开拓性贡献。•要求德国的设计师们推出工艺美术经济利益协会，他提出同盟的目的是通过设计强调民族良心。•同盟的宗旨是由弗里德里克-瑙曼起草，宣言本身可以看出当时德国设计界和建筑界所关心的几个主要问题。•1、提倡艺术、工业、手工艺结合；•2、主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善艺术、工业设计和手工艺•3、强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰•4、大力宣传和主张功能主义和承认现代工业•5、坚决反对任何装饰•6、主张标准化的批量化•联盟非常注重宣传工作，常举行各种展览，并用实物来传播他们的主张，还出版了各种刊物和印刷品。•1912年的年鉴中，介绍了贝伦斯设计的厂房和电器产品；•1913年的年鉴着重介绍美国福特汽车公司的流水装配作业线，希望将标准化与批量化引入工业设计中。•1916年联盟与一个文化组织合作出版了一本设计图集，推荐诸如茶具、咖啡具、玻璃制品和厨房设备等家用品的设计，其共同特点是功能化和实用化，并少有装饰，而且价格为一般居民所能承受。这本图集是联盟为制定和推广设计标准二出版的系列丛书中的第一本。这些宣传工作不但在德国影响大，促进了工业设计的发展，而且对欧洲其他国家也产生了积极的影响，一些国家先后成立了类似制造联盟的组织，对欧洲工业设计发展起来很重要的作用。•在第一次世纪大战期间，联盟在中立国举办了一系列有影响的展览。自此后，联盟逐渐把目光从国外转向国内。其思想中的国际主义因素让位于较实际面对经济状况的态度，强调把设计作为改善国家经济状况的一种手段，德意志制造联盟于1934年解散，后又于1947年重新建立。•同盟的成立是现代设计的一件重大事情，自从这个机构成立以后，德国的设计家就有一个可以团聚的中心，工业同盟组织的各种展览、讨论会都变成当时设计先驱人物研究发展、讨论问题的重要场所。•制造联盟的设计师们为工业进行了广泛的设计，但联盟中最富创造性的设计并不是为那些以各种形式存在的许多世纪的东西而进行的设计，而是那些为适应技术变化应运而生的产品所作的设计，特别是家用电器的设计。•二、主要代表；•穆特修斯（1861-1927）：建筑师，德意志制造联盟的创始人之一，对于联盟作出最大贡献的人物。在普鲁士贸易局工作的官员。1896-1903年被任命为帝国驻伦敦大使馆的建筑官员。在此期间，他不断报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展，同时对英国的住宅进行了大量调查研究，著有《英国住宅》。•认为实用艺术同时具有艺术、文化和经济的意义，新的形势本身并不是一种终结，而是一种时代内在动力的视觉表现。它们的目的不仅仅是改变德国的家庭和德国的住宅，而且直接影响这一代的特征。于是形式进入了一般文化领域，其目标是体现国家的统一。•反对任何艺术风格，追求没有风格的明确的实用性，宣传功能主义。•弗洛伊登贝格住宅穆特休斯1907-1908•他声称，建立一种国家的美学的手段就是确定一种“标准”，以形成“一种统一的审美趣味”。•范德维尔德：比利时建筑师、设计教育家，曾创办魏玛实用艺术学校，比利时“新艺术”运动的中坚，提出装饰必须新颖，不能因袭历史，还要合乎逻辑的运用材料，保持制作工艺的可视性，他对机械的肯定使得他成为早期具有功能主义思想的先驱。•也是制造联盟的创始人之一，1914年德意志制造联盟会上抵制穆特修斯提出的标准化主张，他对于为了国家的经济利益而统一艺术与工业的可能性并不十分乐观。他认为这两者的结合时将理想与显示混为一谈，会导致理性的崩溃。他怀疑工业是否能接受一种可能减少其物质利益的方式。他重申自己早期的道德观：“工业绝不应为了获得更多的利益就可以牺牲作品的美和材料的高质量。对那些既不注重美，也不注重使用材料，因而在生产过程中毫无乐趣的产品，我们不必去理睬。”•贝伦斯•贝伦斯：最著名的联盟成员。出身于汉堡，曾在艺术学院中学习过绘画，侯改行学习建筑，1893年成为慕尼黑“青春风格”组织的成员。此期间接受了当时的激进艺术影响，与奥尔布里奇等人关系密切。1907你那受聘担任德国通用电气公司AEG艺术顾问，开始了他作为工业设计师的职业生涯。同时是一位杰出的设计教育家。•德国现代主义设计的兴起，与贝伦斯的设计实践分不开的。他在1907年为德国电器公司设计的电风扇、台灯、电水壶，都奠定了现代设计的、功能主义的基础，同年为这个企业设计的企业形象，是现代企业设计先驱作品。他在1907年聘用格洛佩斯、米斯、柯布西耶，培养出现代主义设计的最重要奠基人。这些活动，都为现代主义设计在德国的发展奠立了坚实的基础。•AEG透平机制造车间与机械车间。1909贝伦斯•造型简洁，摒弃了任何附加的装饰，被称为第一座真正的现代建筑。•AEG建筑构造•1907年贝伦斯受聘担任德国通用电器公司的艺术顾问，开始了他作为工业设计师的职业生涯。全面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品的设计，从而使这家庞杂的大公司树立了一个统一完整的鲜明企业形象，并开创了现代公司识别计划的先河。•电水壶贝论斯•电风扇。1908•1910年设计的电钟贝论斯•其多数产品都是非常朴素而实用的，并且正确体现了产品的功能、加工工艺和所有的材料。•此产品看不到任何的伪装与牵强，使机器即使在居家环境中也能以自己的语言来自我表达，而不再借助于过去的风格。在这一点上，他作为现代工业设计的先驱是当之无愧的。•贝伦斯十分强调产品设计的重要性。1910年在《艺术与技术》杂志上总结他的设计观时说。我们已经习惯于某些结构的现代形式，但我并不认为数学上的解决就会得到视觉上的满足。对于贝伦斯来说，仅有纯理性是不够的，因而需要设计。•第三节现代主义设计的形式探索——荷兰的“风格派”、俄国的“构成主义运动”•20世纪初期的现代主义运动，除了在德国和俄国有较大规模的试验以外，在其他的欧洲国际也有活动，其中，荷兰的风格派运动是比较重要的一个。在德国的现代主义中心包豪斯，与俄国构成主义、德国现代主义结合，成为现代主义的重要组成因素。•一、荷兰“风格派”的宗旨和人物：•风格派；是活跃于1917-1931年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动。由荷兰的一些画家、设计师、建筑师组织起来的一个松散的集体。没有具体的组织形式。主要成员彼此接触不多，但有相似的美学观念。风格派艺术家们通过1917年在莱顿城创建的名为《风格》的月刊交流各自的理想而得名。主要成员有陶斯柏、奥德、里特维尔德、蒙德里安等人。•遵循绝对抽象的原则，也就是说艺术应完全消除与任何自然物体的联系，而用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则——和谐。这种对于和谐的追求是风格派恒定的目标。风格派艺术从立体主义走向了完全抽象，它对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响。•风格派追求艺术的抽象和简化。反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神表达，即纯抽象。艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素。艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确、严格且自足完善的几何风格。•独立、相互关联、合理性和逻辑性，各个部件通过立柱的联系，组合成新的、有意义的、理想主义的机构是风格派的关键。通过建筑、家具、产品、他们企图创作一个新的秩序和新的世界。•杜斯伯格：是《风格》杂志的编辑者，风格派的促进者及组织者。•从1917-1921年，基本致力于在荷兰国内发展一种中性的、现代的新风格，应该说，他的这种探索和第一次世界大战有关系，他们的努力，可以说是对于战争的反抗，创作一种中性的、理性的新形势，以对抗狂暴的、非理性的战争。但是，这个时期的发展基本全部囿于荷兰国内，并没有产生什么国际影响。•一战期间，荷兰作为中立国，大批艺术家逃入荷兰，在完全隔绝的情况下，开始从单纯荷兰的文化传统本身寻找参考，发展自己的新艺术，他们对于荷兰的文化、设计、什么观念进行研究，深入探索和分析，从中寻找自己所感兴趣的内容。利用这个条件，杜斯伯格得以发展“荷兰对于现代主义的贡献”。这期间1、把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑等的特征完全剥除，变成最基本的几何结构单体，或者称为“元素，2、把这些元素进行结构组合，形成简单的结构组合，但是，在新的结构组合中，单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性。3、对于非对称性的深入研究与运用4、非常特别的反复运用纵横几何结构和基本原色和中性色。试图把风格派的原则进一步推广到当时的艺术与设计运动中去，使他成为一种大风格。20年代末期，他开始主张“少风格”他希望能够找寻到更加简单、更加国际的术语来建立国际风格的基础。这个立场，使他在德国的包豪斯成员中找到共同点。他日益深入到减少主义的简单几何结构，没有色彩的中性色彩计划中，全力研究新的国际主义。从这一点来说，他逐渐成为世界国际主义设计运动的一个精神和思想的奠基人之一。•《风格》杂志，不仅仅传达了这批艺术家和设计师的一种形式特征，同时，它还为这些人提供了一个言论论坛，使他们能够有一个阵地发表自己的美学看法和观点。他们除了单纯的美学探讨外，还有一定的社会含义：1、坚持艺术、建筑、设计的社会作用2、认为普遍化和特殊化、集体与个人之间有一种平衡3、对于改变机械主义、新技术风格含有一种浪漫的、理想主义的乌托邦精神4、坚信艺术与设计具有改变未来的力量，具有改变个人生活和生活方式的力量。•1928年停刊。•如同德国的包豪斯一样，风格派创造了一个艺术创作、设计的明确目的，而它的努力也与包豪斯有相对相似的地方：努力把设计、艺术、建筑、雕塑联合和统一为一个有机的总体。它强调艺术家、设计师、建筑家的合作。他们强调联合基础上的个人发展，强调集体和个人之间的平衡，但是，从实践上，他们之间的矛盾和冲突接连不断，造成风格派的早期分裂。•蒙德里安：是风格派的核心人物，荷兰人，•其绘画作品典型地体现了风格派的视觉语言。他认为，绘画是由线条和颜色构成的，所以线条和色彩是绘画的本质，应该允许独立存在。只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩组成的构图才是有普遍意义的永恒的绘画。•意图使艺术成为以中国如同数学一样精确的表达宇宙基本特征的直觉手段，艺术的最终目的不是通过消除可辨别的主题，去创造抽象结构，而是表现他在人类和宇宙所感觉到的高度神秘。•《灰树》蒙德里安，1912年，布上油画，•风格派艺术家把几何形式与机器生产等同起来，追求那种在机器产品中的精确，他们断定，这种精确和严密只有用严格确定的几何因素才能实现，而这种几何因素不是自然物体的特定形式，而是高的抽象的、万能的形式。风格派的这些思想对于及其美学的形成颇有影响。•《红黄蓝的构成》蒙德里安，布上油画，•风格派不仅关心美学，也努力更新生活与艺术的联系。在创造新的视觉风格的同时，它力图创造一种新的生活方式。但这种用艺术改造世界的思想显然是过于理想化。•风格派的作品有其深层次的内涵与意义，他们体现了大多数欧洲人们渴望和谐与平衡的心态。•里特维尔德：荷兰人，著名的建筑与工业设计大师。是风格派最有影响的实干家之一，他将风格派艺术由平面推广到了三度空间，通过使用简洁的基本形式和三原色创造出了优美而功能性的建筑与家具，以一种实用的方式体现了风格派的艺术原则。•矮柜里特维尔德1919•吊灯里特维尔德1921•其家具作品以其完美和简洁的物质形态反映了风格派运动的哲学，并向人们表明，抽象的原理可以看产生出满意的作品。•红蓝椅是风格派的典型之作，在艺术史上很难找到一件能相比拟的作品能如此完美地体现一种艺术理论。•施罗德住宅里特维尔