篆刻印章艺术

中国印章艺术篆刻艺术的历史中国最早出现的印章是商代的三颗玺印，距今已有三千多年的历史。反映了战国时代思想活跃的生动局面。古玺：主要是指先秦时期的遗物，文字奇诡难识，当时不论君臣所用印章一律称玺。“尔”便是当时的印称。古玺一般分为官玺和私玺。官玺：以凿印为主，多加边栏或加有竖界格，内容多以官职名。另一种为浇铸的朱文官玺，尺寸较小，宽边细纹，俗称“棉里针”私玺：规格无定制，大小不相等，形状也不统一。篆刻艺术的历史官玺：篆刻艺术的历史私玺：篆刻艺术的历史秦官私玺印秦始皇统一了中国以後，以秦小篆取代六国古文。经李斯等人整理的小篆是在先秦籀文的基础上，整理成字形规整端庄的小篆体系。作为全国统一的文字。卫宏《汉旧仪》:秦以前民皆以金玉为印,龙虎纽唯其所好。然则秦以来天子独以印称玺,又独以玉,羣臣莫敢用也。特点秦官印：印多为白文凿印，印面常有田字格，以正方为多，低级职官使用的官印大小约为一般正方官印的一半，呈长方形，作日字格，称半通印。秦私印：一般也喜作长方形，此外还有圆和椭圆的形式，内容除官名、姓名、吉语外还有敬事、相想得志、和众等格言成语入印。篆刻艺术的历史秦官印篆刻艺术的历史秦私印篆刻艺术的历史汉印：印章到了汉代其兴盛到达了顶点，人们把汉印在我国的文化艺术上的成就，比之于唐代的诗、宋代的词和元代的曲。其原因有两汉的历史条件决定，秦王朝的封建暴政，促发了农民的起义。汉夺得天下以后，为了缓和阶级矛盾，巩固政权。提倡“无为而治”的国策在汉朝初年起到了休养生息的作用，社会经济形势获得了复苏，形成了“文景之治”的大好局面。生产力的恢复发展，创造和奠定了物质的基础。促进手工业的发展和商业的繁荣。汉印：可分为铸印、凿印、玉印。篆刻艺术的历史汉铸印：铸印是指用金属制作印章的方法。由于工艺的不同分为翻砂和拨蜡两种方法。风格：浑穆端庄，匀称方正，方中寓圆。篆刻艺术的历史汉凿印：指在预制的金属印坯上击凿印文。主要以将军章为主，或称“急就章”。为应战争急拜将领之须，仓促凿刻的将军印。风格：印文错落自然、挥洒自如、妙趣横生。汉玉印：玉印对玉质的选择、文字的章法及制作的要求都较高。风格：章法严谨、笔势圆转、高古秀丽。篆刻艺术的历史汉私印：分虫鸟篆肖形印和吉语印。篆刻艺术的历史这段时期印章的主要用途：封泥：是一种文书封缄纸质未出现前简（竹简）牍（木牍）工私文件为防止私拆文件，用绳捆扎，凹槽打节处封上泥丸，盖压印章，作为信验的用印方式。对文书的起到加密的作用。篆刻艺术的历史烙马印：指用金属印加热烙于马的身上作为印记，一表明归属地的用印方式。篆刻艺术的历史隋唐官印：隋唐官印传世者较少，因制度规定上缴的废印，一律送至礼部销毁。故而传世稀少。因南北朝后纸质代替了竹简，废除了封泥之制，开始用印直接钤盖与纸张之上。特点：尺寸明显增大五六厘米见方、改用朱文。风格：在章法上匀称整齐、圆转弯曲流动，对一些笔画较少的字，采取了屈曲盘绕的方法以铺满印面。出现了早期的九叠篆的萌芽。宋金元官印：沿袭了隋唐官印的特点，尺寸较大，印文脱离了传统的秦小篆，出现了屈曲折叠，平均呆板布满印面的九叠篆通行体。篆刻艺术的历史元太尉之印汝阴县印提控之印篆刻艺术的历史明清官印：对于汉印来说明清官印以是强弩之末，采用更加曲折的九叠文，印面加大、印框加粗。两者主要区别：清官印在一方印中同时兼用满汉两种文字。灵山卫中千户所百户印篆刻用篆书作为主要书体刻印，融入书法、诗文、绘画、印章章法雕刻于一体的表示形式。主要注重篆书的个性创造、时代风貌、个性独创的表现和表达。方寸之中，红白之间的艺术。唐宋——篆刻的形成期唐宋书画鉴藏印的产生孕育了篆刻艺术的形成，最终促使了书画款印的诞生。鉴藏印：指鉴赏印和收藏印的合称，文献记载最早的一方鉴藏印是东晋仆射郎周顗（yǐ）的“周顗”白文小印，因年代久远已佚。从唐太宗开始鉴藏印使用成风。印章由最早作为凭据信物的使用印章，发展到用于书画作品的鉴藏以艺用为主的用印，是用印形式的一次较大的演进和转换。书画鉴藏印：书画款印：五代、宋代书画款印的产生促使篆刻艺术的形成。书画款印：指钤盖在创作的书画作品名款下的一种代表书画家身份的印章，也包括后来发展的作者的字号、生辰、纪年、斋馆、引首章、压角章。书画款印使用迄今最早的为杨凝式所书《卢鸿草堂十志图跋》上的“凝式”印。五代宋代文人书画款印：赵孟頫圆朱文印赵孟頫字子昂，号松雪，松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，吴兴（今浙江湖州）人。元代著名书画家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。影响深远。受圆朱文印得影响，主要有鲜于枢、柯久思王冕等等；赵氏所刻圆朱文印，博取唐李阳冰铁线篆，圆转酣畅、气韵贯通、疏朗中带朴拙峻拔之气。被誉为“元朱文印”元代——篆刻的振兴期：自书法家王冕以花乳石治印自篆自刻，由于书画家参与篆印刻印，从而促使书画款印的发展。文彭字寿承，号三桥江苏苏州人。文徵明之长子，工诗文，善书法，尤精篆刻。早期篆写牙章，由李文甫代刻。后来幸的四筐民间雕琢首饰的灯光冻做印材，后自篆自刻独用石章，广传四方。开创了篆刻史上的第一个流派“吴门派”朱文印继承赵孟頫风格，并融入宋元朱文印，多做细边或无边。风格：圆劲秀丽，古朴醇正。何震字主臣、长卿，号雪渔。江西婺源人。和文彭是明代齐名的篆刻家，两人亦师亦友。提倡篆刻应学汉印平正大方而自然得趣。并称“文何”推为印坛开山人物。明清代——篆刻的鼎盛期：丁敬开创“浙派”（西泠印社）丁敬字敬身号砚林、梅农等等。浙江杭州人。精诗文、书法、金石文字鉴别。篆刻取法“文何”。他提出“离群”之说。“离”明人俗习之“群”，走青刚朴茂之路。“离”摹汉泥古之“群”，走自己创造之路。风格：宽舒大方、工整妥帖、苍劲钝拙、沉稳生涩。明清代——篆刻的鼎盛期：西泠印社邓石如刚健婀娜印从书出创邓派邓石如，初名琰，字石如，号完白山人。清代篆刻家、书法家，安徽怀宁人。少好篆刻，以秦李斯、唐李阳冰篆书为宗，以书刻自给。有《完白山人篆刻偶存》。他是文人篆刻史上第一位“书从印入，印从书出”的大家。后学者吴熙载、赵之谦都取法于邓。风格：寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内。明清代——篆刻的鼎盛期：吴昌硕雄拙磅礴集众之成创“吴派”吴昌硕，原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁、老缶等等，浙江湖州安吉人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家。在诗、书、画、印上等方面均有很高的造诣。印外求印：博取砖瓦、陶文、封泥和泉币文字入印。书画入印：款文以诗意、画像之意互补互成。风格：雄而媚、拙而朴、憨厚圆浑，蕴含风劲。明清代——篆刻的鼎盛期：齐白石，原名纯芝，后改名璜。字濒生，号白石、白石山翁、老萍、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。湖南湘潭人。因《天发神谶碑》刀法一变，后喜《三公山碑》篆法一变。最后喜秦汉纵横平直，一任自然，又一大变。六十岁居住北京，进行了“衰年变法”。自述“余作画数十年,未称己意。从此决定大变,不欲人知,即令饿死京华,公等勿怜。”章法上：行笔尚方、印文多做并笔、并边减少印文笔画，体现“简少冷逸”的特征。刀法上“横冲刀法”大刀阔斧、气势充沛。近代：“胆敢独造”的齐白石：中国四大名石：青田石篆刻石材寿山石田黄篆刻石材昌化石鸡血石篆刻石材巴林石鸡血石篆刻工具一、刻刀刻石用的刀是平口式刀。口是平的、两面开刃，开刃的斜度为二十至三十度角，在刀杆上都需要缠棉绳或藤条，以便於把持。篆刻工具二、砂纸磨石章必须用水砂纸，不可用木工用的砂纸，磨时垫於小块玻璃板下方再加水磨。准备320号、800号与1500号三种砂纸，粗磨用320号纸，磨细则用800，如果印身磨光，则用1500号纸。篆刻工具印床篆刻家治石，以左手持石、右手持刀，石转刀动、进退自如，多不用印床。印床的材质有木制及金属制两种，木质较轻便；用螺丝调整松紧较楔式牢固方便。篆刻工具四、印刷牙刷式的印刷，可以刷印面，以保恃印面明淨；另有棕刷(俗称棕老虎)，乃以棕丝捆绑而成则可以用来拓边款。篆刻工具五、印泥印泥不佳，则印章不能生色。以漳州的丽华丽、北平的荣宝斋、杭州的西冷印社三处最有名。好的印泥，色泽鲜明，永不晦变，且沈厚不走油，拓用之後，印泥上结一层光泽，用手拂之亦不脱落”篆刻工具六、印筋印泥需要时常翻搅，翻搅时应顺一定方向，使艾绒之丝不乱。就不会沾印文，翻搅印泥，需用印筋，牙质骨质均可，以前方较宽，後面呈柄形为宜，印筋大小视印泥多少而定。篆刻工具七、砥石刻印用刀，久则刃必不利，所以需妥时常磨利，磨时先将石浸水中，使石含饱水分，然後磨之，先粗後细，至锋口犀利为止，篆刻工具八、印规或印矩印刻好後，必须有可以使印章鈐印方正的工具，这种工具，方的叫印矩、圆的叫印规，它们都有一个直角做为方正的隼则。篆刻工具九、印垫、印笺(印谱纸)拓印上纸时，最好找松一点的纸质来鈐印，也可以用橡皮垫，效果都很好。印笺或印谱上印的框格可以自行设计，但不可过於艳俗，须沈厚雅致，才显得人方。篆刻工具十、拓包或拓墨拓包可以拓边款，它的作法足将小团新棉花裹上，如一层细的丝绸或缎面，再用线扎紧即可。用墨拓边款是一种湿拓法，又称墨拓法，与拓碑帖一样。後来有人发明用蜡与碳粉混煮。制成蜡墨，可以不用水、直按将边款用蜡墨拓出来，这幢拓法称为乾拓。篆刻刻制程序步骤二印石的整平：印石在裁割时有傾斜，或上蜡磨光时，印面留有蜡，这时要用砂纸整平，以利上石刻制。篆刻刻制程序步骤三上石：通常上石有二种方法：一为把印稿用毛笔反写在印面刻制；二为用耐水纸反拓上石。篆刻刻制程序步骤四刻制与修整：依据印文选用合适的刀法来刻制，刀法可分切刀与冲刀二种。篆刻刻制程序步骤五边栏的处理：印文工整，边栏要工整；如印文斑剥，边栏也要写意自然。作边之法有：刻、作、磨等法。篆刻刻制程序步骤六边款：刻印之後，在印章左边刻上作者字号、刻制年月等，谓之边款或具款。篆刻刻制程序步骤七边款的拓制：拓款的方法与古铜器的拓法相似。拓款的方法有湿拓、乾拓、油墨拓等。边款记录制印时间、抒发作者的情怀、对印文的注解还有起到其盖印章时用于辩别印文的方向。篆刻刻制程序步骤八印泥的使用：鈐印时，左手持印泥盒右手将印面轻轻击打在印泥上蘸均，切忌把印面注印泥上挤压。篆刻刻制程序步骤九鈐印：将蘸好印泥的印章，对隼应鈐盖部位轻轻落下，用力镇压篆刻刻制程序步骤十鈐毕：印章用过後，应用棉花擦拭乾淨，收存起来备用，并小心勿使碰汉砖砚印文：平生最恨石门人边款：珠缀花梢千点泪，石门情系两心知。红尘一骑千寻盼，心落它乡几处思。谢谢观赏