关于镜头流畅剪辑(高级转场)之匹配

流畅剪辑（高级转场）之匹配影视画面的构成因素：形态、色彩、影调、运动……这些因素有机和谐地变化，是形成视觉连续感的基础；这些因素的冲突对比或大幅度变化，形成的则是视觉上的震惊。所谓匹配原则，就是上下镜头中色彩、影调统一，运动的方向性、物体的相对位置、视觉的注意中心、视线的方向保持统一并前后呼应。一、景别、位置与方向的匹配1、景别匹配（1）同主体同角度同景别的镜头组接，会有跳的感觉，不匹配，也不流畅（2）从视觉习惯和思维习惯出发，不同景别渐变组合叙事，更符合人们日常视觉和思维例：前进式句式——远、全、中、近、特，景别渐紧，对应由远及近的观看例：后退式句式——特、近、中、全、远，景别渐松，对应由局部向全局的审视（3）两极镜头（从极紧的景别直接跳接极松的景别或反之）带来视觉上的跳跃感，用于节奏上的转换（从极紧的景别直接跳接极松的景别，意味着节奏的由紧张到松弛，反之为由松弛过渡到紧张）景别与影片风格有关，景别的排列形成节奏与韵律。（4）不同主体同类景别的积累效果（参第二章第三节积累蒙太奇）2、位置匹配组接时，上下镜头中同一主体（视觉注意中心）所处的位置，要有一种空间上的统一性。景别变换时，上下两个画面中的主体相同，一般让上下画面主体位置呈重合状态，则视觉注意中心会自动过渡。画面中具有对立关系的两个或多个主体，上下镜头中他们的位置关系也应一致。如下图，主体相对位置不匹配的镜头相接时会有明显的跳跃感。3、方向的匹配上下镜头中的方向感——运动方向、视线方向要一致*方向与拍摄机位和角度有关，现实的方向可能在屏幕当中呈现相反的方向。二、轴线规律1、轴线屏幕上人物关系和运动方向的表现与轴线有关。所谓轴线即是在物体运动的方向上或者人物关系中一条假想的连线，它影响到运动的方向和人物关系的表现。它包括：关系轴线、视线方向轴线、运动轴线。1、关系轴线人与人或人与物或物与物之间的一条假想的连接线。2、视线方向轴线人或动物的眼睛的视线方向线。3、运动轴线人物运动的轨迹线。2、轴线原则为保证被摄对象在电视画面空间中的位置和方向的统一，摄像师必须始终要将摄像机安排在轴线同一侧的（180度内）区域内进行机位和角度等的调整。在轴线同侧拍摄的镜头相连，镜头中物体的运动和人物关系能够保持上下一致，而从轴线两侧分别拍同一方向物体或者两个人的关系，即越轴拍摄，越轴所拍的镜头组接起来屏幕上就会出现完全相反的运动和人物关系方位，在剪辑中会导致方位错乱，视觉跳跃。例：第一个画面是一辆汽车往右开，紧接着的第二个画面是这辆车又往左开，使观众弄不明白这辆车究竟是往哪边开。这就是由于越轴拍摄和越轴剪辑造成的。3、轴线三角形以描述两个主体人物的关系为例，摄像机在被摄对象的轴线一侧拍摄二人全景、和各自正反打镜头的三个机位连接，可构成一个三角形，即轴线三角形对于一条关系轴线来说，可以有两个机位三角形。（1）外反拍三角形；外反拍三角形中底边上两个机位所拍得的镜头称为外反拍镜头。有时又称为过肩镜头。（2）内反拍三角形；内反拍三角形中底边的两个机位所拍得的镜头称为内反拍镜头。内反拍镜头的特点是：在画面中只有一个主体出现，而无陪衬体出现，并且主体处在画面突出的位置上，常以近景别的形式来进行拍摄。4、多轴线关系在同一镜头中，会同时出现多个轴线关系，如多人谈话，会出现多个关系轴线；二人边谈边走，即有关系轴线又有运动轴线。处理原则：按剪辑当时情节发展的主导轴线处理。例1：如果谈话是一人针对对多人，则按双人轴线处理例2：如图所示，如果男女主人公边走边谈，则二人先进方向与交流方向上都存在轴线问题，此时可以选择一条当前内容下的主要轴线（是谈话为主还是行进为主）进行拍摄。5、合理越轴为改变镜头中的空间关系、位置关系、方向关系和视线关系。拍摄中常需要合理越轴。合理越轴的方法A、穿插空镜、特写或其它无方向感的中性镜头1）空镜头越轴要求：必须是本叙事空间内的空镜头。空镜头作用：缓冲了视线关系，转换了人物空间。调整了叙事段落，调整了镜头的节奏和结构。2）中性镜头越轴在前后镜头中接入（插入）一个中性视点的镜头，然后越轴。比如，前面那个汽车行驶越轴的例子，拍摄一个汽车正面开来或背面离去的镜头，景别最好是特写，后期剪辑时，把这种专用镜头插在两个越轴的画面中间，从而缓解越轴给观众造成的视觉上主体方向不明的混乱。B、借助主体运动或动势，改变轴线方向还以前面那个汽车行驶的轴线关系为例，拍摄一个远景或全景反映一辆汽车在变道上转弯后改变了行驶方向。C、利用摄影机运动越轴D、利用第二轴线跳轴三、影调色彩匹配指上镜头间影调、明度一致、色调和谐，色彩过渡流畅。例1：《100名人传记》片头——我思想，所以我存在例2：《末代皇帝》中，在从苏联遣送回国的火车上溥仪躲进洗手间企图割腕自尽一段，火车上的整体基调是暗蓝的冷调，但随着鲜红的血渐渐溢出，红色在洗手池中弥漫开来，门外负责押送的警卫发现了溥仪的这一企图，扣门声急促的响起，这时的溥仪听着敲门声望着水中的红色陷入了回忆，儿时王府红色的大门，宫里来人接小溥仪进宫，……画面借机转入以红黄色为基调的回忆段落。情节剧（故事片和电视剧）的色彩变化主要跟着剧情的变化。多数情况下为了使色彩和谐，需要缓和的色彩过渡，就如前面《末代皇帝》一例中，尽可能地在观众不注意的情况下来改变色调。当然也有时创作者为了强调时空变化，有意加大色调对比。例：电影《美梦成真》里，男主人公车祸躺在路上即将死去的镜头，是一个暗色调的大俯角镜头，它后面接了一个几乎曝光过度的高调画面，俯拍男主人公躺在医院的病床上。大的影调对比，带给观众是一种视觉刺激也是一种暗示，后面的段落中，观众接受的信息是他已经死去，进入别样的灿烂的天国世界。四、相似匹配以上下镜头中的相似因素（主体形象、声音、动作等）为中介实现镜头的流畅转接。相似因素转接镜头常常用于上下镜头与场面之间的过渡镜头，又称相似体转场。1、上下镜头中主体形象相同或相似例1、《天堂电影院》片断，神父审片时遇禁忌内容摇铃，接广场钟楼上摇摆的大钟2、上下镜头中共同的声音元素过渡例：《天堂电影院》中，小多多看着放映间的狮子形窗口，想象着窗口发出兽吼，吼声中，画面过渡到影院银幕上真的有只狮子在吼3、动作相似例：《天堂电影院》中，上一镜头，课堂上，学生做不出算术题，老师气愤地按住学生的头撞黑板，下一镜头，影院中，老放映员一下下在盖图章，撞黑板和盖图章这两个相似的运动实现了两个段落的过渡4、相似元素转接的特例——遮挡或挡黑镜头转换（1）挡黑：上一段，主体挡黑——下一段落黑起（2）遮挡：上一段，主体被前景遮挡——下一段，主体在新时空出现例：《古今大战秦俑情》一片中，蒙天放被泥封做俑，行刑者捧起泥土糊住蒙天放的脸，画面以蒙天放的主观镜头转入黑暗，下一镜头黑起，一架飞机在空中划过。这一个挡黑，让时空过渡了两千年。5、利用相似因素进行组接的总体感受问题：1、相似体转场给人的感受，是跳跃感还是连贯感2、如何适当把握镜头转换（特别是段落转换）中的连贯感和中断感如何把握相似组接：影片即需要在不同的时间空间上展开叙事，需要张驰有度的段落与层次，又需要全片的连贯统一。所以要从观影角度，体验观众对于转换的心理期待，要中断还是连贯。