《建筑批评学》第二章建筑批评的主体论

第二章建筑批评的主体论第一节批评的主体性原则第二节建筑批评的主体第三节建筑批评的媒介第四节艺术与建筑第一节批评的主体性原则批评是一种认识活动，又是实践活动，是揭示批评的客体——即批评的对象对于人和社会的意义和价值的观念性活动，是创造未来客体的实践性活动，是批评的主体以一定的标准衡量客体意义并规范虚拟客体的活动。批评的主体就是从广泛的意义上所说的人，在批评学中要研究的问题，实质上就是批评的主体和客体之间的关系。在批评的过程中，主体与客体任一方的变化与不同都会改变这一关系。第二节建筑批评的主体一、专家二、艺术家三、公众四、业主乔尔吉奥·瓦萨里《意大利最杰出的建筑师、画家和雕塑家传记》美国评论家埃达·路易丝·赫克斯苔布尔AdaLuiseLandmanHuxtable,1921～批评是一种思想行为的模仿性重复，它不依赖于一种心血来潮的冲动。在自我的内心深处重新开始一位作家或哲学家的‘我思’，就是重新发现他的感觉和思维的方式，看一看这种方式如何产生，如何形成，碰到何种障碍；就是重新发现一个人从自我意识开始组织起来的生命所具有的意义。──比利时文艺理论家乔治·布莱(GeorgeBray,1902～)《批评意识》（1971）嘎尼埃(Jean-Louis-CharlesGarnier,1825～1898)在巴黎歌剧院（L'Opéra,Paris,1861～1875）的设计竞赛中从171个参赛方案中中选如果不是由于美国建筑师伊罗·沙里宁（EeroSaarinen,1910～1961）的慧眼在1957年从233个方案中使伍重的悉尼歌剧院方案得以获选的话，悉尼歌剧院就完全可能是另一种方案。丹下健三东京都市政厅1985～1986年的日本东京都市政厅(MetropolitanHall,Tokyo)设计竞赛有9个方案参赛同济大学ArchitectureStudioFrance规划红线范围为5.28km²其中浦东为3.93km²浦西为1.35km²2.6km²0.4km²Enclosedarea3km²Servicearea2.28km²文学与建筑隔行却并不隔山。这两个行业都属于宽泛的艺术范畴。引领这两个行业的美学女神如果不是一位，也该是孪生姐妹。──刘心武把前人的创造留给后人。──冯骥才评选结果专家评选意见市民评选意见金奖金茂大厦金茂大厦东方明珠广播电视塔上海大剧院上海大剧院金茂大厦东方明珠广播电视塔上海展览中心国际会议中心浦东国际机场上海博物馆浦东国际机场上海展览中心浦东国际机场上海大剧院上海博物馆东方明珠广播电视塔上海博物馆上海体育场上海图书馆上海展览中心上海图书馆松江方塔园上海体育场国际会议中心西郊宾馆睦如居证券大厦新锦江大酒店上海体育场新锦江大酒店冯纪忠方塔园，1982早在20世纪50年代起，上海建筑师就在探索如何将传统建筑与地域风格引入现代建筑之中。用竹子和稻草建造的何陋轩浙江省建筑设计院国际会议中心调整方案银奖上海商城上海商城上海商城豫园商城新锦江大酒店上海图书馆证券大厦同济大学文远楼国际贸易中心上海电视台大厦静安希尔顿酒店上海电视台大厦虹桥新世纪广场豫园商城上海市规划展示厅静安希尔顿酒店锦江迪生商厦豫园商城新中高级中学嘉里中心上海体育馆龙华烈士陵园陶行知纪念馆东方电视台大厦广电大厦广电大厦金钟广场上海体育馆虹桥新世纪广场龙华烈士陵园铜奖华亭宾馆花园饭店新中高级中学金钟广场巴黎春天百货公司虹口足球场松江方塔园上海电视台大厦虹桥新世纪广场西郊宾馆七号楼证券大厦上海马戏城第一八佰伴新世纪商厦华亭宾馆中共“一大”会址纪念馆花园饭店龙柏饭店招商大厦虹口足球场第一八佰伴新世纪商厦华亭宾馆上海市规划展示厅新中高级中学久事复兴大厦同济大学文远楼龙华烈士陵园上海书城国际贸易中心交大闵行分部教学楼地铁人民广场站第三节建筑批评的媒介一、建筑历史二、作为批评的建筑三、建筑奖与建筑批评LudwigMiesvanderRohe1886～1969建筑奖与建筑批评1994褒奖还在从事建筑事业的建筑师，他们的作品显示出才华、想象力和事业心的完美结合。由此而通过他们的建筑艺术对人类以及建成的环境作出持久而重大的贡献。普里茨克建筑奖自1979JayandCindyPritzkerHyattCorporation199419791998挪威建筑师斯韦勒·费恩的建筑将现代的形式与斯堪的纳维亚的传统及文化完美地加以结合。他在设计中极为关注建成环境与自然环境的关系......他是一位多才多艺的建筑师，除建筑设计之外，他也设计家具，从事展览设计。他以诗歌般的语言完美地对材料加以把握。费恩避免了曾经严重影响了当代建筑界的趋附时尚，执着地探索个人的风格，不断追求完美。他的现代建筑汲取了挪威的景观──北极光、银灰色的岩石和郁郁葱葱的森林，以及现实，他的建筑既是当代的，又是永恒的。以论坛、研讨会的方式进行建筑批评是20世纪末以来的重要批评形式。从理论和意识形态的层次上进行建筑和城市批评。威尼斯建筑双年展（LaBiennale)已经成为建筑批评的重要领域。2004年第九届威尼斯建筑双年展的主题是“蜕变”第四节艺术与建筑文学与建筑电影与建筑摄影与建筑绘画与建筑雕塑与建筑音乐与建筑文学与建筑文学与建筑有着十分密切的关系，不仅因为建筑和文学在美上有许多相通之处。还因为建筑往往是文学家观察与描写的对象，是文学作品展现情节与铺陈故事的背景和空间。尤其是在中国文学中，建筑是文学家抒发感情的载体，建筑将人与自然融合在同一层次上，表现了天人合一的理想。另外，文学作品也为建筑提供了一种想象，一个虚拟的世界和虚拟的建筑。小说《红楼梦》将建筑融入文学作品之中，所描写的建筑空间的变化，室内外场景之繁复，其深入及细腻程度，可以说是古今中外绝无仅有的。书中涉及的主要建筑有：表现非人间的理想建筑——场面宏大的太虚幻境，智通寺、清虚观、苦海慈航、拢翠庵等寺观，宁国府、荣国府等府邸，大观园的园林及建筑等，一共提到建筑及景物有82处，建筑及建筑空间、构件、家具等共155种。卡夫卡《城堡》的隐喻,“人民大众的凡尔赛宫”建筑艺术的最伟大产品不是个人的创造，而是社会的创造，与其说是天才人物的作品，不如说是人民劳动的结晶；它是一个民族留下的沉淀，是各个世纪形成的堆积，是人类社会相继升华而产生的结晶，总之，是各种形式的生成层。每一时代洪流都增添沉积土，每一种族都把自己的那一层沉淀在历史文物上面，每一个人都提供一砖一石．．．．．．时间是建筑师，人民是泥瓦工。──维克多·雨果《巴黎圣母院》雨果笔下的巴黎圣母院以这座中世纪的建筑为兰本，经过想象后进行了再创造，其规模以及建筑内外部的复杂程度都远远超出实际的建筑。雨果在小说中的再创造，为这部悲壮的故事提供了栩栩如生的具体场景。《巴黎圣母院》被法国《读书》杂志列入理想书目中的历史小说一栏，排在第四本。《巴黎圣母院》的第三卷第二章详尽入微地描写了巴黎的城市与建筑。城市与建筑成为小说的主题，然而同时又是整个故事铺陈的环境。雨果曾查阅大量文献，仔细勘察了中世纪艺术，使他那保护古代建筑艺术，尤其是保护哥特建筑艺术的呼吁引起了社会的巨大反响，从而在法国掀起了一场“哥特艺术复兴运动”。政治家、历史学家弗朗索瓦·基佐(FrancoisPierreGuillaumeGuizot,1787～1874)与他配合，发起并成立了历史文物保护委员会（1837）。从此，数千座古建筑得以修复，保存至今。金阁寺约1398，1955年重建“我站在镜湖池这边，金阁与池子相隔，西斜的夕阳照射着金阁的正面。漱清亭在对岸半隐半现。金阁精致的影子，投落在稀疏地飘浮着藻类和水草的池面上。看上去，这投影更加完整。在各层房檐里侧摇曳着夕照在池水的反射。比起四周的明亮来，这房檐里侧的反射更鲜明耀眼，恍如一幅夸张远近法的绘画，金阁的气势给人一种需要仰望的感觉。”▇城市与记忆▇城市与欲望▇城市与符号▇轻盈的城市▇贸易的城市▇城市与眼睛▇城市与名字▇城市与死亡▇城市与天空▇连绵的城市▇隐匿的城市柏林汉莎区,1962瑞典西弗洛隆达，1975未完整塑造的反空间你向前走了几个小时，都搞不清楚自己是否已经在城市里面，或者还是身处外头。就像一个低矮的湖岸失落在沼泽之中的湖一样......伊塔洛·卡尔维诺在《看不见的城市》中所描写的潘特煦莱雅（Penthesilea）JohnRuskin1819～1900愚蠢者用愚钝的方式建造，智者敏锐地建造，善良的人建造美丽的建筑，而邪恶的人建造卑劣的建筑。建筑的七盏明灯：献身精神、真理、力量、美、生活、回忆、顺从拉斯金在《建筑的七盏明灯》书中自绘的素描原始性，多变性，自然性，奇异性，强固性以及复杂性Venezia在此教堂内部，像镂刻般弯成拱形，朝向镶金的深蓝色穹顶，圆润的角，光滑，涂上昂贵的油漆，禁锢着本国黝暗的隐情且秘密地累积，正像保有本国一切事物中光明的对称累进到几乎失去所有的光明-----。而你突生疑问：不会消失吗？就象矿坑般接近拱顶的光彩，悬垂的牢固回廊绕回头；而你认得出外景中安宁的明亮：为何带着一丝忧愁在靠近驷马车顶立的地方测量着他们瞬间的力竭衰败。──勒内·玛利亚·里尔克电影与建筑电影的三度空间形象与时间因素的结合，有着无限的表现力，也是十分适宜于表现建筑空间的手段。电影与建筑之间已经形成了紧密的关系，建筑师与电影导演彼此汲取灵感，并且以同样的思考方式去创造新的建筑空间。一些与建筑有关，或表现建筑的电影有三个作用：反映并批评当代建筑的发展变化；提供创造性试验的场地；实现艺术与建筑实践的各种方法。香格里拉喇嘛庙的内院（失去的地平线）弗里茨·朗格FritzLang1890～1976朗格是一名建筑师的儿子，他所导演的《大都会》是有史以来第一部以城市与建筑作为主角的著名电影，表现机器时代所理想的未来城市。影片耗资几百万马克，动用了大约36000名群众演员。影片的气势恢宏，富于创作的激情，尽管引起过批评家的抨击，却始终吸引着无数电影史学家、建筑理论家们的研究和评论。WalterReimannCoverdesignforTheavonHarbou’snovelMetropolis1925BorisBilinski,PostfortheFrenchpremiereViewoftheCity,Metropolis,1926ErichKettlehut,DawnHansScharounVolkshausgedanke191947.6x36cmAkademiederKünsteBerlinEdwardBuzzelliChildofManhattan1933GretaGarboMovie–madeskyscraper银翼杀手（BladeRunner)1980高谭式(GothamStyle)建筑高谭市博物馆京都牙医诊所ARK，1983日本京都SYNTAX大楼,1990高松伸东京某计算机公司展示楼，1991中央电视台新楼20032003年12月17日的美国纽约观察报是这样报道的：中央电视台新楼是源自日本的科幻电影《银翼杀手》的反摩天楼。它的造型似乎不可形容，用英文字母D扭转变形而构成，近60万平方米，高80层，它将是北京最大的建筑。表现现代的时空观念的电影艺术必然会对建筑艺术产生重要的影响，电影表现手法中特殊的取景构思、场景切换、拼贴、光与色彩、解构和分延，以及信息化的视觉变幻、技术性的效果等，都为建筑师的设计提供了一种新的创作手法。JeanNouvelFondationCartier1991～1994法国建筑师让·努维尔的建筑设计受电影以及戏剧的那种打动观众的手法启示，采用了类似电影制作的程序，使他的建筑充满了“透明性”。让·努维尔在作品中表现出的并置、新与旧的冲突、突出内在特征，以及纯真的风格等，在很多方面都与电影艺术手法有相似之处。科幻电影中的城市和建筑往往给人一种真实建筑的印象，不管艺术家所创造的建筑物如何稀奇古怪，它们在某种程度上仍然必须看起来令人信服。尽管人们可以在虚拟的建筑空间中摆脱现实世界的种种约束，但是许多使人们能够产生联想的现有的规则却不能全盘抛弃。艺术家在这种情况下会在所虚构的建筑中，介绍一些著名建筑式样的建