《建筑批评学》第一章总论

第一章总论第一节建筑批评学概论一、什么是建筑批评二、建筑批评学及其相关学科三、文学批评、艺术批评以及批评的时代四、建筑批评学的历史第二节建筑批评的类型一、建筑的理论批评二、建筑的应用批评第三节建筑批评的基本术语价值论与符号论是建筑批评的两大支柱。我们将着重讨论建筑批评的主体论、价值论、符号论和方法论。批评理论所必须依据的两大支柱便是价值的记述和交流的记述。艾·阿·瑞恰兹(IvorArmstrongRichards,1893-1981)任何建筑都拥有自身的批判性内核——曼夫雷多•塔夫里建筑批评学是研究建筑批评的学科，就是元批评，是建筑理论的重要组成部分。建筑批评的七种基本功能：▇说明与分析功能；▇解释功能；▇判断功能；▇预测功能；▇选择功能；▇导向功能；▇教育功能。这七种最基本的功能相互之间不断渗透，互为因果。当代建筑理论的研究领域▇符号学和结构主义▇后结构主义和解构主义▇历史主义▇建筑类型学▇城市理论和文脉▇建筑现象学和场所理论▇批判性地域主义与传统问题▇建筑的建构表现现代主义现象学结构主义后现代主义结构主义西方现代文艺批评具有代表性的流派有：结构主义批评，现象学批评，存在主义批评，形式批评，新批评派，道德批评，社会批评，精神分析批评，心理批评，原型批评，读者批评，解构批评，女权主义批评，历史主义批评等，其种类之多远远超过当代的文艺流派。维特鲁威《建筑十书》《建筑十书》大约成书于公元前3年至前14年间，是历史上关于建筑设计和建筑理论、建筑美学唯一幸存的一部著作。作为一名建筑师，他只留下了一幢建筑，在意大利翁布利亚地区的法诺，为纪念奥古斯都而建造的巴西利卡式的神殿。维特鲁威在《建筑十书》中为建筑的构成以及建筑的坚固、适用、美观的原则奠定了基础，为什么是均衡的比例等提供了标准。维特鲁威定义、宣布和判断建筑的柱式，决定建筑艺术的原则。建筑的起源CesareCesariano,DesignSchemeofatheatregroundplanIllustrationsforVitruviusVLeonardodaVinci(1452～1519)ProportionoftheHumanFigureGalleriadell’Accademia,Venezia莱奥纳多·达·芬奇“维特鲁威人”SerlioColumnOrders安德利亚·帕拉弟奥AndreaPalladio1508～1580帕拉弟奥《建筑四书》扉页AndreaPalladioVillaBadoer,1556～1563VillaAlmerico《LaRontonda》1565～1569克洛德·佩罗ClaudePerrault1613～1688AllegoryofArchitectureParis,1684《按照古典方法的五种柱式的法则》（Ordonnancedescinqespècesdecolonnesselonlamethodedesanciens）克洛德·佩罗的五种柱式佩罗断言建筑的美以习惯为基础，而不是以理性为基础。法国建筑理论家、建筑教育家雅克-弗朗索瓦·布隆代尔（Jacques-FrancoisBlondel,1705～1774）著有建筑史上第一本具有现代意义的建筑史《法国建筑》（L’Architecturefrancaise,1752～1756）、《建筑学教程》（Coursd’architecture,1771～1777）等著作。在18世纪，《建筑学教程》是最为综合，最为广博的一部建筑理论著作，书中潜心研究了建筑材料和建筑施工。布隆代尔认为比例的科学对于建筑学而言，是十分必要的，比例源于自然。他强调建筑的特性，特性就是风格，特性是功能的表现，风格是功能的效果。他要求“具有简洁美的卓越的鉴赏力”，主张“真实的建筑”，这一原则成为新古典主义的信条。马克-安托万·洛吉耶Marc-AntoineLaugier1713～1769《建筑论》Essaisurl’architectureParis,1753Oberservationssurl’architectureParis,1765勒·柯布西耶LeCorbusier,1887～1965《迈向建筑》1923勒·柯布西耶意大利建筑理论家布鲁诺·赛维(BrunoZevi,1918～2000)在建筑的空间理论方面也作出了卓越的贡献。他的主要论著有《走向有机建筑》(TowardsanOrganicArchitecture,1945,1955)、《建筑空间论》（ArchitectureasSpace,HowtoLookatArchitecture,1948,1980）、《现代建筑史》(Storiadell'architetturamoderna,1950,1973)、《现代建筑语言》（TheModernLanguageofArchitecture,1973,1978）等。布鲁诺·赛维的成名著《建筑空间论》的副标题就是“如何品评建筑”。他在书中强调了空间是建筑的主角，提出体验建筑的第四度空间的问题，运用“时间─空间”概念去观察全部建筑历史，他认为建筑历史主要是空间概念的历史。汉诺-沃尔特·克鲁夫特Hanno-WalterKruft《建筑理论史：从维特鲁威到当今》曼弗雷多·塔夫里ManfredoTafuri1935～1994《建筑学的理论和历史》曼夫雷多·塔夫里《领域与迷津》1980建筑（或者广义地说，艺术）就是批评——曼夫雷多·塔夫里肯尼思·弗兰普顿（KennethFrampton,1930～）建筑师，建筑史学家，建筑批评家阿尔多·罗西AldoRossi1931～1997建筑师，建筑理论家阿尔多·罗西《城市建筑》TeatroCarloFelice,1990,GenovaAldoRossi1931～1997TeatrodelMondo,1979,VeneziaRobertVenturi1925～VittorioGragotti,1935～格里戈蒂《欧洲建筑的识别性及其危机》VittorioGregottiCentroCuturalediBelém,Lisbon1988～1993CasaaCannaregio,Venezia外滩金融贸易区，20030.78km²约瑟夫·雷克威尔特JosephRykwert1927～建筑史学家，建筑理论家，建筑批评家CarloScarpa,1906～1978理查德·罗杰斯RichardRogers1933～陆家嘴RichardRogers伦佐·比阿诺RenzoPiano，1937～RemKoolhaasContent,2004建筑批评学的组成∶建筑批评的主体论建筑批评的价值论建筑批评的符号论建筑批评的方法论第二节建筑批评的类型一、建筑的理论批评1.建筑的意识形态批评一方面，中国的建筑和城市规划成为世界的中心，中国经济的发展成为世界关注的焦点。而另一方面，中国的建筑师却处于国际建筑界的边缘地位，这一现象值得我们深思。就创新而言，应当有所探索和研究，学术界的失语和建筑院校实验性和先锋性的落后应当引起我们的重视，社会学研究和建筑理论研究应当超前并预示建筑界的问题。在这种情况下，理论研究，甚至实践的探索也都似乎苍白无力。曾几何时，短平快成为普遍的价值取向，多快好省又主宰了社会生活的各个领域。然而，人类社会的发展终究是长期的，城市建设毕竟不是一比一的积木拼装，更需要思想和理论的武装。我们在引入境外建筑师、规划师设计的同时，必须认识他们，必须引入并理解他们的设计思想和设计理论，加以鉴别。在知其然的同时，必须要知其所以然。建筑的意识形态批评又可称为建筑的社会政治批评，建筑的思想艺术批评等，用严格的分析代替直观判断。建筑的意识形态批评如同“意识形态”这个词的范畴一样复杂，表现出多元的意义。意识形态批评讨论体验关系和表述体系如何制定、改变以及与具体的政治纲领的联系。任何涉及社会性的批评都必然是一种意识形态批评。意识形态批评涉及批评客体与社会现实的关系，对批评客体的评价是社会现实的真实反映，或是社会现实的假象。建筑的意识形态批评是一种导向性批评，导向性批评用严格的分析代替直观判断，论述制约形态的总体关联域。曼夫雷多·塔夫里是建筑的意识形态批评的倡导者，首先指出了导向性批评的历史意义。塔氏认为导向性批评是对于批判性建筑和艺术的内省，它是一种采取相反过程的批评，从观念出发，再回归到作品，是一种意识形态批评。其目的是从建筑与艺术本身吸取设计要素，建立指导设计的方法论。这种批评体现了历史与设计的结合，它是建筑与艺术的历史识读，是历史与批评、新科学和信息理论的汇合点，因此，它也指导未来。具有深层结构批评意义的类型学批评、城市体系批评、城市结构批评等都属于导向性批评，带有根本性的指导意义。导向性批评通常是指建筑分析，或者就广义而言，指艺术的分析。以美学、语言学和符号学的理论进行的批评就属于导向性的批评。Giottoc.1266～1337CampanileFirenze1334～1359ErichMendelsohn(1887～1953)EinsteinTower1921布鲁诺·赛维关于现代建筑语言的七项原则：▇按照功能进行设计；▇非对称性；▇反古典的三维透视；▇时空一体的四维分解法；▇引进新的工程结构技术；▇时空连续的流动空间；▇建筑、城市和自然景观的组合等。上述七个要点都是直接针对古典主义设计原则的：“从功能到组合，这七个原则为反对偶像崇拜、教条、常规旧俗、妄自尊大、陈习烂套、含糊不清的人文主义和专政主义，以及有意或无意出现的诸如此类的形式提供了证据。”2.建筑的历史批评英国建筑史学家班尼斯特·弗莱彻(SirBanisterFletcher，1866～1953)爵士的《世界建筑史》(AHistoryofArchitecture,1896年初版,1996年第20版)建筑史的使命∶确定史实解释意义诠释演变和发展在场性过去性哈利卡纳苏斯陵墓，前335～前350乔尔吉奥·瓦萨里GiorgioVasari,1511～1574意大利手法主义画家、建筑师和作家，以研究意大利文艺复兴时期的美术史著称于世。乔尔吉奥·瓦萨里GiorgioVasari,1511～1574《意大利杰出建筑师、画家和雕刻家传》（3卷，1550，第二版1568）Levited’piùeccellentiarchitetti,pittori,escultoriitalianiSpiroKostof(1936～1991)，建筑史学家二、建筑的应用批评1.建筑的艺术批评钟嵘（？～约518）南朝梁代文学理论批评家，字仲伟，河南颖川人。所著《诗品》，是我国第一部诗话。钟嵘主张诗歌要有“滋味”，反对“理过其辞，淡乎寡味”。赞赏“自然英旨”，强调“真美”。钟嵘开辟了以“品”论诗的先例。诗之品有九，曰高，曰古，曰深，曰远，曰长，曰雄浑，曰飘逸，曰悲壮，曰凄婉。──[宋]严羽《沧浪诗话》在古典的艺术批评中，建筑划归为造型艺术。几乎在所有的美术史中，建筑都是主要的论述对象之一。在德国古典哲学家黑格尔(GeorgWilhelmFriedrichHegel,1770～1831)建立的的艺术体系中，艺术的历史类型分为象征型艺术、古典型艺术和浪漫型艺术，建筑属于象征型艺术。“建筑的任务在于对外在无机自然加工，使它与心灵结成血肉因缘，成为符合艺术的外在世界。“象征型艺术在建筑里达到它的最适合的现实和最完善的应用，能完全按照它的概念发挥作用，还没有降为其它艺术所处理的无机自然。”──黑格尔1825年的一幅水彩画显示了考古学对新古典主义的推动。约翰·约阿希姆·温克尔曼JohannJoachimWinckelmann1717～1768德国考古学家、艺术史家，著有《希腊绘画雕塑沉思录》（1755）和《古代艺术史》（1764）。他的著述推动了古典艺术的普及，为艺术史的研究打下了基础，提供了科学方法。典以朴澹而雄“温克尔曼与哥伦布相同：他未曾发现新世界，但他预示了新时代的来临。读其文章未觉其新颖，而读者适成为有新颖见识之人！”──歌德海因里希·沃尔夫林1864～1945欧文·帕诺夫斯基(ErwinPanofs