概念书

书籍装帧设计的基本原理和程序教学探索创意求新第四章教学探索创意求新•第一节书籍设计的过程•第二节书籍设计传统书设计概念书设计第一节书籍设计的过程书籍设计是一项系统综合的工作，一本好的书籍装帧设计，从选题、阅读原稿、构思、草图、设计方案到最终的成品，每一个环节都必须认真对待。一、选题二、阅读原稿原稿是书籍设计服务的对象，一本书设计成什么样一般都是由原告的内容决定的。书籍设计不是个人情感、才气的随意宣泄，它必须忠实于原稿，依据原稿来创造。好的书籍设计还应该在充分演绎原稿内容、精神内涵、风格的同时，使原稿增值。三、构思阶段例：如原稿为当代网络爱情小说时代特点（当代）——体例特点（网络爱情小说）——作者文笔的特色——情节构成方式在构思阶段，采用什么样的印刷工艺、材质、开本等形式在此阶段也有所构思。四、草图阶段五、设计方案阶段色彩、图形、文字、编排形式、开本大小、留白等内容的具体形象，是设计成败最关键的一步。六、成品阶段•作业：书籍封面、封底设计要求：1.选题自定2.开本大小、材质、风格自定。3.设计风格与原稿内容统一。4.设计说明（原稿内容分析；为什么使用这样的字体、色彩、风格、开本；设计风格分析；设计风格与原稿内容的一致性体现在哪）第二节书籍设计一、传统书设计二、概念书籍设计1、概念书籍设计的概念2、概念书籍设计范围3、概念书籍的意义4、概念书籍的发展5、概念书发展的现状第二节书籍设计•书籍设计可分为传统书设计和概念书设计两种。一、传统书设计传统书设计主要是指适合机械批量生产的精（平）装书订设计。二、概念书籍设计1.概念书籍设计的概念：概念书是一种基于传统书籍,寻求表现书籍内容可能性的另一种新形态的书籍形式。把功能性暂时隐没,把形式进行挖掘.概念书籍设计是传统书籍内在的精神闪光点，它的产生给传统书籍设计道路上有着重要的启示作用，两者相互依存，都为读者提供更舒适的阅读感受，概念书籍的产生无疑是必然的自然规律。可以说传统书籍让概念书籍诞生，而概念书籍对传统书籍的启示作用，从而得到书籍设计迅速发展。传统观念的突破，是概念书籍设计的要点。2、概念书籍设计范围（1）.围绕书籍概念本身对传统书籍形态结构点，如文字、图形、色彩、肌理、留白、开本、视觉流程、结构、体量等继承和创新。是对传统书籍功能的延伸和创造。（2）.书籍概念之外着重于借鉴和利用一定意义上的书籍的某些形态和特点，来表现某种想法、观念从而创造出新的书籍形态。3、概念书籍的意义（1）.对书籍设计的发展方向起着重要的引导作用（2）.对当代书籍装帧设计的思考方式具有引导意义概念设计最重要的特征之一就在于它对独特个性和前卫理论的强调,概念书籍装帧设计担当了开创当代书籍装帧设计先锋的角色,引导了书籍装帧设计的新理念。在数字化的时代,人们获取知识和信息已不单纯依赖于传统出版物,电子出版物必将是未来书籍发展的方向之一。在结合字、声、像一体的多媒体面前,书籍出版业将面临严峻的挑战,我们更应该改变以往书籍装帧设计的单一思维方式,更新观念,创造出新的书籍形态。（3）.对书籍装帧设计材料的运用具有引导意义概念书籍装帧设计对材料的运用绝不是引导书籍的奢华设计,书籍设计并非只有高档材料才能达到最佳效果。材料选用必须与设计要求以及书籍的内容相适应、相匹配,应该用最适合的材料,做出最美的书。但同时要提倡朴素、简洁和环保的现代设计观,使内容与形式完美统一,实现“物尽其用”,尽显书籍之美。（4）对印制工艺的发展具有引导意义设计的发展总是和生产技术的发展联系在一起,工业技术的发展与文化商品的设计、市场销售息息相关。与书籍材料一样,印制工艺也是书籍形态表现的重要载体,工艺设计已成为创意设计中不可分割的组成部分。当我们把设计的功能暂时隐没，把形式进行挖掘，人们会发现：这时的概念会变得无比强大，同时也具有了无限的可能行。4、概念书籍的发展我国现阶段对概念书并未重视，处于发展的初级阶段，主要限于大学院校的实验及探索行的教学活动。现在国外的概念书,很多在形态上已经摆脱了书籍的传统模式。设计者以独特的视觉信息编辑思路和创造性的书籍表达语言来传达文字作者的思想内涵,并体现着非常强烈的个性。它们既是传递信息的书,也可称为艺术品。首先,从社会的需求角度看,就我国现阶段的实际情况而言,读者更多需要的是低成本、容易被大众所接受的书籍。其次,从设计师的角度看,创作活动离不开经济因素,现在很多设计师还是在为了生存选择经济效益高的大众化设计工作。再者，受到技术、成本等条件的束缚，概念书主要是手工制作，不能大批量生产,它的读者群范围可能还仅限于艺术家和嗜好书籍设计的少数人群而不能普及。虽然现阶段我国概念书的市场并不太理想，但它对书籍设计自身发展创新、创意以及动手能力的提高，是很有意义的。5、概念书发展的现状中国的出版业对概念书是不认可的,除成本原因外,更重要的是不能接受习惯书籍形态的异化,流通业更不愿接受增添销售麻烦的“分外”劳动。所以,一部分有志于创新的书籍设计师们在步履艰辛的创作之路中勇敢地向旧观念挑战,深入研究、不断探索、反复实验,既从书的功能和大众接受度考虑,又在拓展新概念、引领读者审美意识,开阔阅读赏心悦目的观念上下功夫。国内已出现了一批致力于书籍设计观念创新的设计师,他们的作品既表现了艺术个性,又为广大出版社和读书爱好者接受,并走向世界,在国际大赛中获奖,受到关注和赞赏。如宋协伟的《BOOK二分之一半本》、王序的《土地》、吴勇的《画魂》、韩家英的《海平面》、鞠洪泽的《中国名花》、张志伟的《梅兰芳京剧脸谱》、王子源的《信息全景图》、小马哥的《守望三峡》、吕敬人的《敬人书籍设计2号》、《怀珠雅集》、《翻开——中国当代书籍设计》等。王序《土地》吴勇《画魂》小马哥《守望三峡》也许现在能接受概念书籍装帧设计思想的人还很少,但是,我们应该清楚地看到,这种探索对未来的书籍设计发展和突破具有难以估量的作用。随着人们观念的提升和审美需求的提高,必将有越来越多的人接受这种创新的设计形态。书籍装帧设计师也将会寻求新的艺术语言来适应人们不断扩展的新的审美及阅读需求。当代概念书籍装帧设计将对设计师提出新的书籍设计思维模式,从形式到观念,当代概念书籍装帧设计将超越传统的书籍形态和阅读方式。当代概念书籍装帧设计集创意性、趣味性于一身,从书籍的结构、材料、阅读方式等方面打破传统,是对当代书籍装帧设计的探索和尝试,必定会使当代的书籍装帧设计更加富于多样性、独创性和现代性。