西方园林史-北林大-朱建宁04-Italian-Renaissance-Garden

开篇：“鸟巢”的启示开篇：“鸟巢”的启示西方园林史第四讲意大利文艺复兴园林北京林业大学园林学院园林规划教研室朱建宁3.1自然概况1、地理位置意大利位于欧洲大陆南部，包括亚平宁半岛及西西里、撒丁等岛屿。意大利北以阿尔卑斯山为屏障，与法国、瑞士、奥地利、斯洛文尼亚等国接壤。东、南、西三面分别临地中海的属海亚得里亚海、爱奥尼亚海和第勒尼安海。意大利不仅是欧洲的南大门，而且是连接欧、亚、非三大洲的跳板，地理位置十分重要。3.1自然概况1、地理位置意大利是个三面环海的半岛国家，海域边境线远长于陆地边境线。亚平宁半岛周围的大岛屿有西西里岛和撒丁岛等，在地中海海域中又有着星罗棋布的小岛屿。境内山地、丘陵丰富，占国土面积的80%。河流众多，而且流域是肥沃的冲积平原；河网密布，发源于阿尔卑斯山脉的冰雪溶化成的众多小溪，汇集成波河后再自西北向东南流入地中海。3.1自然概况2、自然条件意大利大部分地区属亚热带地中海型气候。由于北部有阿尔卑斯山阻挡住寒流对半岛的影响，气候温和宜人。冬季温暖多雨，夏季凉爽少云。四季温度适中，气温变化较小。但是因为地形狭长、境内多山、且位于地中海之中的缘故，南北气候的差异很大。根据地形和地理位置的差异，全国分为三个气候区。独特的自然地理、地形地貌和气候特征，对意大利园林风格的形成与发展产生重要的影响。3.1自然概况南部半岛及岛屿区是典型的地中海气候。大部分地区年降雨量在500～1500毫米之间，冬季雨水较多；西西里岛和撒丁岛等地年降雨量在500毫米以下。马丹平原区属于亚热带和温带之间的过渡性气候，具有大陆性气候的特点；气压较低，气候潮湿；夏季炎热，冬季寒冷。年降雨量600～1000毫米，雨季集中在夏季。阿尔卑斯山区是气温最低的地区，气候有明显的垂直分布特点。降雨量达1000毫米以上，局部地区超过3000毫米，主要集中在夏季，冬季也多雪。该地区多奇花异草，可种植多种南方作物，如橄榄、葡萄、柑桔等。3.2文艺复兴运动概况文艺复兴运动是指14世纪从意大利开始的、15世纪以后遍及西欧的、资产阶级在思想文化领域中反封建、反宗教神学的运动，前后历时三百多年。文艺复兴运动不仅是希腊、罗马古典文艺的再生，也不单纯是意识形态领域的运动，更重要的是欧洲社会经济基础的转变，是促使欧洲从中世纪封建社会，向近代资本主义社会转变的一场的思想解放运动。文艺复兴运动在精神文化、自然科学、政治经济等方面都具有重大而深远的意义。3.2文艺复兴运动概况1、历史背景11世纪末开始的十字军东征、新大陆的发现和新航线的开辟，客观上促进了东西方贸易的兴盛和工商业的发展。到14世纪，意大利得益于优越的地理位置，一些城市成为欧洲最繁华的地方。对外贸易促进了对外文化交流，改变了过去闭关自守的状况，提高了探索外部世界的进取心，进而要求脱离中世纪的愚昧落后。文艺复兴运动既是资本主义社会和经济发展的需要，也是新兴资产阶级大力提倡的结果。人文主义指的是14至16世纪在西欧、尤其是意大利进行的一场新思想、新文化运动，形成的基础是对希腊、罗马古典文化的推崇与追求，以及对罗马天主教神学的批判。人文主义的积极意义表现在两个方面：一是确立了既有别于传统神学、又有别于新兴自然科学的学科体系，导致了人文学科的产生；二是铸就了以人为价值原点的信念体系，认为人本身是最高价值的体现，也是衡量一切事物的价值尺度。3.2文艺复兴运动概况16世纪初封建制度逐渐解体，资本主义正在兴起，民族国家渐渐形成。资产阶级个人主义的世界观要求摆脱教会对人们的束缚，打破作为神学和经院哲学基础的一切权威和传统教条，天主教会面临颠覆的挑战。3.2文艺复兴运动概况2、文化艺术在中世纪的意大利，古代文化并没有完全泯灭殆尽，成为人们心中潜在的文化意识。欧洲文艺复兴运动在继承希腊、罗马古典文化的同时也吸收了阿拉伯、印度、中国的东方文化。3.2文艺复兴运动概况由人文主义者掀起的新文化高潮，表现出更加旺盛的创作力，使意大利在建筑、绘画、文学创作，以及新的哲学思想方面率先进入全面繁盛的时期，此后又影响到整个欧洲，在法、英、德、荷兰和西班牙等国先后出现文艺复兴文化热潮。3.2文艺复兴运动概况•13世纪后半叶，以意大利中部的佛罗伦萨为中心，出现了新的美术动向，意味着中世纪美术向文艺复兴美术的过渡，佛罗伦萨画派成为新美术运动最主要的流派。从15世纪始，意大利文艺复兴美术进入蓬勃发展阶段，佛罗伦萨仍然是最主要的中心。3.2文艺复兴运动概况随着意大利国内政治、经济形势的动荡不安，人们的宇宙观和民族意识也发生了根本性变化。昔日城市共和国的革命精神，反而比以往任何时候都发挥出更加显著的作用。3.3园林发展概况意大利文艺复兴园林经历了初期的发展、中期的鼎盛和末期的衰落三个阶段，折射出文艺复兴运动在园林艺术领域从兴起到衰落的全过程。14世纪初，以佛罗伦萨为中心的托斯卡那地区聚居了大量的新兴富裕阶层，随后建立了独立的城市共和国。他们以罗马人的后裔自居，醉心于古罗马的一切。西塞罗提倡的乡村别墅生活以及田园生活情趣重新成为时尚。人们对自然有了新的认识，开始欣赏自然之美。3.3园林发展概况欧洲的园林和园艺是密不可分的，新的造园热潮带来园艺学的兴盛。古罗马有关园艺学的书籍成为人们的重要参考文献，它们不仅传授园艺知识，也促进人们对别墅生活的憧憬，加速别墅建造风气的流行。中世纪庭园论著也对意大利园林发展产生一定影响。此后的人文主义启蒙思想者都热衷于花园别墅生活，对园林发展起到极大推动作用。3.3园林发展概况在别墅花园建造热潮的影响下，造园理论的研究也逐渐兴起。建筑理论家阿尔贝蒂在《论建筑》一书中，以小普林尼的书信为主要蓝本，对庭园建造进行了系统地论述。阿尔贝蒂被看作是园林理论的先驱者，对意大利园林的发展具有十分重大的影响。3.3园林发展概况16世纪，罗马继佛罗伦萨之后成为文艺复兴运动的中心。接受了新思想的教皇尤里乌斯二世提倡发展文艺事业，支持并保护一批从佛罗伦萨逃亡的人文主义者。然而教皇倡导的艺术首先是为宣扬教会的光辉和权威，艺术大师的才华更多体现在教堂建筑和主教的花园上。3.3园林发展概况16世纪40年代以后，意大利庄园的建造以罗马为中心进入鼎盛时期。具有代表性的作品有教皇尤里乌斯二世的望景楼园、拉菲尔建造的玛达玛庄园、建筑师李毕建造的罗马美第奇庄园，法尔奈斯庄园、埃斯特庄园、兰特庄园、卡斯特罗庄园，以及佛罗伦萨的波波里花园等。最著名的是法尔奈斯、埃斯特和兰特这三大庄园。3.3园林发展概况1517年德国宗教改革家马丁·路德斥销售赎罪卷的《九十五条论纲》使天主教和罗马的信仰遭到质疑。神圣罗马帝国皇帝查理五世同弗兰西斯一世长期对抗影响着欧洲的局势。教宗克莱门七世与亨利八世、弗兰西斯和威尼斯人组成反对查理的神圣联盟于1525年失败，导致1527年罗马城被洗劫，教宗克莱门七世被囚禁。3.3园林发展概况此时的意大利人沉溺于幻想的世界，躲避在固定的居所中。1515-1520年间萌发于佛罗伦萨的风格主义在16世纪中后期甚为流行，特点是自如运用古典元素和视幻觉效果，构图为非理性或富于戏剧性。风格主义由于追求新奇而走向程序化，最终偏离了文艺复兴美术的现实主义方向。变形与矫饰的手法，在一定程度上也反映出16世纪经济政治和文化危机，造成人们心理上的不安情趣。3.3园林发展概况风格主义在园林艺术中的表现不那么强烈，以低调的形式出现。与建筑和绘画上表现出来的尺度夸张、比例扭曲的倾向相对应的，是在园林中运用机械装置，来引起奇异和惊恐的心理。花园中都有高大的挡墙，沿墙布置着壁龛和雕像、岩洞和喷泉流水的洞窟。水景在园中起到巨大作用，各种水景、水技巧、水游戏、水装置等，令人应接不暇。3.3园林发展概况当艺术家们把手法主义发展到极致的时候，便进入了艺术上的巴洛克时代。这是文艺复兴运动最为辉煌的时刻，接踵而来的便是文艺复兴最终的没落与消亡。16世纪末至17世纪欧洲建筑艺术进入巴洛克时代。它不同于简洁明快、追求整体美的古典主义建筑风格，倾向于繁琐的细部装饰；喜欢运用曲线的技巧来加强立面效果；爱好以雕塑或浮雕来形成建筑物华丽的装饰。当意大利建筑艺术已进入巴洛克时代时，园林艺术还处于文艺复兴时代的盛期，直至半个世纪以后才出现了巴洛克式园林。17世纪下半叶意大利园林创作从高潮后滑向没落。造园愈加的矫揉造作，大量繁杂的园林小品充斥整个园林，对植物的强行修剪作为猎奇求异的手段。园林的风格背离了最初文艺复兴的人文主义思想，反映出巴洛克艺术的非理性特征，并最终导致了统治欧洲造园样式长达一个多世纪的意大利文艺复兴式园林的衰落意大利文艺复兴初期园林实例菲耶索勒美第奇庄园（VillaMedici,Fiesole）菲耶索勒美第奇庄园建于1458-1462年间，由米开罗佐为柯西莫之子乔万尼设计，距佛罗伦萨老城中心约5公里。庄园选址巧妙，坐落在海拔250米的阿尔诺山腰的一处天然陡坡上。府邸建筑位于陡坡西侧的拐角处，整个庄园座东北山体、而面向西南山谷，依山就势，浑然一体。这里视野开阔、景色优美，冬季寒冷的东北风有山体阻隔、夏季清凉的海风自西而来，四季如春。菲耶索勒美第奇庄园菲耶索勒美第奇庄园庄园由三级台地构成，受地势所限，各台地均呈窄长条状，上、下两层稍宽，中间更加狭窄。上层台地面积最大，视野最为开阔，极目所至，秀丽的山川尽收眼底。菲耶索勒美第奇庄园菲耶索勒美第奇庄园菲耶索勒美第奇庄园入口便设在上层台地的东端，进门后有小广场，其西侧是半扇八角形水池，背景又是树木和绿篱组成的植坛。围墙和树团使小广场空间更加完整，导向性十分明晰。菲耶索勒美第奇庄园随后的府邸建筑前庭，是相对开敞的草地植坛，点缀大型盆栽柑橘，此为文艺复兴意大利庄园建筑前庭中最常见的手法，便于户外就餐、活动。菲耶索勒美第奇庄园府邸建筑的西面还有一个后花园，是独立而隐蔽的秘园，当中为椭圆形水池，围着四块植坛，点缀着盆栽植物。建筑与花园相间布置的方式，既削弱了台地的狭长感，又使建筑被花园所围绕，四周景色各异。菲耶索勒美第奇庄园下层台地采用图案式布置方式，便于居高临下欣赏。中心有圆形泉池，内有精美的雕塑及水盘，围以四块长方形草坪植坛，东西两侧又有树木植坛，且图案各异。菲耶索勒美第奇庄园美第奇庄园虽然没有豪华的装饰，却以杰出的设计手法，通过简洁明快、合理有序的空间布局，形成庄园与周围景色和谐统一的整体，成为园林艺术史上的经典之作。菲耶索勒美第奇庄园意大利文艺复兴盛期园林实例1．美第奇庄园（VillaMedici，Roma）2．法尔奈斯庄园（VillaPalazzinaFarnese）3．埃斯特庄园（Villad‘Este，Tivoli）4．兰特庄园(VillaLante，Bagnaia)1.罗马美第奇庄园1540年为红衣主教蒙特普西阿诺建造，面积约5公顷。因选址优良、布局精心和王宫般的府邸而著称，意大利文艺复兴盛期的名园之一。1.罗马美第奇庄园庄园坐落在罗马城边的山坡上，东北部有围墙和下沉式环形小径，在小径上可欣赏到波尔盖斯庄园最高部分的优美景色。西南方向面对着美丽的圣彼得大教堂以及城市的北部街区。1.罗马美第奇庄园建筑由建筑师李毕建造，坐落在顶层露台上，立面宽有45米，宏伟壮丽。1.罗马美第奇庄园花园的构图简洁，两层台地上均以矩形或方形植坛为主。1.罗马美第奇庄园顶层台地呈带状，布局更加简单，在建筑前有片草地植坛和方尖碑泉池。1.罗马美第奇庄园台地面对别墅建筑的一侧是浓荫遮盖的树丛，将视线引向长平台的两端。平台的尽头是围墙和墙外的伞松树丛，遮挡住园外优美的花园和城市景色。从台地边缘透过树丛望去，景色迷人。1.罗马美第奇庄园底层台地由十六块矩形绿丛植坛构成，东南上方有观景平台，由此经一片小树林通向绿荫覆盖的帕纳斯山丘。登上丘顶，四周景色尽收眼底。1.罗马美第奇庄园绿荫覆盖的帕纳斯山丘。1.罗马美第奇庄园美第奇庄园的造园要素虽简单，但尺度很大，与建筑的尺度协调。建筑掩饰了地形的起伏变化，并使视线在空间和层次上富于变化。以伞松