汉代建筑研究

汉代建筑研究什么是仿古建筑？仿古建筑指在建筑形式上较为忠实的模仿传统建筑，并保证建筑外观基本上反应传统建筑的主要特征，其结构、材料及施工技术方面均反映近现代建筑的主要特征，是近现代的建筑作品。中国传统建筑风格大致分类？地方民族风格：中国地域辽阔，自然条件差别很大，地区间（特别是少数民族聚居地和山区）的封闭性很强，所以各地方、各民族的建筑都有一些特殊的风格，大体上可以归纳为以下8类：北方风格西北风格江南风格岭南风格西南风格藏族风格蒙古族风格维吾尔族风格时代风格：由于中国古代建筑的功能和材料结构长时期变化不大，所以形成不同时代风格的主要因素是审美倾向的差异；同时，由于古代社会各民族、地区间有很强的封闭性，一旦受到外来文化的冲击，或各地区民族间的文化发生了急剧的交融，也会促使艺术风格发生变化。根据这两点，可以将商周以后的建筑艺术分为3种典型的时代风格：秦汉风格隋唐风格明清风格秦汉风格建筑的特点？秦统一全国，将各国文化集中于关中，汉继承秦文化，全国建筑风格趋于统一。代表秦汉风格的主要是都城、宫室、陵墓和礼制建筑。其特点是，都城区划规划，居住里坊和市场以高墙封闭；宫殿、陵墓都是很大的族群，其主体为高大的团块状的台榭式建筑；重要的单体多为十字轴线对称的纪念型风格，尺度巨大，形象突出；屋顶很大，曲线不显著，但檐端已有了“反宇”；雕刻色彩装饰很多，题材诡谲，造型夸张，色调浓重；重要建筑追求象征涵义，虽然多有宗教性内容，但都能为人所理解。秦汉建筑奠定了中国建筑的理性主义基础，伦理内容明确，布局铺陈舒展，构图整齐规则，同时表现出质朴、刚健、清晰、浓重的艺术风格。汉代建筑及构造特点建筑布局建筑色彩建筑形式建筑类型建筑礼制建筑体量建筑结构特有礼制建筑（明堂辟雍）皇家园林建筑布局宫殿布局1、建筑严格正南北轴线对称2、主体建筑位于居全宫中轴线南端，有低、中、高三个台面台基南北长350米，东西宽约200米夯土台基北部由南向北分为三层台面，中间台面是大朝正殿前殿两侧有东厢、西厢；北部还有宣室殿和皇帝下朝后所居的非常室，以及清凉殿、温室殿等等。3、建筑起高台台基，高约5-15米，凸显建筑的宏伟与皇权未央宫遗址前殿复原图350m200m正殿秦汉建筑色彩以红色和黑色为主刘邦自命为赤帝之子，赤色便是红色红色与黑色表现出一种朴素与华美的视觉感受建筑形式重檐庑殿式的建筑形式重檐庑殿式主要使用在宫殿上彰显皇家的权威庑殿、歇山、悬山和攒尖的屋顶形式在汉代已经有了建筑类型汉代的建筑中特色类型有望楼、戏楼、仓楼、水榭、门楼、阙、飞阁望楼：瞭望守御的高楼阙：是塔楼状装饰性建筑物常建于道路两旁，作宫殿、庙坛、陵墓入口的标志，一般两旁各一，也有一大一小，称：子母阙飞阁：连接宫殿与宫殿之间的便于皇帝通行的空中走廊东汉彩绘陶仓楼阙长安城礼制格局：近似方形、城墙的没面各辟有三个门，每门有三个门洞，与史书记载“方轨十二”“三涂洞开”的建城礼制相符合。“体象天地”“天人观”的审美观“择国之中而立宫，择宫之中而立庙”“天圆地方”的宇宙观红，黑，黄，色彩的使用红，皇家黑，诸侯黄，大夫建筑礼制建筑特征特有礼制建筑明堂辟雍明堂，古代天称明，是为祭天而建明堂。是古代天真祭天与宣明政教的地方。辟雍，辟通璧，雍是和谐圆满之意，环形水池叫雍圆形岛叫璧建筑格局上的神化礼制建筑简介中央建筑下层四面走廊内各有一厅，每厅各有左右夹室，共为十二堂，象征十二个月；上屋台顶中央和四角各有一亭，象征金木水火土，祭祀五位天帝。主要作用：祭祀、朝觐、颁布政令。汉代民居汉代早期住房然由出土建筑明器显示之民居，形式颇多，其平面有矩形、工字形、口字形、曲尺形、日字形等，内部围合成一至二个院落。房屋层数自一层至三层不等。结构有穿斗、抬梁和干阑数种。屋顶大多为单坡、两坡、四坡形式，如广州及河南灵宝东汉墓出土所示者。经考古发掘得知，汉代的民居规模均不甚大。如洛阳西部之西汉早期住房，平面方形，每面长13.3米，围以厚1.15米之土墙。南墙西及西墙北端各开一扇宽2米的门。室内西墙下有一土坑。发现于新疆民丰县尼雅遗址之住房平面呈曲尺形，内部划为南北二室。入口在北室西墙南端，北室南墙东端有一内门，均宽1.25米。北室建一小炕，南室有一“凵”形大炕，应系主要居室所在。汉代明器中的陶楼、陶屋、陶院落四川成都出土的画像砖刻绘出较大的中型住宅。布局大致分为东、西二区，而以西区为主。其大门置于南垣西端，入内有前院，经内门达后庭。庭中建有三开间之抬梁式悬山建筑一座，室内二人东西对坐，当系宅中主要厅堂。东区之北辟庭院，院中建木结构三层楼阁。南端则为厨房与杂屋，并有水井一口。汉代中型住宅四川成都出土的住宅画像砖大型住宅多附建有园林，从河南郑州及山东曲阜、诸城出土的画像砖石中均可看到附建有园林的大宅。有的文献，如《后汉书·梁统传》所载，东汉大将军梁冀之宅第：“冀乃大起第舍……殚极土木……堂寝皆有阴阳奥室，连房洞户，柱壁雕镂，加以铜漆，窗牖皆有绮疏青琐，图以云气仙灵。台阁周通，更相临望；飞梁石磴，凌跨水道。金玉珠玑，异方珍怪，克积藏室。”由此可见一斑。另外，大型住宅还以坞堡形式出现。由于这类住宅十分强调它的集中性和防御性，常建有高墙、角楼和阁道，估计不会出现在较大和繁华的城市之中。汉代大型住宅河北阜城出土的汉代明器陶质塔楼汉代市肆古代城市中的商业贸易，常集中于城中某一坊里内进行，故称“市里”。秦代情况不明，西汉长安始建时，在城内西北设置包纳六市的西市与包纳三市的东市。史称“汉依秦制”，表明此种情形定有所依凭。比较具体的形象，数见于四川出土的东汉画像砖，其中一块表现了市里全貌。其平面为方形，周以市墙，每面中央开市门。市中央建二层高的市楼，楼下为市肆管理之处。楼上悬一鼓，通过击鼓以司市肆之启闭。通向四门的十字形道路将市内分为四区，各区均建有排列整齐的条状建筑，当为各行业营业之所。角隅另有小建筑若干，可能为仓库、市吏住所及杂屋、厕所等。该图中反映的布局形式，后世直至隋、唐尚在应用。汉代艺术符号汉代瓦当瓦当俗称瓦头，是中国古代建筑用的一种陶制品，是处于房檐部位最下一个筒瓦的端头，上面常有装饰性的图案和文字。它既便于屋顶漏水，又起着保护檐头的作用，同时还能增加建筑物的美观。东汉许慎《说文解字》中训“当”为“底”。以今瓦当之位置考察，正是位于筒瓦之端，椽头之上，用于蔽饰屋檐口出头之木，故“瓦当”之得名很可能因其位置和作用而来。一、汉代瓦当的形制1、瓦当的造型汉代的瓦当继承了秦及以前的瓦当的形制，有半圆形和圆形两种。半圆形瓦当流行于汉初，圆瓦当在武帝以后特点较为明显。2、瓦当的纹饰汉代瓦当的纹饰基本上分为三大类：A、图像纹瓦当B、图案纹瓦当C、文字瓦当A、图像纹瓦当龙纹瓦当蟾蜍玉兔瓦当青龙纹瓦当白虎纹瓦当朱雀纹瓦当玄武纹瓦当龙纹瓦当西汉汉长安城遗址出土。直径19.5厘米，边轮较宽，当面为一鼓目长髯，张牙舞爪的盘龙形象，龙身饰细密的鳞甲。蟾蜍玉兔瓦当淳化董家村采集，直径18厘米，边轮主齿轮状。当面主纹是蟾蜍和玉兔，蟾蜍圆目鼓腹，四肢屈张作跳跃状，玉兔作腾空奔跃状，周围衬以蔓草纹，盖取一于民间传说月宫里的蟾蜍、玉兔形象。四神纹瓦当由各饰青龙、白虎、朱雀、玄武纹的四种瓦当组成，分施于东、西、南、北不同方位的殿阁之上，汉长安城遗址多有出土。B、图案纹瓦当卷云纹羊角纹云纹瓦当是西汉瓦当中数量最大的一类。其花纹特征是：当面中心多为圆钮，或饰以三角、菱形、分格形网纹、乳钉纹、叶纹、花瓣纹等。云纹占据当面中央大面积的主要部位，花纹变化十分复杂多样。据主纹云纹的主要变化，大致分以下几类。C、文字瓦当文字瓦当在汉代最具时代特色，占有突出的地位，内容丰富，词藻极为华丽，内容有吉祥颂祷之辞，字数从一到数十不等。3、汉代瓦当的工艺美术特征古代瓦当集绘画、浮雕、工艺美术、及书法于一身，以其独特的艺术形式和装饰手法成为中国古代艺术宝库中的一个极具特色的艺术种类，千百年来，始终发挥着经久不息的艺术魅力。（1）瓦当纹饰的取材美——瓦当纹饰的题材十分丰富（2）纹饰瓦当的造型美——汉代艺术的浪漫色彩在瓦当的造型上被很好的贯彻（3）瓦当纹饰的结构美——主题突出，结构均衡，并顾及装饰效果的最大发挥（4）文字瓦当的艺术性——圆这一特定范围内，充分发挥了篆文书法的装饰艺术效果二、瓦当艺术的现实意义1、工艺品设计2、平面广告设计3、建筑设计4、服饰设计三、小结汉代瓦当是在秦代瓦当基础上发展起来的，青出于蓝而胜于蓝，与秦瓦当相比，汉代瓦当不仅数量多，而且种类更加丰富。为我们研究汉代的历史创造了第一手资料，更直接，生动地了解汉代的艺术成就。也为我们现代美术发展提供了素材，和借鉴之本。现有的汉文化景区？1、汉文化景区——徐州2、芒砀山汉文化景区——河南