许荣哲小说课折磨读者的秘密

小说课:折磨读者的祕密作者／许荣哲出版社／国语日报附设出版社出版日期／2010/09/27商品语言／中文/繁体内容简介适读年龄自己阅读：１２～１８岁亲子共读：１２～１８岁这是一本小说的武功祕笈，从招式解密到攫取心法──从小说创作的36个关键入手，引用古今中外三十多个经典作品为例，以最浅显的方式让读者了解小说。关于「人物」，它说：描写性格比描写长相重要！关于「场景」，它说：每间星巴克都长得不一样！关于「对话」，它说：看得到的对话是水面上的八分之一，看不到的对话是水面下的八分之七！从「全世界最好的小说开头」到「一切都是罗生门」，文艺营达人许荣哲带你深入小说的世界──读过，看懂，学到！超过36篇经典小说为例，讲解超过36种小说创作手法和技巧对于有心创作的人而言，绝对是一本超级实用的自学教材！教你看懂36篇古今中外经典小说，更是一本好看到爆的书！一边带你用刀解剖经典作品，一边带你用心学习写作起飞，学写小说跟读小说一样有趣！◎国语日报热门专栏「一个人的文艺营」结集出版，经过重新编排，隆重登台！◎作者许荣哲被誉为「六年级世代最会说故事的人」。他以他拿手的本事探索小说艺术的36个关键！◎本书深入浅出，从国中生到大学生，让爱读小说的人，更了解小说的构成；想写小说的人，更不能缺少这本书的指引。写小说时，我喜欢把故事的绳套胡乱的往天空一抛，不管抓到「活人天上飞」，还是「死人说活话」都无所谓，因为我很清楚，随后只要展开「自圆其说」的旅程就行了。这种天马行空式的写法有一个麻烦，也有一个优点。麻烦是很容易写着写着，就身陷泥淖，怎么样都拔不出腿来，成了断头小说。优点是柳暗花明之后，搞不好会撞见一个令你永生难忘的桃花源风景，充满了想象力的小说。我个人的算计是……为了一处充满想象力的桃花源，断个几千几百次头都划得来。——许荣哲小说教学影片，可连至以下网址观看：=rVh8QR1gVT8=o333N1tPkZI作者介绍■作者简介许荣哲台大生工所、东华创英所双硕士。曾任《联合文学》杂志主编，现任耕莘青年写作会文艺总监、政大少儿出版社文创总监、台北县大河文化协会副理事长。小说写作班及相关文艺营讲师。【许荣哲的部落格】台长（blog.udn.com/bobay13）。曾获时报、联合报文学奖暨新闻局优良剧本奖等数十种奖项。着有小说《迷藏》、《寓言》、《吉普车少年的网交生活》、《漂泊的湖》，电影剧本《单车上路》，以及作文书《神探作文》等多本。被誉为「六年级世代最会说故事的人」。许荣哲的小说创作守则：第一条：「我是唯一一个逃出来向你报信的人。」（圣经）第二条：「真相的范围极小而明确，但错误却是无边无际。」（渥特丝）第三条：「每篇好小说都是这个世界的一个谜。」（马奎斯）本书目录序折磨读者的祕密【三国演义】一、人物／无边无际的那个人【命若琴弦】二、场景／每一间星巴克都长得不一样【白象似的群山】三、对话／除了水面上还有水面下的对话【百年孤寂】四、开场／全世界最好的小说开头【哈姆雷特】五、性格／性格决定命运【一天】六、形式／小说的人类进化图【赛鸽】七、故事／偷矛盾与两难的贼【儿子的大玩偶】八、故事／双重的两难【最后一片叶子】九、叙事者／谁来说故事最好【母亲】十、叙事观点／我的三稜镜母亲【魂断奥克里克桥】十一、有问题的叙事者／真诚可信的谎言【苦恼】十二、聆听者／谁来听他说说话【十八岁出门远行】十三、时间／倒着走的人生【赖索】十四、时间／小说的花式时间跳水【将军碑】十五、时间／无视于时间存在的将军【时间三部电影】十六、穿梭时空／穿梭时空的三种方法【你们这些回魂尸】十七、穿梭时空／史上最可怕的咎由自取【蜕变】十八、自订规则／老大，别忘了自订规则呀！【七信使】十九、迟滞效应／悲剧发生的速度【小事情】二十、蝴蝶效应／谁是真正的罪人【为什么都没有人相信】二十一、想象力／轻功和鬼来电【红玫瑰白玫瑰】二十二、内心景观／万事万物都是活的【倾城之恋】二十三、寂寞／墙上的绿手印【东方快车谋杀案】二十四、反常／吃错药是一件大大的好事【温酒斩华雄】二十五、障眼法／华丽的想象舞台【金色的别针】二十六、装神弄鬼／神鬼不是拿来凑数的【青番公的故事】二十七、人情世故／比桥和盐更重要的东西【流动的邮局】二十八、绕远路／小说的讯息传递【我】二十九、冲突／三个安安静静的眼神【神鵰侠侣】三十、凌迟／折磨读者的秘密【那山那人那狗】三十一、三的妙用／两片土司中间的牛肉【漂泊的湖】三十二、留白／消失的时间【巴斯克维尔猎犬】三十三、附会杀人／用恐怖的传说来装饰尸体【国境之南太阳之西】三十四、因果／开往各种可能性的小说【罗生门、竹丛中】三十五、黑暗之心／一切都是罗生门【第三个河岸】三十六、黑暗之心／看不见的第三个河岸【孔雀】三十七、黑暗之心／完全不可能的孔雀【一种注目】寻找小说的黑暗之心黄崇凯【自序】折磨读者的祕密我喜欢玩解谜的游戏。举个例子：12袋金币之中，只有一袋是伪币，真币每一枚重10公克，伪币重9公克。请问最少必须秤几次，才能找出哪一袋是伪币？（漫书《金田一少年之事件簿》）答案是「1」次。不给读者答案是一种折磨。给读者答案，却不告诉他到底是怎么算出来的，是另一种折磨。不过说真的，上面的解答真的不重要，因为它是数学，这是一本关于小说创作的专书，所以我想跟你分享的是「文学的谜」（我想你已经开始遭受折磨了）。文学的谜有很多种不同的样貌，其中一个长成这样：丈夫和妻子到湖畔露营，在宁静美好的氛围下，丈夫向妻子坦白，他爱上了另一个女人，但问题是他并没有因此而少爱妻子一些，他还是像以前那样深爱着妻子。当下，妻子没有多说什么，那一晚他们依然同床而眠，一切似乎跟以前一样，他们还是人人称羡的爱侣。隔天清晨，丈夫起床，发现妻子不见了，他里里外外找了好几遍，最后在湖里发现了妻子的尸体。故事最后，包括先生在内，没有人知道妻子究竟是死于意外，还是投湖自杀。（电影《幸福》）马奎斯说的极好，每篇好小说都是这个世界的一个谜。有了谜，就带来了折磨。然而就像一开始的那道数学谜题一样，折磨通常不只一种。聪慧的读者选择好的折磨，平庸的读者选择坏的折磨。平庸的读者像检查官，他把所有的心力，都集中在找出正确答案。对他而言，「真相」最重要。然而聪慧的读者在意的不是正确答案，他在意的是哪一项选择，才能呈现出人性的复杂度。死于意外？还是投湖自杀？哪一种选择才有深度？（折磨持续中）。选定之后，下一步就是解谜了。文学的谜千奇百怪，所以解法也五花八门，现在我来示范其中一种，姑且称之为「比例式」的解法。文学里，最常被拿来设谜的基本元件叫譬喻，底下先帮大家复习一下，何谓譬喻。譬喻：利用二件事物的相似点，用彼方来说明此方。例如用莲花譬喻君子，因为两者同样出污泥而不染。数学里，有一样东西非常神似譬喻，那就是「比例式」。别看到数学就慌，比例式很简单，我们国中就学过了（我知道你对数学有阴影）。举个例子，1：2＝3：6就是比例式，够简单吧。现在，我们就用数学的比例式，来解文学的譬喻之谜，以陈黎《小宇宙》的现代俳句为例。一颗痣因肉体的白成为一座岛：我想念你衣服里波光万顷的海。看完这首俳句之后，有Fu吗？如果有，试着把你的感受说出来。嗯……啊……就是那个、这个……。事实上，的确不容易，我曾对不同学生做过多次实验，他们常常对文学有Fu，但却说不出个所以然来。然而，只要丢给他们一个简单的比例式，如前面提到的1：2＝3：6，那他们便能轻易的穿透迷雾，看穿俳句里究竟藏了些什么东西。痣：肉体(身体)＝岛：海作者利用譬喻的手法，将痣和身体、岛和海，两组相似的事物，巧妙的联结在一块儿，创造出这首俳句。有了比例式的暗示之后，大部分的人便能轻易理解，俳句的重点在最后一句。从身体与海之间的对应关系，可以轻易推得「我想念你衣服里波光万顷的海」其实暗示了「我想念你的身体」。当然啦，如果纯粹用数学（或逻辑）来解读文学作品，那么就太小看文学了，套一句《灌篮高手》樱木花道的名言：左手只是辅助。然而正因为有了比例式的辅助，我们才得以继续往下走，看穿比「我想念你的身体」更重要的事。因为作者加进了岛与海的譬喻，于是这首俳句瞬间从「痣→身体」的小情小爱，变成「痣→海」（痣→身体→岛→海）的丰饶之海。两者之间，不管是大小规模、精神层次，还是情感的丰沛度，皆不可同日而语。是的，理性的思维只是辅助，但有了这样的辅助，你便能轻易的看得更高、更远、更澄澈，而不再只是瞎子摸象。聪慧的读者，现在就让我们开始接受折磨，并且试着解谜吧！一遍、两遍、三遍之后，你就会慢慢变成创作者，最后换成你出谜，折磨下一位读者。Ps.别再想那道数学难题了，你想成为的……应该是小说家吧？！【三国演义】一、人物无边无际的那个人（例：三国演义）大作家C：「现在的年轻人啊，都不会写作，他们写的小说千篇一律都是『两个面貌模糊的人在一个空旷的地方对话』。」当时，还是个小说嫩咖的我冷汗直冒，那不是我吗？后来我就根据这句话里的三个关键字：面貌、场景、对话，回家把以前写的烂小说统统拿出来修改。从此，我的小说开始离地起飞了。正因此，小说的入门课，我都会从这三个基本元素开始谈起。今天这一门课就让我们先来聊一聊小说人物的面貌吧！每次我问学生一提到「面貌」你们会想到什么时，几乎没有一次例外，大家的答案都是「长相」，但当我再追问还有没有其他答案时，同样也没有一次例外，大家都会补上「性格」。但问题是……如果我没有追问呢？性格是不是就被忽略了？事实上，小说创作时，性格比长相更重要，但绝大多数的人只看得到外在面貌，而看不见内在面貌。现在我们就把面貌分成内外两种，一是外在面貌（长相），一是内在面貌（性格），并举《三国演义》里的关羽和曹操为例说明。外在面貌（长相），以关羽为例：一提到关公，大家绝不可能把他跟其他人搞混，因为罗贯中是这样描写他的：「身长九尺，髯长两尺；面如重枣，唇若涂脂；单凤眼，卧蚕眉；手持青龙偃月刀，胯骑赤兔胭脂马；相貌堂堂，威风凛凛。」经罗贯中这么一刻划，从此关羽的外在形貌明确而单一，因此你绝不可能叫纳豆来扮演关羽。内在面貌（性格），以曹操为例：那曹操呢？一提起他，你会想到什么？《三国演义》里，曹操出场不久，就因为刺杀董卓失败，和谋士陈宫逃到他父亲的结义兄弟吕伯奢家里。吕伯奢为了款待曹操特地到隔壁村子买酒，这时天性多疑的曹操听到后院有磨刀的声音，而且还有人说「先把他绑起来，然后再杀」。曹操一听，决定先下手为强，冲出去见人就杀，直到杀光吕伯奢家人之后，才看到厨房里绑着一头活猪。陈宫埋怨曹操没搞清楚状况就乱杀人，曹操回道，人都杀了，说什么都没用了，我们快走吧。然而半路上，曹操遇到买酒回来的吕伯奢了。吕伯奢不知内情，还热情挽留曹操，曹操当然只能极力婉拒。正当曹操和吕伯奢分手，各自前行不久之后，曹操突然转头朝吕伯奢而去，并且大叫一声「看，那边来的人是谁」，然后一刀把吕伯奢杀了。一旁的陈宫见了，惊骇不已：「刚才杀人是误会，现在你为什么又杀人？」曹操解释，吕伯奢回去见到家人被杀，一定会带人追上来，到时候我们就逃不了了。最后曹操还补上一句：「宁可我负天下人，不让天下人负我。」正是这一句话，把曹操的内心面貌刻划出来了。注意！这句话指涉的不只是此刻当下杀害吕伯奢一家人这件事而已，而是从今以后，曹操所有可能犯下的「恶」。从此，在读者心目中，曹操不只多疑，不只自私，不只奸诈……，还多了那么一点微微的恐怖感──他随时都有可能干出让读者吓破胆的坏事──这一点是外在面貌无论如何都刻划不出来的。因此在我的创作观里，内在面貌比外在面貌重要千百倍，因为内在面貌（我习惯称之为「内心景观」）才能提供给读者无边无际的想象，以及挥之不去的恐怖惊吓。【命若琴弦】二、场景每一间星巴克都长得不一样试着回想一下，你什时候活在一个空无一物，彷若外太空的地方？如果没有，那凭什让你的小说人物活在那样的空间？小说初学者常常不自觉就把场景忽略掉，或者仅仅只用「图书馆」或「星巴克」几个字就把场景打发掉（事实上每一间图书馆或星巴克都长得不一样），之所以如此，我大胆猜测那是因为在过往的阅读经验里，他们曾经被人物、被对话、