超现实主义电影梦幻性

毕业设计（论文）论文题目浅谈超现实主义电影《一条安达鲁狗》的梦幻性,学生姓名杨丽娜学生学号1006161257专业班级网络超媒体1101班指导老师熊奇伟郭涛黄龙飞2014年5月摘要20世纪20年代的巴黎文化界,掀起了一场先锋派的革命，超现实主义是先锋派运动中的一股洪流，当时正值青年的布努艾尔，以电影为武器,加入了超现实主义者的行列，和他的好友抽象派画家达利共同构思了电影《一条安达鲁狗》，从此这部电影成为了法国先锋派电影运动中的超现实主义电影的一部代表作。这部短片被赋予了很多意义，很多电影大师认为，这部影片对电影美学、叙述方式进行了开天辟地的革命，它让电影成为独特的、纯粹的艺术，影片中梦幻性的表现也对后来的电影艺术产生了深远的影响。关键词：超现实主义；路易斯•布努埃尔；梦幻性；梦境ABSTRACTParisinthe1920sculturesetoffarevolutionoftheavant-garde,Surrealismisafloodintheavant-gardemovement.WhentheBunuel’syouth,withfilmasweapons,jointhesurrealist,andconceivedthefilmnamedUnChienAndalouwithhisfriendabstractionismpainterDali.Fromthenon,thefilmbecameamasterpieceofthesurrealistfilminthemovementoftheFrenchavant-gardemovies.Thefilmisendowedwithalotofmeaning,manymoviemastersthinkthatthefilmproceedaepoch-makingrevolutiononthefilmaestheticsandnarrative,itmakesthefilmbecameanuniqueandpureart.Thedreaminthefilmalsohadaprofoundinfluenceonsubsequentfilmart.Keywords：Surrealism;LuisBunuel;Dream;Dreamland目录1超现实主义电影与梦幻性的概念......................................................11.1超现实主义电影.....................................................................................11.2梦幻性的概念.........................................................................................12《一条安达鲁狗》中梦幻性的体现..................................................22.1安达鲁狗的诞生......................................................................................22.2对于安达鲁狗中意象的解读...............................................................33研究《一条安达鲁狗》的梦幻性特征的意义...............................43.1理论意义..................................................................................................43.2实践意义..................................................................................................53.2.1反叙事性手法在电影创作中的运用................................................53.2.2电影创作中的非理性.........................................................................53.2.3抽象符号的运用.................................................................................6结语................................................................................................................7参考文献.......................................................................................................8致谢...........................................................................................................9附录I......................................................................................................10附录II....................................................................................................11武汉纺织大学2014届10级毕业论文11超现实主义电影与梦幻性的概念1.1超现实主义电影第一次世界大战结束后，法国的文艺界掀起了一场对资本主义传统文化思想的反叛运动，加之当时动荡的社会形势，和弗洛伊德学说的盛行，超现实主义电影孕育而生。1924年布列东公开发表了《超现实主义宣言》。《宣言》中所提出的定义概念是辨识超现实主义运动特征的重要依据，而且后来所有的理论思想和后续定义也必须参考《宣言》中的那些定义概念。“超现实主义：纯心理自动主义，人们借此以口头、书面甚或其他方法表达思想的真正活动；它受思想的支配但又不受理智的控制，超越一切美学或道德的成见。”①因此超现实主义的电影在创作方法上，主张放弃逻辑、常规性的经验记忆为基础的现实形象，而呈现人的深层心理中的形象世界，尝试将现实观念与本能、潜意识与梦相融合。②在题材上，超现实主义主要表现包括感觉、想象、梦幻与欲望的无意识内容；在形式上，它努力摆脱理性束缚，使情节结构变得无逻辑性，打破了传统的规则，呈现幽默怪诞的风格，带有游戏色彩。而作为20世纪初期电影超现实主义的代表作品，《一条安达鲁狗》被划时代的载入电影史册，并被诸多电影理论流派尊为超现实主义电影的鼻祖，至今，几乎所有的电影学院仍把此片当作电影教学的教材使用，而其覆盖范围之广，影响之深实属少见。同一时期爱森斯坦的《战舰波将金号》大大的推进了电影的蒙太奇理论，而《一条安达鲁狗》则开创了电影的象征主义先河，一呼一应，推动了整个电影艺术的巨大发展。③1.2梦幻性的概念德国的电影理论家、艺术史家克拉考尔曾指出电影的本质是物质现实的复原，而法国著名电影理论家克里斯蒂安·麦茨针对这一理论提出了“想象的能指”理论，即电影是一种表现想象的手段。他所写的《想象的能指：精神分析①金·格兰特.超现实主义与视觉艺术[M].南京：江苏美术出版社，2007：3.②华明.法国超现实主义电影概论[J].南京师范大学文学院学报,2005,9(3):18-28.③《一条安达鲁狗》：象征主义的大裤衩[EB/OL].武汉纺织大学2014届10级毕业论文2与电影》成为了电影第二符号学诞生的标志，他以弗洛伊德和拉康的精神分析学原理和模式为依据，结合电影符号学，全面解释了电影机制主体观看过程和主体创作过程的心理学。麦茨把电影所纪录的“表面现象”称之为“电影状态”,并且深入地探讨了这种状态的特殊性。他通过探讨电影与梦的关系,细致地阐述了电影状态是一种特殊的接受状态。这种状态是经过在人的视网膜上呈现、听觉器官接受和大脑皮层分析的那种状态。在麦茨看来,这种状态具有像梦一样的性质。④而超现实主义电影则是探寻梦境中的各种意象，再其运用到电影创作中去。这种创作手段使电影的梦幻性质有了更深层次的提升，人的内心隐喻也继而在电影中强烈的表现出来。2《一条安达鲁狗》中梦幻性的体现2.1安达鲁狗的诞生作为一部超现实主义的电影，梦幻性这一特征在安达鲁狗拍摄之初时的剧本创作阶段便已显现出来。路易斯·布努埃尔曾说，如果有人告诉他他只能活二十年，他希望这样生活：“每天给我两小时的活动时间，剩下的二十二个小时都用来做梦”梦为他的影片提供了养分。⑤1929年，布努埃尔受其好友达利的邀请到费格拉斯小住。他告诉达利自己不久前做的一个梦，梦见有个人的眼睛被切开了；达利也告诉布努埃尔之前他在梦里梦见蚂蚁爬满了他的手。于是，两人有了拍电影的灵感，便就此开始动手干了起来。在编写剧本时，布努埃尔与达利达成一致，他们要遵循一条简单的原则：“不要可能得出任何理性的、心理的和文化的解释的任何思想，以及任何形象。除了令我们震惊的画面，别的都不要也不打算知道为什么。”⑥接着，两人展开了丰富的想象和激烈的讨论，剧本用了六天的时间就写出来了。④朱轶灵.中国当代实验影像的梦幻性[A].王志敏.现代电影美学体系[C].北京：北京大学出版社，2006.⑤罗杰•伊伯特.伟大的电影[M].桂林：广西师范大学出版社，2012.5.⑥路易斯•布努埃尔.我的最后叹息[M].南京：凤凰出版社，2010.6.武汉纺织大学2014届10级毕业论文3于是这部布努埃尔电影生涯的处女作，便呈现在了观众面前：一个男人在窗前磨剃刀，接着他来到阳台，看到天空中一轮圆月，镜头切换到男人，他扒开了一个女人的眼睛，云彩划过了圆月，男人用剃刀切开了女人的眼珠（图1、图2）。图1图2这一惊人的画面可以说直接作用在观众的心理层面,是对观众的感官以及潜意识的强烈冲击,观众首先不是用逻辑来理解这个画面的含义，而是用最原始的感觉在感受,可以说这个反应完全达到了先锋派电影作者们原先的意图：制作非理性诗一般的电影,带给观众一种无法言喻的感觉和意向的传达，⑦使观众置身于虚幻的、非理性的梦境之中。2.2对于安达鲁狗中意象的解读要从这样一部类似于梦境一样的影片中找到实在的逻辑关系和情节线索，当然是徒劳的。超现实主义的先驱劳特雷阿蒙说过：“一把雨伞和缝纫机在手术台上相遇,这也是美”。这句话成为了理解影片《一条安达鲁狗》的形式结构的钥匙。这部影片的含义到底是什么？布努埃尔本人曾经做过否定回答：“我不断听到或读到巧妙的、但是并不确切的解释。其实，达利和我只是选拍了临时想到的一些噱头，实物；我们断然舍弃一切能传达含义的内容”。他还说：“电影就是对梦境的不自觉的摹仿……”⑧,“其实不要去解释这些画面，它们本来是什么样就是什么样。”尽管如此，评论家还是企图找到一个符合逻辑的解释。乔治•萨杜尔在《世界电影史》一书中，引证精神分析学的解释，认为影片⑦任雪.梦境和意识幻境电影的研究[D].南京：南京师范大学文学院，2012.⑧崔君衍.社会·人生·创作——布努艾尔初识[J].世界电影，1982.6：170-172.武汉纺织大学2014届10级毕业论文4表现了“恋爱和性欲受到资产阶级的教育的束缚”。⑨有人认为在影片中，男人接近女人代表的是性冲动，绳索代表道德约