经典影视服饰赏析期末复习重点

经典影视服饰赏析期末复习重点叶锦添：《楼兰女》、《橘子红了》、《诱僧》、《双瞳》、《韩熙载夜宴图》、《八月雪》、《长生殿》奚仲文：2007年《满城尽带黄金甲》入围了第79届奥斯卡金像奖最佳服装设计，并夺得美国电影业服装设计公会奖历史类最佳服装设计奖第25届香港电影金像奖最佳服装造型设计奖、最佳美术指导奖《如果·爱》(2006)第23届香港电影金像奖最佳服装造型设计奖《千机变》（与吴里璐）(2004)2008年第27届香港电影金像奖最佳服装造型设计奖《投名状》(与戴美玲、利碧君)并获台湾电影金马奖和田惠美：生平张叔平:代表作：1986年第23届台湾电影金马奖最佳美术设计奖《最爱》1986年第23届台湾电影金马奖最佳服装造型获奖《梦中人》1992年第29届台湾电影金马奖最佳美术、造型设计奖《阿飞正传》1995年第32届台湾电影金马奖最佳剪辑、美术设计奖《堕落天使》2000年第37届台湾电影金马奖最佳造型设计奖《花样年华》2001年第38届台湾电影金马奖最佳剪辑奖《蓝宇》2004年第41届台湾电影金马奖最佳美术设计奖《2046》2013年第50届台湾电影金马奖最佳造型艺术奖《一代宗师》日本：《源氏物语》平安时代《恶女花魁》导演蜷川实花，日本最知名摄影教主蜷川实花色彩斑斓强烈的摄影风格，搭配椎名林檎独树一格的流行配乐，音乐与影像的华丽组合，道出一段传奇又催泪的爱情故事。《艺伎回忆录》：导演为罗伯·马歇尔印度：《三傻大闹宝莱坞》《宝莱坞生死恋》《宝莱坞生死恋》与《芝加哥》、《红磨坊》同被列为新世纪影史上最绚丽的三大歌舞片。本片藉由一对年轻貌美的男女的爱情故事控诉种姓制度，一位是婆罗门贵族阶级、另一位是舞娘贱民阶级，因青梅竹马而情定终身，却因门不当户不对而导致悲恋结局，汇集华丽、激情、悲剧于一身。《穿普拉达的恶魔》，服装品牌：CalvinKlein（Ck），prada，VivienneWestwood、RickOwens，FredLeighton1.叶锦添：（代表片子）最早在全世界推行他的“新东方主义”的美学理念，是让世界了解到东方文化艺术之美最重要的艺术家2002年开始，他在台北故宫博物院推出《时代的容颜》服装特展，在法国波席文化中心及西班牙举办特展，正式向西方世界传达他注释的东方艺术之美;2004年参与《雅典奥运会闭幕典礼》与北京奥运会交旗仪式的美术与服装设计工作毕业于香港理工学院（今香港理工大学）高级摄影专业，是游走于服装、视觉艺术、电影美术、当代艺术创作间的著名艺术家。自1986年参与第一部电影《英雄本色》起，20年来，参与了多部电影、戏剧的美术、服装制作。代表作有：《楼兰女》、《橘子红了》、《诱僧》、《双瞳》、《韩熙载夜宴图》、《八月雪》、《长生殿》等，这些作品中的服装美术，亦受到国际瞩目。服装设计特点：他所设计的服饰皆繁花似锦，艳丽非常。经常使用大幅的丝绸或者锦缎，整个的剪裁、勾画。在颜色运用上也大胆：明黄、大红、碧绿，皆是如此扎眼的色调。被这样花团锦簇层层叠叠包裹起来的演员，一不留神就非常容易成为他繁复布景里提线木偶般的摆设。所以也只有大导演比如：李安（《卧虎藏龙》）、陈凯歌（《无极》）、李少红（《大明宫词》、《橘子红了》）和大明星比如：巩俐、王祖贤才敢跟其合作。才不怕自己的特点与灵气被其眼花缭乱咄咄逼人触目惊心的美术所掩埋。电影所获奖项：1991年凭《阿婴》入围1991年台湾电影金马奖之最佳造型设计奖；1991年凭《秋月》获得1992年瑞士卢卡洛电影节金豹奖；1993年凭《诱僧》获台湾电影金马奖最佳美术设计奖；1997年凭《国道封闭》入围台湾电影金马奖最佳服装造型设计奖；2001年凭《卧虎藏龙》入围奥斯卡金像奖、全美记者协会金球奖、英国电影学院奖、香港电影金像奖及台湾电影金马奖。并获奥斯卡“最佳美术设计”、洛杉矶影评人协会奖之最佳艺术指导、英国电影学院奖之最佳服装设计奖；2001年凭《你那边几点》获得第三十七届芝加哥影展评审团大奖及最佳导演、第四十六届亚太影展最佳影片及最佳导演以及第五十四届坎城影展竞赛片等奖项；2002年《小城之春》荣获威尼斯国际影展圣马可奖之最佳影片奖；2006年凭《夜宴》荣获2006台湾电影金马奖之最佳美术设计及最佳造型设计奖；2007年凭《夜宴》提名第26届香港电影金像奖最佳美术指导奖和最佳服装造型设计奖；2007年凭《夜宴》荣获首届亚州电影大奖之最佳美术指导奖；2008年凭《赤壁》荣获第28届香港电影金像奖、最佳美术指导奖、最佳服装造型设计奖。2.奚仲文：生平：奚仲文是业界鼎鼎大名的人物，曾为多位艺人设计演唱会服装，他为陈慧琳设计的公主服是当年最受好评的演出服之一。从影多年来，奚仲文为多部经典影片担任艺术指导和服装设计，多次获得香港电影金像奖、台湾金马奖大奖和提名，此外，他还曾担当导演一职，执导过影片《小亲亲》和《安娜玛德莲娜》。由于许多奥斯卡评委也是美国电影业服装设计公会成员，因此，可以说该片的服装设计已获得了奥斯卡评委们的肯定，也照亮了奚仲文的夺奥之路。服装设计获奖影片：2007年《满城尽带黄金甲》入围了第79届奥斯卡金像奖最佳服装设计，并夺得美国电影业服装设计公会奖历史类最佳服装设计奖；第25届香港电影金像奖最佳服装造型设计奖、最佳美术指导奖《如果·爱》(2006)第23届香港电影金像奖最佳服装造型设计奖《千机变》（与吴里璐）(2004)2008年第27届香港电影金像奖最佳服装造型设计奖《投名状》(与戴美玲、利碧君)并获台湾电影金马奖3.和田惠美：（生平）生平：和田惠美，原名和田恵美子，日本电影服装设计师，毕业于京都市立艺术大学西洋画科。父亲为野口信男，母亲为寿美子，其夫为电影导演和田勉。日本电影服装设计师，为多部知名电影作品担任服装设计，曾因黑泽明的《乱》(1985)获第58届奥斯卡最佳服装设计奖，扬名全球。此外参与的日本电影有《竹取物语》(1987)、《梦》(1990)、《御法度》(1999)等和田惠美原本学的并不是服装设计，而是美术，但自从为一部舞台剧设计服装获得成功之后，她就认定自己是这块料，并一发不可收拾。设计理念：“每当我为电影或歌剧设计服装的时候，我思考的第一件事就是如何在设计中体现人物的性格。”与中国导演合作的获奖代表作：她和中国导演的合作也相当的频繁，她曾为张艺谋的电影《英雄》和《十面埋伏》设计服装，且还为于仁泰的《白发魔女传》和张婉婷的《宋家王朝》设计戏服，拿过香港金像奖。以及与田壮壮合作的《吴清源》及《狼灾记》。电影《乱》获得第58届奥斯卡奖最佳服装设计奖，华语电影《白发魔女传》和《英雄》(电影版、美剧版)两度斩获香港电影金像奖最佳服装造型设计奖，堪称亚洲电影界“第一服装指导”。入围奥斯卡金像奖代表作：曾因黑泽明的《乱》(1985)获第58届奥斯卡最佳服装设计奖，扬名全球。4.张叔平：生平：原籍无锡，曾于加拿大修读电影。是香港首屈一指的美术指导，曾多次获得香港电影金像奖最佳美术指导及服装设计奖。2014年凭借电影《一代宗师》获第86届奥斯卡最佳服装设计提名，香港电影金像奖最佳美术指导、最佳服装造型设计等多项奖项。张叔平不仅在香港电影界早已是殿堂级美术指导，在国际上也是备受推崇的大师级奇才，近年更屡次参与剪接工作，融合细密的心思和敏锐的触觉，成为香港首屈一指的剪接指导。在王家卫的电影里，张叔平一次又一次尽情发挥他的才华禀赋，精致细腻的人物造型、视觉效果、和布景设计，在在向观众的审美标准作出试探和挑战。代表作：1986年第23届台湾电影金马奖最佳美术设计奖《最爱》1986年第23届台湾电影金马奖最佳服装造型获奖《梦中人》1992年第29届台湾电影金马奖最佳美术、造型设计奖《阿飞正传》1995年第32届台湾电影金马奖最佳剪辑、美术设计奖《堕落天使》2000年第37届台湾电影金马奖最佳造型设计奖《花样年华》2001年第38届台湾电影金马奖最佳剪辑奖《蓝宇》2004年第41届台湾电影金马奖最佳美术设计奖《2046》2013年第50届台湾电影金马奖最佳造型艺术奖《一代宗师》5.影视服饰功能：塑造人物形象、烘托气氛、象征与隐喻、参与叙事、主题升华影视作品中服饰的内涵：传承历史展示、创造时尚潮流、构建文化价值符号、剖析文化解读视角、、展现社会经济状况（《安娜与国王》三个版本的横向比较：将东西方各种文化、艺术和音乐巧妙地融合在一起,构筑了一幅绚烂多彩的多元文化的图画。影片中集中体现了那个时期东西方文化差异及碰撞。安娜与国王,两个完全不同文化身份背景的人,在不断的接触、相互了解中慢慢接受彼此间的文化差异,产生了一段浪漫感情。两人在交往中出现的冲突和摩擦集中体现了霍夫斯塔德提出的文化维度中的个人主义与集体主义、权力距离、刚柔性间的差异。个人主义与集体主义的差异个人主义与集体主义表示个人与群体间的关联程度。个人主义文化注重个体目标,人们应当自己照顾自己和直系家庭。集体主义文化则更强调集体目标。》,将东西方各种文化、艺术和音乐巧妙地融合在一起,构筑了一幅绚烂多彩的多元文化的图画。影片中集中体现了那个时期东西方文化差异及碰撞。安娜与国王,两个完全不同文化身份背景的人,在不断的接触、相互了解中慢慢接受彼此间的文化差异,产生了一段浪漫感情。两人在交往中出现的冲突和摩擦集中体现了霍夫斯塔德提出的文化维度中的个人主义与集体主义、权力距离、刚柔性间的差异。个人主义与集体主义的差异个人主义与集体主义表示个人与群体间的关联程度。个人主义文化注重个体目标,人们应当自己照顾自己和直系家庭。集体主义文化则更强调集体目标。）6.《莎翁情史》（巴洛克时期）《绝代艳后》（洛可可.奢华精致）《乱世佳人》（新洛可可，美国南北战争时期）的横向纵向比较：有很多相似之处，但随着时期的变化，服饰也有了很大的变化，衣服由奢靡变为朴实、发髻由夸张到简单的服饰注入了美国文化7、《英雄》的服饰赏析：@黑——古代的正色之一，支配万物的颜色，古代天子衣服的基本色，以黑为尊，显示秦王的阴险狡诈，也是唯一一个穿黑色衣服的人；最后无名万剑刺死，影片再一次转到黑色，显示出一种庄严博大的胸怀，是放下，也标志着英雄的离去@蓝色——是秦王对残剑和飞雪完美爱情的猜测，显示人物性格的平稳与深沉。蓝色带有一定的不确定性，但又经过秦王的深思得出的结论，因此有一定依据，所以是较为冷淡的蓝色。此时无名的蓝色更深，显示出超越他人的冷静和睿智@绿色：对往昔美好时光的回忆，象征残剑飞雪浪漫的爱情和对生命自由的无限渴望，显示人物性格中的浪漫博爱超脱7、@白：影片最后，纯洁的白色代表真相大白，白衣的残剑顿悟，放下仇恨，散发着一种超脱的气质和豁达的胸襟8、《艺妓回忆录》：奥斯卡勇夺最佳服装及最佳美术指导两大奖项。奈良时代，中国唐代的服饰传入日本，首先在贵族中流行9、《源氏物语》：平安时期女子美丽的穿戴（如十二单衣与桧扇）。@头发——美人的条件，在那时，女性之美是由背影来决胜负的。头发的量须多，且直，这是美人的先决条件；按当时的规矩，贵族女子们即使对着丈夫也须以扇遮面，所以大家只能用背影来一争高下；走动时用膝盖，务求仪态娉婷，曰“膝行”。@平安女官装束－细长；贵族女子们把草花的颜色移至自身的重重衣装，尽可能地表现出季节感，高贵的紫是藤壶皇后的代表色；天皇专用之色——黄栌染，是在栌里加入苏芳染制而成。原是中国皇帝的御用之色，后日本天皇也用此色@自从团扇从中国传入日本以后，就受到了广泛的使用，到了平安时代更发展成了桧扇，蝙蝠等（中国元素）10、《恶女花魁》：江户时代（江户时代是日本服装史上最繁盛时期）很绚丽的对比色对撞。江户时代又叫德川时代，是江户幕府（德川幕府）统治日本的时代，也是日本封建统治的最后一个时代。江户时代初期，小袖的样式仍然流行，平民生活水平提升，衣饰渐趋华丽，武士阶级却因连年战争所造成的财政紧拙，样式趋于平淡；期间商业蓬勃发展，庶民文化开始兴起，阶级之间的差别不再巨大的；腰带的宽度变大，因为一个人没有办法独立穿着的关系，甚至有了专门的和服着装师，在这个世代，腰带结绑在前后左右都可以，但慢慢的演变成未婚女子绑在后面，已婚妇女绑在前面；和服的衣长变长，同时还出