论文浅析苏词豪放背后的悲情色彩

目录论文提纲．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．（1）内容摘要（关键字）．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．（2）浅析苏词豪放背后的悲情色彩．．．．．．．．．．．．．．．．．（3）一、苏词中的悲情作品．．．．．．．．．．．．．．．．．．．（3）(一)以“我”为抒情主人公形象的悲情之歌．．．．．．．．．（3）(二)以“他”为抒情主人公的悲歌．．．．．．．．．．．．．（4）二、苏轼悲情词的特点．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．（7）(一)借“酒”与“泪”,“醉”与“归”来表现苦闷情绪．．．．．．．（7）(二)豪旷之作中的幽断之音．．．．．．．．．．．．．．．．．（8）(三)用典故以传郁愤．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．（9）三、苏轼悲情词的成因与意义．．．．．．．．．．．．．．．．．（9）参考文献．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．（12）1论文提纲序论：苏轼是豪放派词的开山鼻祖，其词中豪气纵横，常常“书挟海上风涛之气”。然而豪放未必真豪情，深入体味苏轼的豪放词，不难发现里面隐含着一股贯穿始终的悲情色彩，这股悲情来自于仕途的艰险，来自于狂放不羁的人生态度，也来自于他“以诗为词”的文学革新思想。苏轼虽豪放旷达，但终究也难摆脱报国无门、壮志难酬的无奈情绪以及人生如梦、“幽人独往来”的悲凉心境。故追溯其来，苏词豪放背后的悲情色彩有其丰富的心理意蕴。本论：一、苏词中的悲情作品(一)以“我”为抒情主人公形象的悲情之歌(二)以“他”为抒情主人公的悲歌1、悲妻子。2、悲手足。3、悲朋友。4、悲国家。二、苏轼悲情词的特点(一)借“酒”与“泪”,“醉”与“归”来表现苦闷情绪(二)豪旷之作中的幽断之音(三)用典故以传郁愤三、苏轼悲情词的成因与意义结论：东坡先生的悲情是与众不同的。他笔力所到之处,从不去斟酌其苦、悲之深状。相反倒时常都和以高昂、宽慰的调子:不言苦,其苦自明,不说悲,其悲自现。这正是先生词的骨力乃他人不可及处。因此,读他的词,我们反倒能获得一种向上的力量!2浅析苏词豪放背后的悲情色彩摘要：苏轼词的风格之所以最终定格为旷达,可以说这正是他平生仕途受挫之后,在欲以旷达自慰的情况下所形成的自然结果。因此,在苏词中,我们时时都能触到他那苍旷的表面下所隐藏的一种志意未成的挫伤的深沉悲慨。而他的这种悲慨,又以洒脱、放旷之笔写出,便更显深刻,凝重。东坡先生笔力所到之处,从不去斟酌其苦、悲之深状，而是以高昂、宽慰的调子:不言苦,其苦自明,不说悲,其悲自现。这正是先生词的骨力乃他人不可及处。因此,读他的词,我们反倒能获得一种向上的力量!关键字：苏轼悲情词Abstract:StyleofSuShi'sCIareeventuallyheldtobroad,itcanbesaidthatthisishislifeafteracareersetback,kuangdacasesformingthenaturalresultofmasturbation.Therefore,wordsintheSovietUnion,wearealwaysabletotouchhispaleopenhiddenunderthesurfaceofanexpenselogfailedcontusionofdeepsorrow.Hismercymoney,freeandeasy,open-pentowrite,itrevealsthedeep,dignified.Sut,neverbitter,sad,atthediscretionofdeep,butratherhigh,comfortingtones:speakbittersufferingforthemselves,donotsaysad,itssadnow.Thisistheverystrengthofthewordisnotofothers.Therefore,readinghisword,butcanwegetapowerup!KeyWords:sushiSadnessPoetry3浅析苏词豪放背后的悲情色彩翻开《东坡乐府》,我们能看到在其现今留存的三百余首词作中,大致有85%的婉约词。而即使就在那剩下的15%的或以豪放或旷达著称的作品里,也不难见到其常以一笔带过、轻轻点染的不易觉察的悲凉。这恰恰是蕴藏在文人笔后的那充满坎坷与不平际遇的仕途人生的显影。以下是我根据自己的理解，再结合几首苏轼有代表性的“豪放词”，简单论述苏词豪放中透露出来的悲壮、凄凉和哀婉。一、苏词中的悲情作品(一)以“我”为抒情主人公形象的悲情之歌苏轼一生为宦四十年,有一半时间是在贬所度过的。在他远离朝廷,远离家乡,亲人不得团聚。既思乡情切,又抱负难施。于是其词里往往流露出孤病离索,欲归不能之悲。苏轼被贬杭州仅三年,又于1074年被调任密州任知州。这年春天,他在《蝶恋花•京口得乡书》一词中,对仕途的迷茫,归途的沓沓,更有了痛彻心扉的描述:“雨过春容清更丽。只有离人,幽恨终难洗。北固山前三面水。碧琼梳拥青螺髻。一纸乡书来万里。问我何年,真个成归计。白首送春拚一醉。东风吹破千行泪。”京口即今江苏镇江。此时苏轼正在此地赈饥,有家难归,难以言状的乡思之情溢于言表。而苏轼在同年四月离京口时作的一首《醉落魄•离京口作》更刻画出了苏轼当时忧病孤凄落魄的形象来:“轻云微月。二更酒醒船初发,孤城回望苍烟合。公子佳人,不记归时节。巾偏扇坠藤床滑。觉来幽梦无人说。此生飘荡何时歇?家在西南,常作东南别。”长期漂泊不由使苏轼感到“此生飘荡何时歇”,“直恐终生死道途”。(《除夜宿常川城外二首》)不胜凄苦、惆怅。十年寒窗,一朝成名,却被打入冷宫。这对青年的苏轼来说,是残忍的,可令他更没想到的是紧接着几年后,一场更大的灾难接踵而至。1079年因4“乌台诗案”被贬到“黄州”,他被捕入狱。年底被释放后,于次年正月被发配到黄州。此时是他创作的全盛期，他似乎平静了许多,也少了之前的落寞与悲愁,可他的这份悲愁是真的消失了吗?不!相反却以更深沉,更含蓄的笔端表现出来了。试看他的于2年后1083年《临江仙•夜归临皋》句:“夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应,依杖听江声。长恨此身非我有,何时忘却营营,夜阑风静彀纹平。小舟从此逝,江海寄余生。”原来这愁一直都郁积在心中,不时地噬啃着他。唯有提起酒壶来浇灌心中的那层层块垒。一个“恨”字将苏轼那一直以来都努力隐忍的东西展露无遗,他倒真是希望自己能“忘却营营”。痛恨自己不能掌握自己的命运,不能摆脱人世间的名缰利锁。他以老庄思想为武器,努力寻求精神寄托,“夜阑风静彀纹平”,欲以“小舟从此逝,江海寄余生”来了却。黄州之贬后,苏轼尽管一度重回京都。但却在之后接受了命运更为荒唐的变数:连复外放至一贬再贬,直到老死!正如他1093年于贬所定州所写的《行香子•寓意》一般,对命运无不充满了无情的嘲弄与悲啼:“三入承明,四至九卿。问书生,何辱何荣,金张七叶,纨绮貂缨。无汗马事,不献赋,不明经。成都卜肆,寂寞君平。郑了真、岩谷躬耕。寒灰炙手,人重人轻。除竺乾学,得无念,得无名。”回头当时的“笔头千字,胸中万卷”到如今已俨然“得无念,得无名”的“退隐”归寂,可以说他的内心不可能是平静的。那么退隐也就不会是真正意义上的退隐,反倒是心中时刻欲“千骑卷平冈”所化作的无奈。于是,就不得不悲了。(二)以“他”为抒情主人公的悲歌如果说前者是苏轼的宿命，注定是将伴随他一生的幽怨的话。那么他对于生活中妻子、兄弟、朋友、国家的感情可谓意笃情深了。同样,在遭临命运的阻隔或生活的打击时,他也为他们啼下了一曲感人至深的悲歌。51、悲妻子。词人于1075年留下的《江城子》可谓感人肺腑:“十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉,纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年断肠处,照月夜,短松冈。”词中深情地叙说了这十年来对亡妻的思念,仕途的失意与生活的颠簸全在那相顾无言的千行泪中了。言在意外,情景交融,不甚悲凉。据载,王弗十六岁与苏轼结婚。她聪颖贤惠,又有识见,但不幸于二十七岁(1065)时谢世。葬于四川祖茔。而十年来,词人自己由于与变法派政见不合,从权开封府推官乞外任通判杭州,再移知密州。仕途失意,酒病孤愁无人问说状油然而起,萦绕心间,哽在喉头,在对亡妻的思念中点点化解。“不思量,自难忘”,“千里孤坟无处话凄凉。”“相顾无言,惟有泪千行。”堪称千古绝唱!2、悲手足。对于兄弟苏辙,苏轼一生与他手足情深。从1076年改任徐州知州时的《水调歌头•明月几时有》到后来的《水调歌头•安石在东海》再到晚年被贬儋州的《西江月•中秋和子由》中都可看出这点。在《水调歌头•安石在东海》的词序中,词人这样写道:余去岁在东武,作《水调歌头》以寄子由。今年,子由相从彭城百余日,过中秋而去,作此曲以别余。以其语过悲,乃为和之。其意以不早退为戒,以退而相从之乐为慰云耳。”很有显,词人是想勉励其弟,故词中有不少勉励之词,但此时苏轼亦正处于自请离朝外放徐州之时。可想见,苏轼在勉励的同时,其背后也定隐藏着失意之情的。在他后来的词作《西江月•中秋和子由》中,这种失意之情,但展露得淋漓尽致了:“世事一场大梦,人生几度秋凉。夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。酒贱常愁客少,月明多被云妨。中秋谁与共孤光。把酒凄然北望。”孤寂中既有对兄弟的怀念,又有对仕途的绝望。3、悲朋友。苏轼一生交友甚广,他的赠和词也可算词作中随处可见的6一道风景了。如《临江仙•送王缄》:“忘却成都来十载,因君未免思量。凭将清泪丽江阳。故山知好在,孤客自悲凉。坐上别愁君未见,归来欲断吾肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍,何处是吾乡。”此词作于1077年苏轼自密州移往徐州途中,送乡人王缄归蜀时。既有对故人惜别的依依不舍,又有深感此身飘泊无定的孤凄悲凉!还有如《南乡子•送述右》中的因思念友人而夜不能寐,泪满衣襟的“秋雨晴时泪不晴”等,都是其于友人真挚情感的流露。或朝夕相处或患难相助,人生难得几知交,却总因流离颠沛的人生将生命中那一段段美好的情缘重重阻断。再相见时,却又那样啼泪欢歌,如《满庭芳》:“三十三年,飘流江海,万烟浪云帆,故人惊怪,憔悴老青衫。我自疏狂异趣,君何事,奔走尘凡?流年尽,穷途坐守,船尾冻相衔。潺潺。淮浦外,层楼翠壁,古寺空岩。步携手林间,笑挽枞枞。莫上孤峰尽处,萦望眼、云海相搀。家何在?因君问我,旧梦绕松杉。”词中对流年的消逝,无限悲怆;对老友的再逢,无限感叹;对人世的倥偬,无限悲凉!时光似乎弹指一挥,你我都已茕茕老矣!苏轼在这里既是因见了老友喜不自尽,而激动喜悦中又隐含了深深的刺痛,那大概就是对人对己的一种痛心的怜悯撼叹罢。4、悲国家。苏轼之被贬黄州,仅仅是因为“见事不便于民者,……缘诗人之义,托事以讽,庶畿有补于国。”(《东坡先生墓志铭》)苏轼忠心为国为民,却落得如此下场。即使被贬黄州,政治处境十分险恶了，“时穷节及见”,他的高贵品质仍得以出奇显现。在给好友李公择的信中说:“遇事有不尊主泽民者,使忘躯为之。祸福得丧,付与造物。”无论处境多么困难,他都是“忠义填骨髓”。只要于国于民有利,他“便忘躯为之”,“祸福得丧”,他早已置之度外。他是这样说的,也是这样做的。在黄州,他写了许多反映民生疾苦的诗词。其中《鱼蛮子》揭露贮税多如牛毛:“人间行路难,踏地出赋租”;对渔民“何异獭与狙”的非人生活,寄予了深切的同情。7可以说,苏轼的词中,从人到己,象这样充满了悲情的作品贯穿了他一生始终。所以我们在读他的这些词作时,不可避免地感受到这位以豪放、旷达而闻名的大师的悲苦。这是他的经历所决定了的,同时也与他的气质、才学及创作中的艺术特征分不开。二、苏轼悲情词的特点(一)借“酒”与“泪”,“醉”与“归”来表现苦闷情绪在苏轼的词中,与“醉”有关的词句随处可见,信手粘来。“烛下花前,曾醉离歌宴”。(《一斛珠》)“白首送春拼一醉”。(《蝶恋花•京口得乡书》)“二更酒醒船初发。”(《醉落魄•离京口作》)“对酒卷帘邀明月,风露透窗纱”(《少年游》),“夜饮