1107[中国古典园林概述]

一、中国古典园林的类型二、中国古典园林史分期三、中国古典园林的特点中国古典园林概述一、中国古典园林的类型(一)按从属关系划分1．皇家园林2．私家园林3．寺观园林4．陵寝园林(寝庙园林)(二)按园林基址的选择和开放方式划分1．人工山水园2．天然山水园1．皇家园林古籍里称之为苑，苑囿，官苑，御苑，御园等，按不同的使用情况有：大内御苑，行宫御苑，离宫御苑之分北京御花园北京静宜园注：大内，旧指皇宫行宫，京城以外供帝王出行时居住的宫室离宫，古代帝王在都城之外的宫殿,也泛指皇帝出巡时的住所2．私家园林属于贵族、官僚、文人、地主、富商所有如园、园墅、池馆、山庄、别业、草堂等苏州拙政园无锡寄畅园3．寺观园林杭州灵隐寺北京碧云寺是佛寺和道观的附属园林，包括寺观内部庭园和外围地段的园林化环境4．陵寝园林(寝庙园林)为埋葬先人，纪念先人实现避凶就吉之目的而专门修建的园林。南京明孝陵北京明十三陵一、中国古典园林的类型(一)按从属关系划分1．皇家园林2．私家园林3．寺观园林4．陵寝园林(寝庙园林)(二)按园林基址的选择和开放方式划分1．人工山水园2．天然山水园1、人工山水园人工山水园，是在平地上开凿水体、堆筑假山，人为地创设山水地貌，配以花木栽植和建筑营构，把天然山水风景缩移模拟在一个小范围之内.2、天然山水园一般在山野风景地带，经人为地规划经营夏、殷周、秦、汉魏晋南北朝隋、唐两宋园林的生成期园林的转折期园林的全盛期元明清园林的成熟初期园林的成熟后期二、中国古典园林史分期园林生成期——殷周秦汉——以帝王贵族狩猎为主，园林表现为苑囿的形式。园林转折期——魏晋南北朝——是山水园的奠基时期，出现了以再现自然山水为主题的自然山水园，奠定了以后中国山水园历史发展进程中艺术风格的基础。园林全盛期——隋唐——园林进入全面发展时期，文人画家描绘自然景物之风盛行，造园艺术更倾向于追求朴素的自然美，并发展到以诗情画意的园林意境创作的阶段。园林的成熟期——宋元明清——古典园林的最后兴盛时期，造园活动得到了登峰造极的地步。在造园艺术上，技巧更为发达。中国古典园林历史发展阶段及其特点1、园林的生成期主要内容介绍1）比较幼稚的初级阶段，经历了奴隶社会末期和封建社会初期1200多年的历史。相当于殷、周、秦、汉。2）造园主流是皇家园林,重点在秦汉时期，如上林苑3）形成了三个园林雏形要素——园、囿、台4）形成了三个重要思想，是影响着中国古典园林向着风景式方向发展的重要意识形态。——天人合一、君子比德、神仙思想2、园林转折期主要内容介绍1、魏晋南北朝长期动乱，是思想、文化、艺术上有重大变化的时代，这些变化引起了园林创作的变革。2、山水画、山水诗应运而生，再现自然美的山水园发展起来，园林由此真正成为一种真正的艺术。3、出现了公共旅游的城郊风景点4、代表作：铜雀园、芳林苑、华林园5.造园活动逐渐散于民间，而且升华到艺术创作的境界。所以说，这个时期乃是中国古代园林发展史上的一个承前启后的转折期。43、园林全盛期的主要内容介绍1、园林随隋唐封建经济、政治和文化的发展而臻于全盛。2、皇家园林的“皇家气派”完全成型，形成了大内御苑、行宫御苑、离宫御苑。3、山水画、山水诗、山水园林相互渗透并促进私家园林的发展。4、中国园林的第三个特点——诗画的情趣形成。5、寺观园林世俗化。文人园林兴起。6、园林中“置石”普遍。64、园林成熟前期的主要内容介绍1、园林持续发展而臻于完全成熟的境地。2、两宋在中国古典园林发展史上，乃是一个极其重要的承前启后的阶段。3、私家造园活动最为突出。文人园林兴盛。4、皇家园林、寺观园林都较多受到文人园林的影响。5、叠石、置石显示高超技艺。理水已能缩移模拟大自然界全部的水体形象。6、景题、匾联广泛运用。7、写意山水园的塑造，得以完成。75、园林成熟后期的主要内容介绍1、一方面继承前一时期的成熟传统而更趋于精致，表现了中国古典园林的辉煌成就；另一方面暴露出某些颓废的倾向。2、出现两个造园活动高潮：1）明中晚期南北两京和江南一带私园的繁荣；2）清代中叶清帝苑囿和扬州、江南各地私园的兴盛。3、皇家园林的规模趋于宏大，皇家气派又见浓郁。4、公共园林较为普遍。5、明清时期园林的兴盛造就了一批从事造园活动的专家。《园冶》5三、中国古典园林的特点（一）本于自然，高于自然（二）建筑美与自然美的融糅（三）诗画的情趣（四）意境的蕴含中国古典园林的特点一.本于自然、高于自然在人工山水园的筑山、理水、植物配置方面表现得尤为突出。叠石采用各种造型、纹理、色泽的石材，以小尺度创造峰、峦、岭、岫、洞、谷、悬岩、峭壁的形象，是真山的抽象化、典型化，缩移摹写。能在很小的地段上展现咫尺山林的局面，幻化千岩万壑的气势，并形成了多种堆叠风格。常采用的石材：湖石黄石宣石笋石河北房山石湖石假山狮子林中部石岸湖石假山个园夏山黄石假山个园秋山宣石假山个园冬山笋石假山个园春山房山石假山静心斋北假山独立观赏景石留园冠云峰理水以小尺度体现河、湖、溪、涧、泉、瀑等景象。明·文震亨《长物志》：一峰则太华千寻，一勺则江湖万里。陈从周《说园》：山贵有脉，水贵有源。脉源相通，全园生动。拙政园中部水景拙政园中部水景拙政园中部水景拙政园水景二.建筑美与自然美的融合西方园林中建筑与自然美是对立的。而在中国园林中无论多寡或性质功能，都能与山、水、植物有机地组织在一起，达到“天人合一”的境界。杜甫：“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”“山川俯绣户，日月近雕梁。”李白：“檐飞宛溪水，窗落敬亭云。”亭廊榭舫厅、堂馆、轩、斋、室楼、阁塔台园桥路门、墙、漏窗1.厅堂堂为单体建筑中居中、向阳而宽大的房间，也是社交活动的场所。厅堂是园林中的主体建筑，一般体形较高大，有良好的观景条件与朝向，常常为园林建筑的主体与构图中心。2.馆小型规模的休息与会客的厅堂，有时也作为一个建筑群的称呼，如颐和园的听骊馆和宜芸馆。3.亭一种开敞的小型建筑物，多用竹、木、石等材料建成，平面一般为圆形、方形、六角形、八角形和扇形等，顶部则以单檐、重檐、攒尖顶为多。按其所处的位置分，又有桥亭、路亭、井亭、廊亭等。园林中规模最大的是颐和园十七孔桥东侧的廊如亭。4.台台是一种露天的、表面比较平整的、开放性的建筑。其上可以没有建筑，仅供人们休息、观望、娱乐之用，也可以修建建筑，以台为基础的建筑显得雄伟高大。建在不同地貌基础上的台分别称为天台（建在山顶）、挑台（建在峭壁上）、飘台（建在水边）。5.楼阁楼阁是园林中的高层建筑，一般体积较大，造型丰富。早期的楼是指两层单体建筑的叠摞，供居住用。而阁则底层空出，主要建筑位于上层，多用于观赏风景。后也将贮藏书画或供佛的多层殿堂称为阁，例如北京颐和园的佛香阁。6.榭临水或局部或全部建筑于水上的建筑，用以休憩和观赏水景。7.舫舫是仿照船的造型，在园林的水面上建造起来的一种船型建筑物，供人们游玩设宴、观赏水景，如苏州拙政园的“香洲”、北京颐和园的“清晏舫”等。8.廊通常布置在两个建筑物或观赏点之间，起着遮风避雨、联系交通等实用功能，而且对园林中风景的展开和层次的组织有重要作用。从横剖面的形状看，廊可以分为四种类型：双面空廊（两边通透）、单面空廊、复廊（在双面空廊的中间加一道墙）、双层廊（上下两层）。从整体造型及所处位置来看，又可以分直廊、曲廊、回廊、爬山廊和桥廊等。9.桥桥、岛、堤是园林水景构成中的重要组成要素。按桥的形状分，有拱桥、平桥、亭桥和廊桥等。建桥的材料多为石、竹、木等。我国北方的皇家园林多为壮观的大桥，而南方园林则多为小巧精致的拱桥。拙政园荷风四面亭拙政园梧竹幽居亭宫苑亭样式苏州园林的亭沧浪亭爬山长廊留园冠云台西部空廊留园北部空廊拙政园水廊拙政园浮廊怡园复廊个园楼道游廊怡园藕香榭退思园闹红一舸与水香榭颐和园石舫舫拙政园香洲拙政园远香堂狮子林燕誉堂狮子林燕誉堂内景拙政园三十六鸳鸯馆拙政园三十六鸳鸯馆北厅留园五峰仙馆留园五峰仙馆内景沧浪亭面水轩秋霞圃碧梧轩网师园小山丛桂轩怡园画舫斋网师园梯云室石庭狮子林卧云室颐和园夕佳楼个园抱山楼拙政园见山楼颐和园佛香阁拙政园浮翠阁豫园打唱台瘦西湖五亭桥拙政园小飞虹廊桥寄畅园石桥颐和园玉带桥颐和园练桥颐和园十七孔桥瘦西湖吹台月洞门怡园月洞门惠山洞门网师园冷泉亭前围墙及树影豫园龙墙园林漏窗颐和园谐趣园游廊漏窗沧浪亭漏窗藕园漏窗拙政园漏窗留园入口平面留园古木交柯漏窗留园古木交柯漏窗留园中部景观三.诗画的情趣中国园林从总体到局部都包含着浓郁的诗画情趣。园林常常把前人诗文的某些境界、场景具体形象地反映出来，或者运用景名、匾额、楹联等文学手段对园景作直接的点题。园林规划布局常常借鉴文学艺术的章法、手段，使得园林设计有很多类似文学艺术的结构。清·钱咏《履园丛话》：“造园林如作诗文，必使曲折有法，前后呼应；最忌堆砌，最忌错杂，方成佳构。”园林空间序列的安排，通常有前奏、起始、主题、高潮、转折、结尾形成内容丰富多彩，整体和谐统一的连续流动空间，如诗文佳作一般有着严谨精练的结构，序列中往往可见对比手法、悬念手法、欲扬先抑的手法等等。这与文人士大夫的抱负和追求，以及直接参与造园密不可分。崇尚自然一直是封建知识分子的精神寄托。晋·陶渊明：“采菊东篱下，悠然见南山。”王维——辋川别业杜甫——浣花溪草堂白居易——庐山草堂文征明——绘《拙政园图》作《王氏拙政园记》石涛——片石山房中国画的散点透视与园林中的“步移景异”密不可分。园林中每一个局部，当游人视点固定时与绘画静态构图相似，但游人从进园开始，随着游览路线从一个局部走向另一个局部，移步换景，有隐有显。这种景接景连续出现的风景布局，属于动态连续风景构图，与中国画动态视点构图基本一致。文征明绘拙政园园景--小飞虹文征明绘拙政园园景--小沧浪文征明绘拙政园园景--嘉实亭文征明绘拙政园园景--倚玉轩拙政园倚玉轩石涛山水石涛片石山房湖石假山尼德兰风景画彼德·勃鲁盖尔《雪中猎人》尼德兰风景画彼德·勃鲁盖尔《绞刑架下的舞蹈》尼德兰风景画保罗·布里尔《贝尔蒙特城堡》荷兰风景画罗伊斯·达尔《水车和开着的水闸》四.意境的涵蕴意境是中国艺术的创作和鉴赏方面极重要的内容。创作者把自己的感情、理念熔铸在客观生活、景物之中，从而引发鉴赏者类似的情感激动和理念联想。诗人王昌龄在《诗格》一文中提出“三境”来评山水诗。物境——只写山水之形。情境——能籍景生情。意境——能托物言志。中国古典园林不仅借助于具体的景观——山、水、花木、建筑所构成的风景来传达意境的信息，而且还运用园名、景题、刻石、匾额、对联等文字方式表达、深化意境的内涵。表达意境的手法：状写、比附、象征、寓意、点题。表达意境的范围：情操、品德、哲理、生活、理想、愿望、憧憬等。游人不仅看到景物，还不断激发情思和联想。拙政园听雨轩庭院沧浪亭园门《楚辞·渔父》屈原被放逐时，有渔父问为何被怀王放逐，屈原答：“举世皆浊吾独清，举世皆醉吾独醒，是以见放。”于是渔父就笑唱一曲：沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。于是有沧浪亭网师园濯缨水阁拙政园与谁同坐轩周维权--因病于2007年7月在北京逝世，享年80岁经典书籍