意大利园林

1意大利文艺复兴时期庄园意大利位于欧洲南部亚平宁半岛上，境内山地和丘陵占国土面积的80％。阿尔卑斯山脉西自利古里亚海沿岸，东至亚得里亚海，呈弧形绵延于北部边境。亚平宁山脉则由西北向南一直延伸到西西里岛，纵贯整个亚平宁半岛。北部山区属温带大陆性气候、半岛和岛屿属亚热带地中海气候，雨量较少。夏季在谷地和平原上，既闷且热；而在山丘上，即使只有几十米的海拔高度，就迥然不同，白天有凉爽的海风，晚上也有来自山林的冷气流。这一地理、地形和气候特点，是意大利台地园形成的重要原因之一。14到15世纪城市手工业和商品经济的发展，城市中出现新的市民阶级和资产阶级为新时代的代表，提出租入政治代表权、法律面前平等等明确要求，社会下层争取人身自由化的都正和要求宗教改革的运动也高涨起来，一种新的细想制度在顺应新需求而形成。新的市民和资产阶级对新制度、新思想的追求自然科学的发展及相关研究成果对人们世界观的影响古希腊罗马文化成果的传入美洲大陆发现，航海和贸易的发展中国造纸和印刷等技术的传入另外，1453东罗马拜占庭帝国灭亡，大量学者和古希腊、罗马的艺术成果流向意大利，促进了人文主义精神----（以人为衡量一切的标准，重视人价值、热的意志和人对自然的优越性，反对中世纪的禁欲主义和宗教观）的思想束缚的兴起和传播美洲大陆的发现推动了航海和贸易的发展，并大大促进了科学技术的发展，社会文化的发展和经济结构某的变革宗教改革运动，打破了基督教在修长时间统一世界的思想禁锢中国造纸业、印刷技术等传入西方，促进了知识在普通大众中的快速传播资本主义生产关系已在欧洲封建制度内逐渐形成，新兴资产阶级为了反映自身了利益和要求文艺复兴主要表现为科学、问我我问徐和艺术的普遍高涨。文艺复兴使西方摆脱了中世纪封建制度和神权的统治束缚，生产力和精神上都得到了解放。经济上，资本积累，工商业发达、新型资产阶级日益发展，为近代资本主义发展打下基础，精神上，由于自然科学的发展，动摇了基督教的神学基础，把人和自然从宗教统治中解放出来，面对自然的研究结果，又改变了人们对于世界的认识。文艺的世俗化和对古典文化的继承，都标志着这一时期欧洲文化达到了希腊时代的第二高峰，其影响波及到各个领域，也带来了欧洲园林新时代。美学思想文艺复兴的学者普遍认为美是和谐完整的；事物的自然美不在于自然本身，而在于事物间的可用数学描述的比例关系，审美就是一种发现比例。我越来越相信毕达哥拉斯教导的真理：自然按照始终如一的方式活动，他的一切运动都有确定的比例……2----阿尔伯蒂没有任何一种人类艺术可以离开算术和几何而获得成就----乔其奥对造园的影响对造园的影响当意大利从中世纪动荡的岁月中走出来时，罗马帝国的辉煌在人们心中记忆犹新，古罗马遗迹在意大利也随处可见。古希腊和罗马传统中的古典主义思想，成为文艺复兴园林创作的源泉。文艺复兴时期人文主义者渴望罗马人的生活方式，向往罗马人提倡的快乐的田园生活，纷纷在风景秀丽的地区建起自己的别墅。意大利人喜欢户外生活，建造庄园的目的首先是为了有一个景色优美、舒适安静居住的环境。因此，花园是作为宅邸的室外延续部分---户外的厅堂来建造的。发展历程15世纪中叶，佛罗伦萨文艺复兴发源于佛罗伦萨。统治者美第奇家族在园林艺术发展过程中其重要作用。另外，人文主义者对园林的爱好，三杰：但丁、薄伽丘和彼特拉克。文人的介绍，加上佛罗伦萨郊野美丽的景色、肥沃的土壤、葱郁的树木以、宜人的气候为建造花园提供了良好的场所。16世纪初：罗马：15世纪初，美第奇家族破落，经济衰退，经济衰退破坏文化繁荣，战乱政局不稳，人文主义者纷纷逃离佛罗伦萨。继承佛罗伦萨成为文艺复兴运动的中心城市。巨匠云集，为罗马带来了文化艺术的最盛期。….米开朗琪罗、拉斐尔等正是在这一时期来到罗马，并留下了不朽作品。16世纪末成熟期，罗马郊外山坡上，依山就势台层。理水技巧相当纯熟。植物造型更复杂。16—17世纪上：盛期（100年）：欧洲建筑巴洛克时期，园林形式相应发生许多变化，巴洛克式园林：追求不同于古典主义的明快的整体美，而繁琐的西部技巧，用曲线加强效果，爱好华丽的装饰以及雕塑。园林方面也表现出追求新奇、表现夸张的倾向，大量运用装饰小品。建筑题量大，通水地位。植物修剪发达。18世纪，法国古典主义园林反过来影响意大利19世纪，英国自然风景园影响意大利20世纪，现代园林初期建园概况概况，文艺复兴运动使意大利人醉心于古罗马的一切这也为意大利的园林赋予了新的活力。佛罗伦萨的富豪们的造园活动（美第奇家族最有声望的是科西莫和他的孙子罗伦左得美第奇）新兴富裕阶级集中在佛罗伦萨，掌握政权，建立起独立的城市国家。佛罗伦萨集中了大批文学家、艺术家，艺术创作空前繁荣。富豪们自诩自己是罗马人的后裔，醉心于罗马人的一切，欣赏西塞罗提倡的相见别墅生活，追求田园生活情趣，大型土木建造别墅和花园。3人文主义者（傅立叶、薄伽丘、比特拉克）的影响作为人文主义三杰的，都对园林由深切的爱好彼特拉克被称为园林的实践者，在法国建有一别墅，其中有纪念太阳神阿波罗和海神的小花园，放映了诗人追求雨水、愉悦晚年的心境。阿尔贝蒂的著述《论建筑》（1485）：真正系统论述园林的是阿尔贝蒂，既是著名的建筑师和建筑理论家，又是人文主义诗人：在长方形的园地中，以直线道路将其划分为整齐的长方形小区，各小区以修剪的黄杨、夹竹桃或月桂绿篱围边，当中为草地；树木呈直线种植，由一行或三行组成，园路末端以月桂、松柏、杜松编织成古典式的凉亭，用圆形石柱支撑廊架，上覆盖藤本植物，架设在园路上，可遮阳…..花坛中央用黄杨立组成花园主人的姓名，绿篱每隔一段距离修剪成壁龛状，内设雕像，下面安放大理石的坐凳，园路的交叉点中心位置用月桂修剪成坛，园中设迷园，水流下的山腰处做成石灰岩岩洞，对面可设鱼池、牧场、菜园、果园其实他的理想构园的描述是以古罗马小普林尼描绘的别墅作为蓝本的，它提倡的以绿篱围绕草地（称为植坛）的法，称为文艺复兴时期及后来的规则式园林中常用的手法。甚至在现代园林中也屡见不鲜。初期特点多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上，选址比较注重周围环境，要求有可以远眺的前景。园地顺山势辟成多个台层，但各台层相对独立，没有贯穿各台层的中轴线。建筑往往位于最高层以借景园外，建筑风格尚保留有一些中世纪的痕迹。建筑和庭院部分都比较简朴大方，有很好的比例和尺度，喷泉、水池常作为局部中心，并且与雕塑结合，注重雕塑本身的艺术性，水池形式则比较简洁，理水技巧也不是很复杂。绿丛植坛是常见的装饰，但图案花纹也很简单，多设在下层台地上。代表作品卡雷吉奥庄园美第奇家族第一座庄园，位于佛罗伦萨西北2千米处处。大约1417年，科西莫情著名建筑师和雕塑家开罗左设计了别墅建筑埃菲索罗的美第奇庄园为乔万尼建造的一乡间别墅，也是至今保留比较完好的文艺复兴初期的庄园之一。位于埃菲索罗丘陵中一个朝阳的山坡上，建于1458-1462年间。顺山势将其辟为不同高程的三层台地建筑设在最高台层的西部。这里视野开阔，可以眺望远方。地势所限，各台层均呈狭长带状。为方便与外界联系，入口设在东部，入口后，小广场西侧设计了半面八角形的水池。广场后的道路设在两侧，当中为绿荫浓绿的树畦作为其背景，又使广场空间具有完整性，树畦后为开阔的草坪，角隅栽种在大型陶盆中的柑橘类植物。上台层园路分设在两侧，可流出当中比较宽阔完整的园地，建筑在细部，但并不在顶端，其后还有后花园，是建筑包围在前后庭园之中。从建隐蔽的小天地。当中为椭圆形水池，周围为四块i绿色植坛角落里也点缀着盆栽植物。这种建筑布局手法，减弱了上层台的狭长感。中间台层只有4米宽，是联系上下层的通道。其上覆盖着攀缘植物的棚架，形成一条绿廊。总之，设计者在这块很不理想的园地上表现出非凡的才能，巧妙划分空间，组织景观，使每一空间既显得简洁，整体又很丰富，也避免了一些规则园林容易产生的平板单调、一览无余的弊病。中期4园林布局严谨，有明确的中轴线贯穿全国，联系各个台层、使之成为统一的整体；中轴线上则以水池、喷泉、雕像以及造型各异的台阶、坡道等加强远视线的效果。景物对称布置在中轴线两侧。各台层上常以多种理水形式，或理水与雕像相结合作为局部的中心。往往运用建筑设计原则来布置园林、力求在空间形式上与室内取得协调和呼应。这个时期，理水技巧已十分娴熟，在明暗与色彩上的对比，而且注重水的光影和音响效果、甚至以水为主题，形成丰富多彩的水景。以音响效果为主的水景如水风琴、水剧场等，它们利用水穿过管道，或跌水或机械装置的撞击，产生不同的音响效果。植物造景亦日趋复杂，将密植的常绿植物修剪成高低不一的绿篱，绿墙，绿荫剧场的舞台背景，侧幕、绿色的壁龛、洞府等。作品欣赏法尔奈斯庄园罗马庄园建造的盛期是从16世40年代以后开始的，其中最著名的三大庄园式法尔奈斯庄园、埃斯特庄园及兰特庄园。大约1540年，红衣主教亚历山德罗-法尔奈斯，及保罗三世委托建筑师吉阿柯莫维尼奥拉为他的家族建造一座庄园，庄园位于罗马以北70千米处的卡普罗拉小镇，故又名卡普罗拉庄园。庄园建于1547年，后来又在园内建造了建筑和上部的庭园。主花园在府邸之后，与府邸隔着一条狭窄的壕沟，自成一体。园中还有一座二层的小楼，是主教为躲避干扰的静谧住所。花园围绕着小楼布置。呈狭长型，依地辟为四个台层及坡道。广场边有两个岩洞，给人以整块岩石开凿出的感觉。洞内有河神守护者跌水，东胖有亭可以欣赏广场上的喷泉。中轴线上是由墙面夹峙的一条宽大的缓坡，指导小楼前.甬道分裂两侧,中间是蜈蚣形的石砌水槽,构成系列跌水景观..第二层台地式椭圆形广场,两侧弧形台阶环抱着贝壳状的水盘.上方有巨大的石杯,珠帘式瀑布从中留下落在水盘中.石杯左右各有一河神雕像,手握号角,倚靠石杯,守护着水景和小楼.第三层台式真正的花园台地,中央部分分为二层小楼,周围是黄杨篱组成的四块绿丛植坛,两座马匹雕像使气氛更活跃..该游乐性花园三面均围有矮墙,及限定空间,哟可当做坐凳.墙上每个几米就有一根头顶瓶饰的女神像柱宫28根.这个圆已经开始用贯穿全园的轴线,庭园建筑设在较高的台层,易辩借景园外.虽然园地呈狭长状.最宽处与纵深比1:3，但在每一局部都有较好的比例关系,对个台层的链接都做了精心处理,在平面和空间上取得良好的效果。埃斯特庄园在罗马以东的40千米的梯沃里小镇上，为红衣主教伊波利托埃斯特所有。经几代相传，后归埃斯特家族继承人玛利亚及其丈夫，奥地利的费尔南得公爵所有，第一次世界大战时被意大利政府没收。花园呈三部分，平坦的底层和由系列台层组成的两个台地，塔底逐渐上升直至山坡上的府邸。花园及大量的局部构图均以方形为基本形状，反映出文艺复兴时期的构图特点。庄园坐落在梯沃里一块朝西北的陡峭的山坡上，全园面积约4.5公顷，园地近方形。在意大利，由于气候的原因，花园进来那个朝着北面。因此，利戈里奥将原地形做了重大的改造，全园分6各台层，上下高差近50米。入口设在底层，是一约90米*180的矩形园地。三纵一横的道路将其分为8块。两边的四块是阔叶树丛林，中间四块是绿丛植坛。中央设有圆形喷泉。四周围绕舍一圈细水柱。在高达的丝杉背景前显得非常5耀眼。透过圆形喷泉，在丝杉形成的镜框中，沿中轴展开了深远的透视线，在高高的台层上面是泉水喷涌的“龙喷泉”，形成中轴的第二高潮，水雾迷蒙的顶端耸立着庄园的主体建筑，控制着全园的中轴线。从过去留下的版画中科看出，16世纪时，底层花园中央是十字形的两座绿廊，将花园均等分成4块，中心有凉亭。中心花园两侧，各有两个迷园方格，但只建城了西南边的两块。迷园外侧有几行树木，阻挡着人们伸向园外开阔空间的视线，水池横轴之后，有三段平行地台阶，连接两层树木葱郁的斜坡。当中台阶第二层斜坡上处理成弧形台阶环绕着“龙喷泉”的椭圆形泉池，作为全园的中心。紧接着的第三层台地，便是著名的“百泉台”，在长约150米的台地上，沿山坡平行辟有三条小水渠，上端有洞府。突出的中轴线加强了全园的统一感。而且，沿着每一条园路前进或返回时，在视线焦点都做了重点处理。园中没有鲜艳的色彩，全园笼罩着一片深浅不同的绿色植物中。